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帖子主题:我国历代名画详解!!【贴图小组】

共 3146 个阅读者 

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我国历代名画详解!!【贴图小组】

      本贴内容包括自战国至清代历时约三千年的中国绘画艺术精品。所涉及的范围门类众多,如山水画,花鸟画,人物画.........皆为传世珍品。每幅作品均附文字说明。

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      【铁血飞行大队】中国空军总部
      【铁血飞行大队】中国人民解放军84703部队
      【铁血飞行大队】飞行大队大队长
      【铁血飞行大队】NO:0992850
      【铁血飞行大队】作战指挥部:http://luotuoyuhai.pic.tiexue.net/






      2006/2/17 21:50:50

      网友回复

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      ZZ,搂住辛苦了

      2006/2/19 15:44:09
      • 军衔:陆军中尉
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      如果有一幅就好了

      2006/2/19 15:27:55
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      精品中的精品!!

      2006/2/18 0:59:20
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      女孝经图 南宋 无款

      绢本设色 每幅纵43.8厘米,横68.773厘米

      故宫博物院藏

         《女孝经》为唐代侯莫陈邈(三字复姓)妻郑氏撰,共为十八章,内容多宣扬男尊女卑的封建礼教。《女孝经图》(上卷)画前九章内容,此处所选为其中的第一开宗明章,二、后妃章,五、事舅姑章,九、庶人章四幅画面。各图后有楷书《女孝经》原文,字体学高宗赵构一派。图上有清“曹溶秘玩”及乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印多方。此图书法工整,画人物衣纹采用织线描,设色浓丽,略师唐人书法。作树木、花石、屋宇,笔法平稳,具有一定的艺术水平。该图经《石渠宝笈初编》著录。

      2006/2/17 22:21:21
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      柳鸦图 北宋 赵佶

      纸本淡设色 34厘米,横223厘米

          赵佶即徽宗,是北宋末年的一位皇帝。他酷爱书画,在位二十五年,政治上昏庸无能,以至亡国被虏;但是绘画事业欲有倡导之功。其本人诗书画均有精湛的造诣,尤以花乌画专长,以工细彩墨为主,有时并能寓巧与拙。此幅《柳鸦图》是他绘画风格的代表作之一,原为《柳鸦芦雁图卷》的前半幅。柳和鸦采用没骨画法,设色浅淡,构图洗练。粗壮的柳根,细嫩的枝条,姿貌丰腴的楼鸦画得都很精细工整。楼鸦双双休息喜戏,形态自在安祥。点睛用生漆,更显得神采奕奕。画面在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。

          画钤赵佶的“宣和中秘”朱文长方印,半钤明内府“纪察司印”。《庚子销夏记》,《石渠随笔》著录。

      2006/2/17 22:19:22
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      窠石平远图 北宋 郭熙

      绢本设色 120.8厘米,横167.7厘米

      故宫博物院藏

          郭熙,字淳夫,河南温县人。曾为宋御画院艺学。师法李成,善画山水,寒林。生卒年不祥,活动于北宋熙宁,元丰年间。著有《林泉高致》一书。

          画幅左侧有款“窠石平远”四字及“元丰戊年郭熙画”。钤“郭熙印章”一方。知为郭熙作于元丰元年(公元1078年)。画深秋清旷之景,神韵独绝。树石画法与郭熙《早春图》相似。但细部描画较简略。有“敕赐临济壹宗之印”等印记十一方和半印一方。

      2006/2/17 22:18:41
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      五马图  北宋 李公

      纸本墨笔

      台北故宫博物院藏

          画宋朝元 初年天驷监中的西域名马五马匹 ,各有一名奚官司或 人。画无作者款印,前四马俊名有黄庭坚 题的马名,产地,年岁,尺寸,卷末又有黄氏 跋,题为李公 作。因第五匹马(满川花)均无黄庭坚 题,有人怀疑为均人 人。所画五代马官,两位是汉人,余为外族。形貌,服饰,神情各 。除局部有烘染外,都有单线白描。行笔劲细,富于变化,刻画出马的 背的圆劲与弹性。笔法简洁苍劲,是宋代人马的 作。本书选印第一,第三两段。

      2006/2/17 22:17:50
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      珊瑚笔架图 北宋 米芾

      纸本墨笔 27厘米 ,横24.8厘米

      故宫博物院藏

          米芾(公元10511107年),字无章,号海岳外史,任内廷 画学博士。祖籍太原,晚年移居镇江北固山。他的书法很有名,与蔡襄,苏轼,黄庭坚并称“宋四家”。

          在绘画方面也颇有造诣,是文人画派的创道人之一,所创“米家坛山”在山水画中独辟一径。可惜今天已很难见到他的画品。

          《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及,附于“珊瑚贴”之后。此笔架的笔法纯用书法笔意,画柱用笔由上至下,露锋缓行,画弧则顿笔蓄意,挑笔出锋,画档是由左至右,颤笔而行,中间略有补笔,以取圆润和实抱柱之意。下边底座发笔肆意飘洒,错落有致。笔架的形状被生动地勾画出来了,而轻重缓急,顿挑飞白,裹笔涩笔,使转纵横,书法的意义也表露无遗。

          此贴见于《墨缘汇观》《大观录》《壮陶阁书画录》等书著录。卷后有米友仁,谢在子,郭天锡等人题跋。

      2006/2/17 22:15:59
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      雪江买鱼图 南宋 李东

      绢本设色 23.6厘米,横25.2厘米

      故宫博物院藏

          李东,生卒和籍贯不详,南宋理守时(公元1225年一1264年),经常在京师御街上出售自己的绘画作品,工画民间风俗。

          此图绘白雪皑皑的严冬,一渔翁身着蓑衣,一手持桨,一手提鱼出售,真实在反映了渔民生活的艰难气分。此作用笔劲挺,构图玲珑别织,不愧是李东的传世佳作。曾经清内府收藏,《虚齐名画录》著录。

      2006/2/17 22:33:45
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      春江帆包图 南宋 无款

      绢本墨笔 25.8厘米,横27厘米

      故宫博物院藏

          此图原载《四朝选藻册》,绘远岫高松,中分一水。右岸竹离茅舍,窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下,江水如潮。二小船饱帆破浪前进,从而点出了画面的主题。图中远山用淡墨勾染,浓墨点小树,松树,帆船用细笔勾描。全图笔法慎密严谨,画风学郭熙一派而又另立新意,不愧是南宋初期小幅山水的佳作。画面无款。对幅有清高宗弘历的题诗。此作曾经清内府收藏,《石渠宝笈续编》著录。

      2006/2/17 22:31:23
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      瑶台步月图 南宋 刘宗古(传)

      绢本设色

      故宫博物院藏

          此图原载《四朝选澡册》(见《石渠宝笈续编》)。题刘宗古作。《画继》云:“刘宗古,京师人。宣和间(公元11191125),以待诏官至成叫郎。乱离后,归江左。朝廷方寻访车辂式,而宗古进本称旨,除提举车辂院。其画人物,长于成染,不背粉,水墨轻成,但笔墨织弱耳。”此画布局疏朗,设色清丽,不失为一件精构。

      2006/2/17 22:35:50
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      出水芙蓉图 南宋 无款

