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帖子主题:Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

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Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

高东阳

2011 寻找中国数码摄影师总决赛被授予“中国十佳数码摄影师”称号;

2014 中国创意摄影展被授予“十佳创意摄影师”称号。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

黑暗犹如一个冰冷的巨人,当他来临,未知、压迫、恐惧都如洪水般涌来;看到光,就看到方向,哪怕只是微弱的一缕光芒,也能刺穿黑暗巨人,送来光明与希望,正如歌德所说:“大自然把人们困在黑暗之中,迫使人们永远向往光明。”摄影师是行走在黑暗与光明之间的一群人,靠着光与影描摹眼前的风景。越是黑暗,光亮就越是珍贵,在弱光下拍摄,用那一缕微弱的光,创造出如白昼般的光明,这就是弱光摄影的魅力,如果要选择捕捉光明的利器,我想应该是佳能EOS 6D。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

Canon EOS 6D 14mm F8 200s ISO 100

FOTO:摄影人都知道,暗光下拍摄会增加很多难度,您为什么会喜欢在暗弱的光线环境下进行创作?

高:风光摄影最重要的一个造型语言就是影调,也就是通过明暗倾向与明暗分布来制造氛围和完成视线引导,稍微有些画面感的摄影爱好者都会避免在大白天拍摄“到处都亮”的明信片式风景,而夜晚弱光下,自然阴影多,照度低,氛围会更好。弱光拍摄基本都是长时间曝光,“慢门”用到了极致,星空旋转、云丝如梭、流水成纱等等,“看不见的风景”被呈现,很迷人。另外一个重要原因,现在的数字技术让弱光拍摄变得容易了。

FOTO:您的这些作品都是提前有所构思还是到这样的环境中才决定拍摄的?

高:刚开始拍摄弱光风景时,是带着尝试心态进行的,那时候还没有相应的影像感觉,选景以及什么样情况下能出片、出什么样的片心里都没数,拍摄时间长了,不管是提前构思还是现场临时动议,都可能拍出好作品。这就是我们常说的,摄影是实践的艺术,只有长期实践才能建立起属于自己的影像感觉。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

Canon EOS 6D 16mm F10 100s ISO 100

FOTO:在实际环境中看到的场景与拍摄之后的效果肯定是有很大差异的,您如何来判断什么样的场景适合您的创作?

高:我主要是看环境及天气元素来决定。比如,近处地面有点状照明光源的地方,会让周围照射区域出现过曝,如果采用以灯光为准的曝光进行短时间隔多次拍摄,暗部会死黑;拍带星轨画面时候,远处下方如果有城镇,长时间曝光天空下方会过曝;拍有云的天空时候,云层厚度高、天空少,曝光时间长天空会成一片白雾。综合起来说,在地面没有光源的地方、天空或透或薄云时候进行弱光拍摄,更容易成功。

FOTO:这些作品当中,您是如何控制自然光和人造光源的关系的?

高:人造光源的使用,主要有两类,一类是营造气氛用的,在光源的选择上我个人一般倾向于使用暖光源,与夜间冷光形成一个对比,这个光我用在画面重点表现部分,照明区域、光源数量、补光方向需要事先规划、范围要有控制,“一片冷调里一点暖光”的画面,似乎总能给人一种“大片”的感觉。在操作上,光源亮度要低,补的光才能柔和,用人工来控制补光时间,由于整体曝光时间长,补光开始和结束人都可以走过去操作,不会在画面里留下任何痕迹。另外一类是纯粹补光式的用光,让过暗的地方得到合适的曝光,使用闪光灯补的光比较“硬”,其色温与夜间自然光源也有一定差别,难与画面融合,我除了将闪光输出降到最低外,还用半透明盒遮挡,适当移动角度和位置多次闪光来达到补光效果自然的目的。如果团队拍摄,使用连续光源低输出补光效果要比闪光灯好很多。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

Canon EOS 6D 14mm F8 1/3s ISO 100

FOTO:这样的作品在拍摄前应该很难准确想象出最后的效果吧,在拍摄时您是以什么样的标准来进行控制的?