      绢本设色 23.8厘米,横25.1厘米

      故宫博物院藏

          此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下亲以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法,描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。画面无款印,传为吴炳作。《虚齐名画录》著录。

      2006/2/17 22:35:10
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      松涧山禽图 南宋 无款

      绢本设色 25.3厘米, 25.3厘米

      故宫博物院藏

           此图绘参天的古松下,山溪蜿蜒奔流,水花飞溅,四对山鹊姿态各异,或飞呜,或楼止,或啄食与山涧和树石之上,形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞,松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓,进而用淡青色破染,使画面富有立体感。此图用笔苍劲,静中有劲,为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。

      2006/2/17 22:32:46
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      梅石溪凫图 南宋 马达

      绢本设色 26.7厘米,横28.6厘米

      故宫博物院藏

          此图设色画幽僻的崖涧,石壁上梅花盛开。一群野鸭在涓涓的溪水中或追逐嬉戏,或梳理羽毛,或振羽欲飞,其中一对幼凫伏在母凫的背上,十分动人,全图兼工带写,构图简洁巧妙,所画石壁运用虚实相间的表现手法,使咫尺画面产生了旷阔之感。在用笔上也颇有特色,画山石用大斧劈破,爽利峭劲;作梅树用方折笔写拖枝之势,苍劲老辣,姿态横生,绘溪水则用细笔中锋,从而表现出微风吹拂,清波荡漾的意境。本幅左下方款署“马远”二字。另有收藏印三方。

      2006/2/17 22:32:06
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      临流抚琴图 南宋 夏圭(传)

      故宫博物院藏

          此图不知原载何册。 据题夏圭作画。溪旁古树下一士人扶琴吟诵之状。笔法劲健,墨色淋漓,观之如闻铮铮然流水弹琴之声。

      2006/2/17 22:30:42
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      雪堂客话图 南宋 夏圭

      绢本设色 28.2厘米,横429.5厘米

      故宫博物院藏

          《雪堂客话图》设色画江南雪景,笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破,从而取得了方硬奇峭,水墨苍润的艺术效果。由此也可以看出夏圭虽与马达同师李唐,但又各有所长。马达用笔刚劲而偏于露,夏圭用笔刚劲而趋于含蓄,这一特点在此幅作品中表现得比较明显。画面左侧款署“臣夏圭”三字。

      2006/2/17 22:30:01
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      雪窗读书图 南宋 无款

      绢本设色 49.2厘米,横31厘米

      中国历史博物馆藏

          此图绘雪景。崖前坡后茅屋两幢,旁有青竹,柴门紧闭,左侧山崖高峻,崖上枝叶苍茂。远山如带,朦朦胧胧。此幅左侧下部的“李嵩”,“李宗成”名款均是作为后添,这幅作品布景严整,山石用大斧劈破,但笔法见散乱,似系南宋时期宗法李唐者所作。本幅及纸边钤明“张孝思赏鉴印”及清高宗弘历的印章数方。《石渠宝笈续编》著录。

      2006/2/17 22:29:14
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      花篮图 南宋 李嵩

      绢本设色 19.1厘米,横26.5厘米

      故宫博物院藏

          此图重设色,描绘盛开在精美的花篮中的鲜花。全图画风工整艳丽,为工笔重彩画中的佳作。画面左下方款署:“李嵩画”三字,其下方押“项子京家藏”半印。

      2006/2/17 22:27:25
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      四景山水图 南宋 刘松年

      绢本设色 每幅纵41.3厘米,横67.969.5厘米

      故宫博物院藏

          《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧,彩绘清润,季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,可以看出与李唐的渊源关系,而秀润过之,四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。

      2006/2/17 22:26:44
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      秋柳双鸦图 南宋 梁楷

      绢本设色 24.7厘米,横25.7厘米

      故宫博物院藏

         梁楷,祖籍东平(今山东省东平县),南渡后流寓钱塘,南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花乌,性情狂放不羁,喜爱饮酒。据载,他曾在画院独“金带”而不受,不辞而别,人称“梁风子”。梁楷书画风多粗简,擅长减笔画。画风于北宋初期的石格一胍相承,并将石氏粗简的画法创造性在运用到花乌画之中。

          《秋柳双鸦图》绘枯杈上一枝 柳随风摇晃,两对乌鸦绕树飞呜,一轮圆月淡淡无光。全幅构图清疏,意境幽遂,寥寥数笔便将秋景黄昏刻画得淋漓尽致,笔简意赅。

          此图右下方款署“梁楷”二字。对幅有清高宗弘历题诗。经《石渠宝笈续编》著录。

      2006/2/17 22:26:08
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      枫鹰雉鸡图 南宋 李迪

      绢本设色 189.4厘米,横210厘米

      故宫博物院藏

         《枫鹰雉鸡图》是宋画中罕见的巨幅作品。此图绘坡石花竹中,一棵古枫拔地而起,枯枝上一对凶猛的苍鹰正向下怒视着一对慌忙逃窜的雉鸡。画面上的山石树斡用笔粗重,辅以水墨破染,其阴阳向背,都交代得十分清楚。树上的枝叶疏密有致,层次鲜明。鹰、雉的羽毛精细,神态生动。整幅画面给人以严谨结实,气魄宏壮之感。画面左上方款署“庆元丙辰岁李迪画”,可知。这幅作品绘于南宋庆元二年(公元1196年)。本幅有“怡亲王宝”等藏印两方。

      2006/2/17 22:25:22
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      枯树鶌鹆图 南宋 无款

      绢本设色 25厘米,横26.5厘米

      故宫博物藏

          此图原载《纨扇画册》,经《石渠实笈初编》著录。图作秋树残叶,枯枝上楼息着一双鶌鹆。整幅构图疏密得体,用笔工整,刻画入微,神形兼备,为宋代写生花乌画中的佳作。本幅上钤”桂坡安国鉴赏,“大观”半印和“宣统御览之宝”收藏印各一方。

      2006/2/17 22:24:41
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      果熟来禽图 南宋 林椿

      绢本设色 26.5厘米,横27厘米

      故宫博物院藏

          林椿,钱塘人,南宋孝宗淳熙年间(公元11741189年)画院待诏,善写花乌,师法赵昌。此图原载‘宋人集绘册’,绘有林檎果一枝,枝上硕果累累。其上楼息一小乌, 尾挺胸,作欲飞的情态,形象生动可爱。系挂着沉甸甸果实的枝柯,仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细织,连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽不繁复,却充满生气盎然的意趣。全图笔法精工,设色妍美,是面宋初期花乌画的佳作。本幅款署“林椿”二字,曾经宋牵收藏,《石渠实笈三编》著名。

      2006/2/17 22:23:14
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      溪堂诗思图 戴进

      绢本 墨笔 194厘米 104厘米

      辽宁省博物馆藏

          戴进(公元13881462年),字文进,号静庵、玉泉山人,浙江杭州人。宣德间(公元14261435年)官直仁智殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等,无所不工。山水师马远、夏圭,并了法郭熙、李唐,俱遒劲苍阔,境界深远办物、佛像能变通运笔,顿挫有力;喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,另具格调。画在明中叶曩乡较大,是“浙派”创始人。

          画峻岭虬松,茅堂临溪,后倚飞瀑,中藏寺观,得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄,随后对南宋李唐、马远潜心追摹,所得独多,山水人物俱臻佳妙,为一时之冠,绘画才能比较全面,师承广泛,画风多样,并能自出新意,形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风,影响深远。此图笔墨苍劲,如此大幅,布置精密,峰峦重叠,颇见生机,为其晚年的杰作。

      2006/2/17 23:00:41
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      孟蜀宫妓图 唐寅

      绢本 设色 124.7厘米 63.6厘米

      故宫博物院藏

          工笔重彩画宫妓四人,衣着华贵,云吉高耸,青丝如墨,头饰花冠,互相对语,无视景。人物衣饰线条流畅,设色浓艳,服饰上的花纹,都刻划得十分精细;人物面部用传统的“三白法”表现,晕染细腻,生动传神。表露出宫廷富贵的生活气息,作者借此披露孟蜀糜烂生活,有讽喻之意。可证於自题诗、跋:“蜀后主每於宫中裹小巾,命宫妓道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴,蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之,竟至滥斛,俾后想摇头之,令不无扼腕。唐寅。”下钤“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。

      2006/2/17 23:23:36
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      柴门送客图 周臣

      纸本 设色 120.厘米 56.9厘米

      南京博物院藏

          周臣(生卒年未详),字舜卿,号东村,江苏苏州人。山水学陈进,摹李、郭、马、夏,用笔纯熟,是院体中一高手,兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。曾以画法授唐寅,后寅以画名世,或懒瘀就酬,乃请周臣代笔,非具眼莫能辨。

          此取唐人杜甫《南邻》诗末句“相送柴门月色新”诗意人。近和写一古松,躯士蟠曲,枝叶繁茂,苍苔满布,一轮皓月挂於树梢,松下露茅层一角,柴篱图议,屋前小道通向河边,小舟傍岸,主人“锦生先生”和宾客相揖道别,情状谦恭,依依不舍,夜色已深。再现了《南邻》诗意。构图严密而有空间距离,松干上署:“东村周臣。”钤:“舜卿”、“鹅场散人”朱文二方印。另有:“锡山华氏碧梧青层珍藏”、“客齐鉴藏”收藏章。

      2006/2/17 23:22:13
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      鹿酒图 丁云鹏

      纸本 设色 137.4厘米 56.8厘米

      上海博物馆藏

          丁云鹏(公元15471628年),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。工画人物、佛像,得吴道子法,白描学李公麟,设色学钱选,以精工见长。兼工山水,取法文徵明。亦善花卉,能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘,大半出其手笔。

          图写双夹丰满、满颐*须,岸然高古的雅士,箕踞席地和童子倾醅漉糟,人物怀态生动,清俊可爱;绿茵遍地,案列古琴图籍,酒壶食盘。人物身后,黄菊盛开,柳干粗茁,间以湖石,浓荫繁密,清气鉴人,充满冷峻静穆气氛。

          作者之人物画,追摹李公麟笔意,此图人物,精细入微,须发之间,眉睫意态毕具,衣纹线条转折轻柔飘动;身姿神态,足具飘逸自若的韵味。赋彩浓丽清简、色墨浑然一体,更呈融和清润之气。署款“漉酒图,丁云鹏”,下钤“朱文椭图印、”南羽“白文方印。

      2006/2/17 23:41:34
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      桐荫寄傲图 项德新

      纸本 水墨 57.2厘米 27.1厘米

      故宫博物院藏

         项德新(约公元1563—?年),字复初,项元汴第三子。工山水,得荆关法,尤善写生,流传甚少。

          此图画夏景山水,以岩石斜坡,枯枝修竹,环绕清潭,得幽雅之致。笔墨科逸,格调秀润。自题:“重荫覆林麓,寒声下碧墟,乡文高盖者,於此意何如。丁巳长夏署盛在西齐北窗桐荫远坐如水写是寄傲。项德新。“德新之印”等三方。

      2006/2/17 23:40:51
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      三驼图 李士达

      纸本 墨笔 78.5厘米 30.3厘米

      故宫博物院藏

          李士达(公元1617世初),字通甫,号仰槐,江苏苏州人。万历二年(公元 1574年)进士,长於人物,兼写山水故名於世。万至八十外。其对画讲求五美一苍、逸、奇、不韵;反对五恶一嫩、板、刻、痴,被评为深得画理。

          图绘三个驼背的老者,一提篮侧顾怀向提蓝者作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬,柔若无骨,以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征,可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写,李士达”,下钤二印。左下方有黄祖香一跋;上方有钱允治、陆士仁、文谦光各题诗一首。钱允治诗云:“张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;赵驼拍手哈哈笑,世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。

      2006/2/17 23:40:12
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      瓜蓣图 牛石慧

      纸本 水墨 142.5厘米 70厘米

      首都博物馆藏

          牛石慧(生卒年未详),号行庵,江西人。善画水墨花鸟。画风受八大山人的影响,笔墨粗犷简练,当署名“牛石慧”三字草书,可分作“生不拜君”四字。

          画面构图简练,寥寥数笔便勾画出一个冬瓜和一枚蓣头。冬瓜长大,笔简墨淡,蓣头体小而梗叶横出,笔意粗犷简练。

          右上角作者自题:“菩萨会有言,无刹不现身,东瓜蓣头处,岂非观世者。”款署“七五老人牛石慧写”。

      2006/2/18 0:05:05
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      山水 樊圻

      绢本 设色 13.1厘米 22.1厘米

      上海博物馆藏

          樊圻(公元1616—?年),字会公,更字洽公,江宁(今江苏南京人)。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰,刘松年、赵孟孚等而能自成风貌。穆然恬静,神韵俱佳;仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》,款落时年七十有四,作《春山策杖图轴》,时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》,作于辛卯康熙五十年,樊圻应九十六岁尚在。

          此册共十开,其中四开青渌,五开设色,一开水墨水,此处选用了其中的二开。

          各开分别钤有“樊”、“圻”白朱文联珠印,“会公”白文长方印。一开款署“锺陵樊圻画”。册后有近人周远和黄宝虹题跋。

          此册气格高爽,肃穆恬静。画山石用小斧劈皱,渲染轻清。各图或深远,或高远,或平远,或山石环抱,或宝玉相揖;水则或垂石隐泉,或云流泉断,池馆廊庑,平居四列;河房茅亭,钟鼓楼台,巨艦江船,气息宛然。雨湿江南,云雾蒸腾的夏景;蟹爪纠结,山峦湛凝,村落恬静的冬景;桃花盛开,山石峻峻,醉泉珠溅的春景;石壁高耸,远帆隐约的秋景,画来都合乎自然之理,得烟云飘渺之趣,

          青渌、设色、皆温柔敦厚,傅色停匀,渲染形肖。

      2006/2/18 0:01:47
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      荷石水禽图

      纸本 水墨 114.4厘米 38.5厘米

      旅顺博物馆藏

          朱耷(公元16261705年),谱名统林,明宗室,朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧,法名传綮。别号有个山,人屋等,书画署名为八大山人,江西南昌人。工诗文,书法。山水学黄公望,董其昌。花*出自徐渭,陈淳。他的画构图简练,水墨淋漓,连笔豪放中有温雅,不拘成法,自成一家,臻文人画最高典范,对后世影响积大。