高:一直认为,数字摄影从前期到后期是一个一体化的过程,在拍摄前就需要有一个最终的画面想象,然后围绕这个画面调动前期技术和后期技术去达到,并且能清楚地知道,哪些是需要前期做到的,哪些是留给后期进行的,这需要有比较丰富的实践积累。也许对一个初学者或者刚刚进行弱光拍摄的摄影爱好者来说,这个画面想象会有比较大的偏差,或者想不出来会怎么样,或者有想法没办法,但这随着拍摄积累都能解决掉。就我个人而言,我的后期处理可能因为研究的时间比较长、掌控程度比较高,只要前期曝光足够,想象中的画面都能通过后期得到。

FOTO:什么样的器材适合拍摄这类照片?

高:坦率得说,我个人对“相机后面的头比前面的头重要”这句话,很不以为然,属于拍着他人肩膀玩逼格人说的。器有专用,合适的器材才能让后面的头变得重要。弱光摄影,属于风光摄影门类,画面品质高是基本要求,一个画质差、噪点多的风光摄影作品会给人一种“脏”的感觉。为什么弱光摄影这几年由崭露到迅速流行,其原因,其实就是数字成像技术的进步,数码相机的图像处理器越来越好,一个长时间曝光噪点低的相机更胜任弱光风景拍摄。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

Canon EOS 6D 16mm F11 89s ISO 100

FOTO:光线暗的情况下免不了要提高感光度或是长时间曝光,这都会增加噪点产生的几率,佳能EOS 6D在这方面表现如何?除了相机自身的噪点控制,还有什么拍摄技巧能够减少噪点的影响吗?

高:从我多年拍摄实践看,数码影像的噪点主要还是曝光不足带来的,数字相机的曝光其本质是一个采集信息的过程,曝光不足就意味着信息采集量不够,后期强行提亮,其噪点肯定会大幅出现。对长曝的热噪点抑制,最近几代数码相机解决得越来越好,而EOS 6D的表现,我感觉可以用优异来评价,它搭载的第5代DIGIC又要比采用上一代处理器的几个机型表现强很多。这很有用。在旷远、大视角的自然环境里进行弱光拍摄,我们根本无法通过布光来控制暗部。当曝光达到一定时间,地面、树林、山峦都可以拍成如白天一样,我一般采用2次拍摄法,先以星空所需要的曝光拍摄一张,再以地面环境为主曝光一张,后期通过蒙版进行合成处理。而这个拍摄方法,就需要一台长曝噪点表现优异的相机来进行了。

另外一方面要想获得更优秀的低噪画面,还需使用低ISO和RAW格式拍摄,关闭机器自带的长时间曝光降噪功能,在RAW格式下,除了ISO设置,相机的各类拍摄设置都不起作用。ISO设置我个人以为不要超过200,所谓高感拍摄,其实是加大电流进行讯号放大,本质上并没有采集更多的信息量,属于一种“强行提亮”,也会产生信噪。

Light in the dark 黑暗中的那一缕光芒

Canon EOS 6D 16mm F4 1817s ISO 100

FOTO:这类作品在后期处理方面都需要注意些什么?EOS 6D拍摄的照片是否有足够的后期处理空间?

高:数字后期处理中有一个现象,你可以将白天处理成夜景,但无法将夜晚处理成白天景色。我们可以作一个小实验,用三脚架固定好相机,面对同一个场景,用欠一挡曝光、正常曝光、加一挡曝光各拍一次,然后将文件导入电脑看看,加一挡曝光的文件数据量最高,欠一挡曝光的文件数据量最少。这就是我上面所说的,只要曝光足够,画面信息就能满足处理要求,而曝光不足,后期无法让画面信息多出来。因此,拍摄数码片子,在不过曝的前提下,尽可能的多曝光是保证后期处理余地的前提,这也是弱光拍摄需要遵循的原则。我个人一直很推崇佳能相机的RAW格式文件,它不会出现色彩和层次崩溃。这也是我和身边的朋友都爱用佳能器材拍摄风光题材的原因。因此,佳能EOS 6D的后期表现,可以完全放心。

FOTO:对于佳能EOS 6D您有什么样的评价?

高:一句话,目前数字技术情况下,一款弱光拍摄的利器。

[对长曝的热噪点抑制,最近几代数码相机解决得越来越好,而EOS 6D的表现,我感觉可以用优异来评价,它搭载的第5代DIGIC又要比采用上一代处理器的几个机型表现强很多。]

[我个人一直很推崇佳能相机的RAW格式文件,它不会出现色彩和层次崩溃。这也是我和身边的朋友都爱用佳能器材拍摄风光题材的原因。]

转自《数码摄影》6月刊

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      2015/6/29 13:45:10

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