          墨笔画湖石临塘,疏荷斜挂。两对水鸭或缩颈独立。意境空宁,余味无穷。荷叶画法奔放自如,墨色浓淡相间,并富有层次。八大山人曾自云:“湖中新莲与西山宅边石松,皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微,静观悟对而以意象为之,信手拈来。妙趣自成。款署:“八大山人写”,押“八大山人”白文印。

      2006/2/17 23:56:44
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      竹林聆泉图 沈宗骞

      纸本 设色 90.6厘米 35.1厘米

      上海博物馆藏

          沈宗骞(生卒年未详),字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,鸟程(今浙江湖州)人。工书,善画山水、人物。笔法精妙,人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。

          近处溪畔泉边,竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映,竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起,高瀑曲折奔流直下,使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首,似在聆泉。画风受四王一派影响,山石用披麻皱,密集苔点,苍茫秀润。笔墨滋润,气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋,仿天水夫人(官道升)遗法,芥舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。

      2006/2/18 0:30:01
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      鹦鹉戏蝶图 胡湄

      绢本 设色 98 .2厘米 50.3厘米

      上海博物馆藏

          胡湄(生卒年未详),字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。诸生,项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。

          胡湄的花鸟喜仿宋人笔,工笔重色,细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花,一彩蝶向飘落的梨花追逐,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树轩作为视托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描,显示羽毛柔绵的质感,整幅无一懈笔,连青铜架上的绿绣、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”,可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首,题于嘉庆已巳。

      2006/2/18 0:27:39
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      竹荫西猊狗图 朗世宁

      绢本 设色 246厘米 133厘米

      沈阳故宫博物院藏

          朗世宁(公元16881766年),意大利耶稣会士,画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国,因善画,召人内廷供奉。善画花卉,走兽,山水和人物。尤工画马。参酌中西画法,设色丽艳,精工细织,自成一家。

          此图工笔设色,绘苦瓜藤绕翠竹,下立西独(《集韵》释为良犬),昂首垂尾,眼睛警觉注视前方;长身细腰,毛色银灰,光泽细润,骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹,瓜藤,果实,地草,野花,互相亲托,构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子,雍正元年封王,雍正八年(公元1730年)去世。此图似可确定作于雍正年间。

      2006/2/18 0:27:06
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      阿房宫图 袁耀

      绢本 设色 128厘米 67厘米

      南京博物馆藏

          袁耀(生卒年未详),字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。

          作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意,拟写阿房宫胜景。层峦耸翠,曲水萦环,重楼叠阁,各抱地势,廊腰缦迦,夏边行空,亭桥卧波,龙舟游荡。楼阁、人物,笔致细腻,生动入微。建筑物用大青绿敷色,浓盛厚重,鲜艳夺目,山石树木则用水墨,略施淡彩,主次分明,整体则气势宏大,局部则各显精神,是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”,署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”,钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年,为迄今所见袁耀画作时间最晚者。

      2006/2/18 0:26:02
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      南溪春晓图 马元驭

      绢本 设色 57.2厘米 28.6厘米

      南京博物馆藏

         马元驭(公元16691722),字扶曦,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,善画写生花卉。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工, 神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹆鹆停息柳枝,梳理羽毛。神态生动,设色鲜丽,意趣盎然;构图别具一格,自然天成,乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”,署款“楼霞马元驭”,钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。

      2006/2/18 0:24:35
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      仿古山水 恽寿平

      纸本 设色 墨笔 26厘米 19厘米

      无锡市博物馆藏

          此册共十页,其中设色四页,水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。

          图款“松雪渔隐图”,钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间,老者戴笠握桨,坐在船头。枯笔随意,意境萧索。

          作者曾云:“笔墨本无情,不可使运笔者无情。作画在抒情,不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释,每页笔墨见情,章法、结构,各有特色,少有雷同,既有奇险俊逸,又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物,穿插自然,变化多端,草莽空灵。

      2006/2/18 0:19:20
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      锦石秋花图 恽寿平

      纸本 设色 140 .5厘米 58.6厘米

          恽寿平(公元16331690),初名格,字寿平,后以字行,更字正叔,号南田、云溪外史、东园生,武进(今江苏常州)人。善画山水、花卉。初写山水,后改作花卉,色调清新,雅秀超逸,独开生面。亦工诗、书。清初六大家之一。著有《瓯香馆集》、《南田诗钞》。

          图以没骨叠色渍染法,写湖石及海棠、雁来红等秋花。色彩淡雅、秀润、明快,画意尽在自题材诗中。诗日:“高秋冷艳娇无力,红姿还是残春色。若向东风问旧名,青帝徒来不相识。”款署“壬戌长夏南田寿平”,钤“寿平”朱文印、“恽正叔”白文印、南田自称师北宋徐崇嗣没骨法,重视写生,他说:“曾见白阳、包山写生,皆不以似为妙;余则不然,惟能极似乃称兴花传。”其没骨花卉,常不加勾勒,直接写出各种花卉的形态神姿态,自成一格,有“恽派”之称。

          画上另钤有“有余闲室宝藏”、“虚齐鉴定”、“荚臣审藏真迹”、“虚齐至精之品”等收藏章。

      2006/2/18 0:18:24
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      南山积翠图 王时敏

      绢本 设色 147.1厘米 66.4厘米

      辽宁省博物馆藏

          此图山水气势雄伟,主峰高踞画幅正中,众峰拱拥,密树浓荫,云气升浮,构图繁复,行笔缜密,一丝不苟,水墨淋酣畅,山间林野一派清涧自然之气。题为:“壬子长夏写南山积翠图,奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏年八十有一。”是暮年为人祝寿之作,画含“寿比南山”之意,恭谨而情深,为其佳构。

      2006/2/18 0:11:05
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      雪柳寒鹭图 凌恒

      绢本 设色 136厘米 46.5厘米

      广东省博物馆藏

          凌恒(生卒年未详),字蓉溪,善花鸟,笔法工致。康熙戊子曾作《雪柳翠鹭图》。活动于康熙年间。

          此图绘一株近水老柳,稀疏的枝叶上凝着白雪。在横向伸展的主杆上,伫立着一对白鹭,而在柳树的高枝上静静的楼伏着一对失伴的鸳鸯,其表情似在追意过去,或许在思念亡友。此图在意境的处理上不落俗套,显得新颖别致。鹭鸶、鸳鸯以工笔为之,柳树、小草、枯叶、坡石等均用偏锋,底色以淡墨烘染,视托出雪景,全图一丝不苟,精心刻划,体现了作者的深厚功力。

          画上自题材:“壬辰秋日为昆老年翁正。古吴凌恒。”“壬辰”应为清顺治九年。画上有署名斌齐徒先的题诗二首。

      2006/2/18 0:08:57
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      梅花图 吴昌硕

      纸本 设色 159.2厘米 77.6厘米

      上海博物馆藏

          此梅花构图奇特,几条坚直墨线,作为梅花主幹,小枝旁出。右上侧又伸出数幹梅枝,穿插于主幹之间。梅花用写画法勾勒,再填颜色。梅幹梅枝的处理,粗看似乎不合常规,然而细细品味,枝幹横坚交叉,杂而不乱,恰到好处表现出梅花的风姿,富有生活气息,给人以万花皆寂寞,独俏一枝春的感受。作者以书法入画,笔墨苍劲,还透露金石趣味。并在左侧空隙巧排长题,融为一体。末署“丙辰四月维夏泼墨成比,略似花之寺僧笔意,吴昌硕”。钤“俊卿之印”、“昌硕”白文印,右下压角钤“无须吴”朱文印。“丙辰”,时七十二岁。

      2006/2/18 0:55:45
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      葫芦图 吴昌硕

      纸本 设色 120.5厘米 44.7厘米

      上海人民美术出版社藏

          吴昌硕(公元18441927),名俊卿,字昌硕,号缶庐,晚以字行,浙江安吉人。曾任一个月安东知县,长期寓居上海卖画。善长篆刻、诗文、书画,其画取法赵之谦,上追八大、石涛、陈淳、徐渭,并以金石、书法的笔法入画。落笔豪放浑厚,别具风格。与蒲华、任颐、虚石等相契,为上海画派中的重要人物,名重一时,并影响于后世。

          此图为大写意,一丛葫芦从幅外棚架上挂下,藤蔓纠绕,果叶参差,墨色滋润,赋色鲜亮。三个硕大的葫芦均以没骨写成,用色轻重有别,各显老嫩之姿,量感质感俱佳。墨叶浓淡有序,视托葫芦藤蔓用笔,奔放不羁,构成旋律,复以洋红画两个北瓜,一上一下,既丰富全幅色彩,又充实构图。疏密有致,布局生动,款署“依樣”,寓意恢谐,别有情趣。

      2006/2/18 0:55:10
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      翠竹白猿图 任预

      纸本 设色 142.8厘米 38厘米

      南京博物馆藏

          任预(公元18531901),字立凡,浙江萧山人,任熊之子,在上海、苏州一带卖画。画艺得到了任熊、任薰的指点,善长画人物、山水和花鸟。构图别致,设色淡雅,花卉学宋人勾勒法。

          图屏共四条,此选其一。画作崇山深处,一白猿攀援溪流翠竹间,双勾画竹,山石用斧劈皱,着色清丽,别有韵致,画左上作者题诗日:“猿揉于此踞蹯,大泽深山天地宽,料得其中人罕到,常随海鹤伴高寒。”署“永兴任预立凡写于吴江”,钤“立凡”、“豫印”朱白文方印。

      2006/2/18 0:54:37
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      秋山夕照图 吴石仙

      纸本 墨笔 104.2厘米 51.6厘米

      上海博物馆藏

          吴石仙(公元?1916),名庆云,字石仙,号泼墨道人,后以字行,上元(今南京)人,流寓上海。善画山水,吸收西画透视原理,所作峰峦林壑,有阴阳向背明暗的变化。

          此图写夕阳斜曛,老汉骑驴过桥而归,童子挑担相随;桥下溪旁,渔翁戴笠侧身于船上,作扭首闲眺状,。柴篱村舍错落于远近山坳,无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照,归鸦点点,诗意尽在画图国。气势雄厚,丘壑幽奇,水墨晕染,烟云生动。画家擅长米芾、高克薛两家的画法。人物线条细腻,落笔潇洒,具有晚清上海画派的风格。自题云:“看山人坐夕阳船,董两家笔法,甲寅小阳月,白下吴石仙。”是他晚年所作。

      2006/2/18 0:53:59
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      酸寒尉像 任颐

      纸本 设色 164.2厘米 77.6厘米

      浙江省博物馆藏

          任颐多次为吴昌硕画像,形态各不相同,而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽,足着高底靴,身穿葵黄色长袍,外罩鸟纱马褂;马蹄袖交拱胸前,凝视端正,意熊矜持,其状可哂。淡笔草草勾写面部,略加皱擦,神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来,巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中,浓淡得宜,色中见笔,气势非凡。

          此图作于清光绪十四年,吴昌硕时年四十五岁,任颐约五十岁。款署“酸寒尉像”一语,结合画上杨岘题材的七言长歌,寓意感慨,耐人寻味,这件作品与吴昌硕四十三岁时任颐为其画像题材作“饥看天图”,在思想内容上,有着一定的内在联系。

      2006/2/18 0:53:21
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      朱竹凤凰图 任颐

      纸本 设色 162厘米 48厘米

      常熟市博物馆藏

          此幅朱竹白凤相映生辉,富丽典雅。凤栖梧桐,缩头敛羽,神情自若。所谓朱竹凤凰,皆自然界之所无,而能如此传神会意,可叹为画家之神技,此类题材,可兆喜庆,流传于民间,极富装饰意味。

      2006/2/18 0:52:48
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      支遁爱马图 任颐

      纸本 设色 135.5厘米 30厘米

      上海博物馆藏

          任颐(公元18401895年),初名润,字小楼,又字伯年,生改名颐,浙江山阴(今绍兴)人。从小跟其父任云学习“写真术”,后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海,以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟。画风受陈洪绶、任熊的影响而有创新。笔法生动,色调明快,构图新颖,是海派画家中的佼佼者。

          此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林,世称支公,陈留(今河南开封以南)人。本姓阙氏,二十五岁出家为僧,与谢安、王羲之等交游,善谈玄理,著有《即色游玄论》,为般若学六大家之一 。相传他善草隶,尤好畜马匹,人或谓“此非道人所宜”,而支遁却回答:“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。此图右侧画一丛芭蕉,支遁扶杖伫立其下,观赏骏马。马则扬蹄,作昂首回礼状。其画法出自任薰一派,远追陈洪绶的笔调。而马的笔法,又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合,生动自然,这是任颐绘画的高妙所在。画上自署:“铭常仁五兄大人雅属,即请正之。光绪丙子新秋,伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。

      2006/2/18 0:52:11
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      天竺水仙图 蒲华

      纸本 设色 146.3厘米 77.1厘米

      上海博物馆藏

          蒲华(公元18301911年),字作英,一署胥山外史,原名成,字竹英,秀水(今浙江嘉兴)人。侨寓上海卖画为生,善书画,早期花卉学徐渭和陈淳,晚年画竹学文同,山水、树石取法石谷、石涛,笔法淋漓潇丽,不拘成法。

          此图工整、含蓄,不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石,拖笔烘托,坚实稳重,天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周,花叶纷披,枝干纵横,各尽其致,整幅构图严密,繁而不乱,疏而不漏。设色鲜丽,令人醒目,沉着端庄,艳而不俗,明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首,诗画交融,情意俱佳。

      2006/2/18 0:51:33
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      积书岩图 赵之谦

      纸本 设色 69.5厘米 39厘米

      上海博物馆藏

          赵之谦(公元18291884年),字为叔,会稽(今浙江绍兴)人。官至江西鄱阳,奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿,后专师北碑,自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻,笔势流动,结构新颖,是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》,《悲*居士诗胜》等传世。

          此图取材于河北层山积书严的景色,。崖脚下碧波荡漾,陡直的峭壁险峻无路,石崖间青松盘曲,苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴,洞内有天然横坚交错的石纹,远望状如堆积书卷的藏书库,赋予无限的生机和情趣。

          此图运用传统笔墨,工写结合,笔致流利活泼,从山峦起伏,山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看,远追王蒙,石涛的山水技法,吸收变化,形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作,曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。

      2006/2/18 0:50:48
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      杂画 虚谷

      纸本 设色 30.6厘米 43.1厘米

      上海博物馆藏

           《杂画册》共十二开,分别绘《夏山烟雨》、《蕙兰茶壶》、《王者之香》、《蔬笋河豚》、《红了樱桃》、《竹》、《桃实》、《满架秋风》、《菊有黄华》、《蒲塘野趣》、《红树青山》、《香雪蕉庐》。题材广泛,堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形,置于一幅中,得到了和谐的统一,情趣横生。《红树青山》秋树直立,秋山横亘,交叉相映,得意境空灵之致。

          此图的绘画技巧突破了前人的成法,显现其独特的新格局。

          此图始于清光绪六年冬,毕于光绪七年夏,各开分别款署,如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款,上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印,“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。

      2006/2/18 0:49:57
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      松鹤廷年图 虚谷

      纸本 设色 184.5厘米 98.3厘米

      苏州市博物馆藏

          虚谷(公元18241896年),僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山氏,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往扬州、上海之间,工画花鸟、蔬果,亦善写真。用干笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。

          此图绘满地黄菊,花盛叶茂,松傍菊畔立一丹顶鹤,一爪举前,安闲自在。苍松参天,藤萝四垂,松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅,设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月,虚谷”。虚谷六十四岁所作。

      2006/2/18 0:48:51
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      花鸟四屏 任薰

      纸本 设色 140厘米 37.5厘米

      广州美术馆藏

          任薰(公元18351893年),字阜长,又字舜举,浙江萧山人,任能之弟。长期在苏州、上海等卖画为生。善画人物,尤工花鸟。人物取法陈洪绶,花鸟构图别致,具有独创一格的精神。在用色方面尤见浓淡相间的匠心。

          花鸟四屏,分别为孔雀牡丹、雄鸡雁来红竹石、荷花鸳鸯、白鹭芦苇葵花。此选二幅。任薰学自陈洪绶,但对此画的物象体态结构,都作精细的观察写生,在此基础上徒轮廓形态作夸张的艺术创造,故所画物象均极富装饰性,高古精雅,线条清圆细劲雄健,设色对比强烈,厚重机实。浮波荡漾,水暖花香,情意绵绵,而雄鸡雁来红一幅,则画白雄鸡立石上,振羽辣身,威势轩昂,朱冠白尾,显得特别勇猛气盛,别有意趣。

      2006/2/18 0:48:18
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      富贵白头图 居廉

      绢本 设色 132.6厘米 75厘米

      故宫博物馆藏

          居廉(公元18281904年),字古泉,自号隔山老人,番禺(今广州)人。居巢之弟。善画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。笔法工整,设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上,创撞水和撞粉法,是岭南画派奠其人之一。

          画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块玲珑的湖石,石的周围盛开着一丛牡丹,在春风中姹紫嫣红,争奇门妍,引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏,石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,与喧闹的蜂蝶相映成趣,笔致工整,花鸟形态生动,设色浓淡相依,明丽艳秀,使人感受到春天明媚温暖的气息。自识“丁亥”,为晚年之笔。

      2006/2/18 0:46:50
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      瑶宫秋扇图 任熊

      绢本 设色 85.2厘米 33.5厘米

      南京博物馆藏

          任熊(公元18231857),字渭长,号湘浦,浙江萧山人,曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶,风格有所变化。笔力雄厚,气韵静穆,富有装饰趣味。画有《列仙洒牌》、《于越先贤传》等四种。雕刻成版画面世。

          工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇,姿容秀丽,衣纹线索条刚劲、飘丽,笔致细腻,设色浓丽;人物描写着重刻划动态。左上作者自署“咸丰乙卯清明第三日,渭长熊摹章候本于碧山楼”,钤“渭长”朱文方印。诗堂有李嘉福小楷录《瑶宫秋扇曲》。署年“乙卯”为咸丰五年。

      2006/2/18 0:46:05
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      五羊仙迹图 苏长春

      纸本 墨笔 178.5厘米 67.5厘米

      广州美术馆藏

          苏长春(生卒年未详),字仁山,别署教圃,广东顺德人。工山水、人物,兼写花卉,用笔构图,自成一家。画风古朴高逸,有金石味。

          图中作者自题:“五羊仙骑羊,蝗神骑驴,分野之下,能修德政,则蝗神逐蝗于神,种种兆年丰,九谷遍阡陌,故附祀之。帝高阳苗裔跋。”传说苏姓先祖为皇帝之孙,古帝颛顼,国于高阳,故称帝高阳。

          五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊,手执谷穗,在这儿播下五谷,广州从此兴旺起来,画中六人,除五羊仙外,还有一人是否就是题款上所提到的蝗神?

          此图有全焦墨完成,落笔草草,风致宛然。人物头像似不经意,欲刻划出各自不同的性格特徵,是苏长春代表作品之一。

      2006/2/18 0:45:24
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      太白醉洒图 苏六明

      纸本 设色 204.8厘米 93.9厘米

      上海博物馆藏

          苏六明(公元1798—?年),字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人,广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人物和清代画家黄慎。多以社会现实生活为题材,生动副真。

          此图写李白醉洒于唐玄宗(李隆基)宫殿之内,内侍二人挽扶侍应的情景,人物造型准确,李白戴学士巾,面部用工笔描绘,层层设色,白裹透红,表情活脱若生。眉宇间流露出高傲之态,侧目下视被倚的内临。左侧挡着李白身穿白色宽袖朝袍,朱色靴、带,色调鲜明。内侍的服饰作皂帽、青杂色衣,色调灰暗。徒服装色彩明暗度的区别上,视托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙,是作者于甲辰(道光二十四年)二月时创稿的名世之作。

      2006/2/18 0:44:52
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      云岚烟翠图 戴熙

      纸本 墨笔 138 .5厘米 64.5厘米

      青岛市博物馆藏

          戴熙(公元18011860),字醇士,号榆庵,又号莼溪,自称井东居士,号文节。杭州人,道光十二年翰林,官至兵部侍郎,后引疾归。工诗书,善山水,花卉。师法王翠。所作木石小品,停匀妥贴,花草、人物,无一不佳。著有《习古齐画絮》和《题画偶录》行世。

          远边山峦起伏,树林茂盛,行云浮动于山间。近处水波涟漪,严头杂草横生,密林茂繁。整个画面明快秀雅。

          此图结构精微,风度闲逸;笔墨清润,全无俗气,虽貌似耕烟,然又别有一番气象。上题“云岚烟翠。大痴葱盛之象,不以家数求也。伯黍大兄属,时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙”。下钤“戴熙”、“井东居士”二白方印。左下角有“绍庭审定”白文印、“紫藤花馆”朱文印等收藏印章。

      2006/2/18 0:44:18
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      春流出峡图 张崟

      纸本 设色 145.8厘米 64.1厘米

      南京博物馆藏

          张崟(公元17611892年),号夕庵,晚号且翁,丹徒(今江苏镇江)人。贡生。善画山水、花卉和佛像,师法沈周和文徵明,笔法苍秀浑厚。尤长画松,时顾韬庵善画柳,故有张松顾柳之誉。世称“丹徒派”,著有《逃禅阁集》。

          此图取唐人诗句入画。作于嘉庆二十二年。以俯视的远近法构图,写群山毕览无遗。山峦用披麻皱,苍秀浑厚。以石视水,使潺潺山溪,转折于乱石之间,巧得清流急湍之妙,树木盛秀,雾露飘渺,远山隐约,一派妩媚春光,皆露笔底,细而不腻,工而不板。图左上角有作者自书题识:“春流出峡图,仿李希古,丁丑冬戊寅春,江南瑞雪普遍,丰年之兆可徵,巴蜀之雪可知矣。因拟唐人‘巴国雪消春水来’句,作春流出峡图。”款署“丹徒张崟”,钤“夕庵”、“张崟之印”白文二方印。

      2006/2/18 0:43:33
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      神龟图 蔡嘉

      纸本 淡设色 108厘米 38.5厘米

      旅顺博物馆藏

          蔡嘉(生卒年未详),字松原,一字岑州,号雪堂,一号旅亭,长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文,善画花鸟、山石,尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。

          此图取江天浩渺之景,近处水势湍急,波浪翻卷,杂草丛边,孤石上蹲伏一龟,尾及四肢均收缩于甲内。构思巧妙,刻划生动。石头用浓墨渲染,缀以浑厚苔默;水纹勾线,灵活飘逸。上有金农行书《神龟篇》全文,占画幅小半,反使构图得体,书法结体多姿遒劲。据题识所记,绘制年代约在公元1752年。有张珩收藏印。

      2006/2/18 0:40:36
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      芦雁图 边寿民

      纸本 淡设色 24 .5厘米 56厘米

      旅顺博物馆藏

          边寿民(公元16841752年),原名维祺,字寿民,后以字行,更字颐公,号渐僧,又号苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。工书,善画泼墨芦雁,亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸,形象生动,别有风致,其代表作有《芦雁图》、《芦滩双泳图》等。

          全册十开,选二开。画面笔简意周,一片芦丛,两双芦雁,嬉戏幽游,秋泖开阔,意境萧疏。芦雁造型准确,形态生动,笔法苍润,墨中带赭,色调清雅。款署“寿民”,钤“祺印”、“一片秋声”二印。

      2006/2/18 0:40:05
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      纨扇仕女图 闵贞

      纸本 墨笔 113.8厘米 45.9厘米

      上海博物馆藏

          闵贞(公元1730—?年),字正齐,江西南昌人,侨居汉囗,一作汉阳人。善山水,工写意人物,兼精写真。所作山水,运笔沉雄,颇得巨然神趣。所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。

          此图仕女神态娇弱,流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍老虬结与女子的妩媚身姿,曲线交叉,相映相视,构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面,轻挥纨扇,均着意刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣,闵贞传世的人物画以粗放写意者居多,此图用笔严谨,人物线条的勾勒较为流畅自如,是风格清丽的工细之作。款于已亥,作者时年五十岁。

      2006/2/18 0:38:53
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      丁敬像 罗聘

      纸本 设色 108.1厘米横60.7厘米

      浙江省博物馆藏

          罗聘(公元17331799年),号两峰,又号花之寺僧,原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水,人物,花卉,佛像。喜作鬼趣图,笔情古逸,无不臻妙,深得金农神味。亦工篆刻,为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。

          丁敬倚坐石,光顶高颡,脑后作许白发,头颈伸得特别长,造型夸张,“怪”中见美,拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法,追求文人画的天趣,人趣,物趣,为传统肖像画开拓出新的领域。

          丁敬(公元16951765年),字敬身,号龙泓,浙江杭州人。金农知友。工诗书,尤精刻印,格调清劲朴茂,开创“浙派”篆刻艺术。

          本图没有作者署款,是罗聘出于对前辈敬仰之情,在杭州画成后携归扬州,留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天,是年丁敬六十岁,罗聘三十一岁。

      2006/2/18 0:38:21
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      鲇鱼图 李方膺

      纸本 墨笔 36.5厘米 28厘米

      扬州市博物馆藏

          李方膺(公元16951754年),字虬仲,号晴江,又号秋池,江苏南通人,后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知县。辞官后曾长期居住南京项氏借图,故号借图主人。以卖画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵,不守成规。为“扬州八怪”之一。

          此图绘两条鲇鱼,运笔洒脱,以浓墨绘鱼背,淡墨绘鱼肚,一正一反,一浓一淡,生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之,如之诗题,反映了年年丰收的美好愿望。其诗云:“河鱼一来穿稻穗,稻多鱼多人顺遂,但愿岁其有时自今始,鼓腹含哺共嬉戏,岂惟野人乐雍熙,朝堂万古无为治。”印章“大开笑囗”白文印。

      2006/2/18 0:37:47
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      兰竹石图 郑燮

      纸本 墨笔 178厘米 102厘米

      扬州市博物馆藏

          此图气势磅礴,巨石峥嵘突兀,一丛丛兰竹,舒散而出。以淡墨勾石,浓墨撇兰竹,兰叶竹叶偃仰多姿,互为穿插呼应,气韵俨然。其兰叶,全以草书中坚长撇法运之,秀劲绝伦。著名词曲空将士铨谓:“板桥写兰如作字,秀叶疏花见姿致。”右下以隶楷相参的“六分半书”题画:“生平爱所南先生及陈古白画兰竹,既又见大涤子画石,或依法皱,或不依法皱,或整或碎,或完或不完,遂取其意,构成石势,然后以兰竹弥其间。虽学出两家,而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品题书画,故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文印、“歌吹古扬州”朱文印。

      2006/2/18 0:37:12
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      竹石图 郑燮

      纸本 墨笔 217.4厘米 120.6厘米

      上海博物馆藏

          郑燮(公元16931765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆六年(公元1736年)进士,曾任山东范县,潍县知县,为账济灾民一事,触犯权势而罢官。晚年居扬州,卖画自给。工诗文书画,兼篆刻。善画花卉,尤长兰竹。书法别致,隶楷参半,自称六分半书。为“扬州八怪”之一,著有《板桥全集》。

          此幅为庭院中竹石。瘦石壁立,以白描的笔意为主,长折带皱勾出坚硬挺削的石质,摺裥处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出,平稳中有聚散欹侧,极尽变化,石前新篁修改两三枝,劲拔挺秀,以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约明快,竹清石秀。图左上有行书自题四行,作于乾隆甲戌,作者时年六十二岁。

      2006/2/18 0:36:39
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      芍叶图 李鲜

      纸本 墨笔 92.5厘米 35.8厘米

      苏州市博物馆藏

          李鲜(公元16861757年),字宗杨,号复堂,又号懊道人、木头老子,江苏兴化人。康熙五十年举人,曾官山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩。用笔挥丽自如,泼墨酣畅淋漓,而作画款,随意布置,另有别趣。为“扬州八怪”之一。

          二折枝芍叶,一支盛开,姿态妖娆,以花为冠,辅以疏叶,天题自成,一支半绽侧出,浓装艳抹,花叶茂盛。两花相对,互为呼应,布局谨严,给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓,苍劲老练,水墨交融,远出神入化境地,得青藤白阳神髓而自放胸臆,有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空,书画相互映辉,此画为乾隆二年李鲜五十二岁时所作。

      2006/2/18 0:36:10
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      弹指阁图 高翔

      纸本 墨笔 68.5厘米 38厘米

      扬州市博物馆藏

          高翔(公元16881753年),字鳯罔,号西唐,钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻,善画花卉、山水。世称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀,技幹苍润,以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛,笔法简淡而秀雅,喜作园林小景。

          此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁,为文思和尚居址。行笔错落有致。以淡墨勾润,浓墨点视,清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划,寥寥数笔,神情动态,栩栩如生。诗题与画意,浑然一体,耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作,也是珍贵的历史文献资料。款识:“莲界慈云共仰扳,秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远,倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水,密遮树色冷如山,东偏更羡行庵地,洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正,世愚弟翔。”印章有“西唐之印”白文印、“高生老”朱文印、“隐安”白文印。

      2006/2/18 0:35:39
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      花鸟草虫图 黄慎

      纸本 墨笔 设色 23.5厘米 29.2厘米

      上海博物馆藏

          全册十开,作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材,画面充满生机,、野趣,使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动态,画幅虽小,而妙趣横溢。作者笔致毫放,既参徐渭、石涛的风骨,更表现其疏狂的个性,取象造型,重传神写意,艺术概括力强,并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命力,如郑板桥所评:“画到神情飘没处,更无真相有真魂。”此选其《纺织娘》、《枝头麻雀》二帧,图上钤有“孙氏退思轩藏”白文收藏印。

      2006/2/18 0:35:04
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      渔翁渔妇图 黄慎

      纸本 淡设色 118.4厘米 65.2厘米

      南京市博物馆藏

          黄慎(公元16871768),字恭寿,号瘿瓢子,又号东海布衣,福建宁化人。侨居扬州,善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵,风格豪放。亦工诗,画。“扬州八怪”之一。著有《咬湖诗钞》行世。

          此图写一渔翁身背鱼篓,手拈鱼钩,钩上扑一小鱼,笑容可掬,面向鱼妇,似述家常;而渔妇则回首目对老翁,聆听其述。渔翁渔妇,动态生动,呼应密切。人物衣纹作织线描,或连勾带染,挺劲放纵;以草书之笔入画,枳具功力。作者虽师法陈老莲,上官周,然又自创新意。此图为水墨大写意,仅于渔翁面部,手部,略施淡赭。画左上自题:“渔翁晒纲趁斜阳,渔妇携筐入市场,换得封存中监菜米,其余沽出横塘酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎”白文,“恭寿”朱文两印。

      2006/2/18 0:33:59
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      镜影水月图 汪士慎

      纸本 墨笔 119.5厘米 53.5厘米

      广东省博物馆藏

          汪士慎(公元16861759),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人。居扬州,以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹,尤以画梅著称。清淡秀雅,别有风韵。五十四岁以后,双目相继失明,使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。

          写明月之夜,一佛伏坐于水塘之边,静赏水中之月,神态安闲自得,有脱离尘世,悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首:“镜中之影,水中之月;云过山头,狮子出窟。”

          汪士慎善画梅花,此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题:“清湘老人曾有此幅,近人偶一摹写,以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印,另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章。

      2006/2/18 0:33:29
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      佛像图 金农

      绢本 设色 117厘米 47.2厘米

      烟台市博物馆藏

          图中释迦,正面全身,头顶青螺结,身着红袈裟,一臂袒露拱手伫立,神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出,敷设淡彩,丰腴圆润,神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法,下接卷云莲座,线条展转流动,有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记,右边文日:“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷,刻之枣木,精装千本,善施天下名胜禅林……今又画佛,画菩萨、画罗汉,将俟世之信心,敬俸者锓摹上石,一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》,长远百余字。书体楷中兼隶,有“漆书”之称,其风格独绝。书画和谐,使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。

      2006/2/18 0:32:56
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      花果 金农

      绢本 墨笔 21厘米 36.5厘米

      上海博物馆藏

          金农(公元16871764年),字寿门,号冬心,女号司农、稽留山民。昔耶居士,仁和(今浙江杭州)人。流寓扬州。五十岁后始学画,善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙,不求形似,别具古朴风格。亦工诗文、书法,精鉴别,为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。

          全册十开,此选萱草、枇杷二开,在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草,长叶循势纷披飘逸于画面,逆锋勾叶,笔触古拙,在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花,薄而润,富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷,高矮趋对,中以题记相接,笔触较工细腻,风格沉着而又清丽,在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯,作者时年七十五岁。

      2006/2/18 0:32:20
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      山水图 高鳯翰

      纸本 设色 28厘米 34厘米

      沈阳故宫博物馆藏

          高鳯翰(公元16831748年),字西园,号南村,晚号南阜,胶州(今山东胶县)人。善山水,纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画,自号尚左生。亦工草书、篆刻,富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。

          此图册画天池山风景四页,现选其图二幅。之一,团石林立,天池水波平静,池岸数人品聊天。题“天池试茶图”,下钤“鳯”、“翰”联珠印,左下角钤“偶然”葫芦印。之二,崖石壁叠,树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段,鳯翰”,旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”,下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。

      2006/2/18 0:31:21
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      莲塘纳凉图 金廷标

      绢本 设色 56.9厘米横65.1厘米

      上海博物馆藏

          金廷标(生卒年未详),字士揆,鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷,善画山水、人物、佛像,尤工白描。画风工细。

          此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。

          笔墨工细,人物动态幽闲自在,衣褶用浓墨勾勒,略似折芦描法,笔势流畅;布置简洁,设色雅淡。山石似用小斧劈皱,锋棱多姿,墨色富有层次,别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”,旁钤“二黟”白文长方印。

      2006/2/18 0:29:24
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      洞庭秋月图 王愫

      纸本 设色 65.4厘米 39厘米

      上海博物馆藏

          王愫(生卒年未详),字存素,号林屋,一号朴庐,江苏太苍人,诸生,侨居苏州,王原祁之侄。工诗词,善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。

          描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起,渔舟停泊,阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸,泉入平湖。湖中平坡少渍,芦苇丛生,雁飞成行。

          山石用披麻皱,色墨由淡而深,反覆皱染,然后用焦墨破醒,显得浑厚花滋,富有厚重感觉。构图别致,取坡石一偶,山峦一角,沙渍一片,构成整体,上部大片留白,以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”,实为借用古人笔法,对江南水乡的真实写照。

          署款“雍正癸丑”,为雍正十一年,钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印,起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。

      2006/2/18 0:28:22
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      杂画 余省

      纸本 墨笔 89.9厘米横2.7厘米

          余省(公元16921767年),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡,乾隆时祗候“内廷”,善画花鸟、虫、鱼,尤其善蝴蝶。参用西法,赋色妍丽。

          此图水墨写意,画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽,挥丽自如;用墨酣畅淋漓,豪放中呈现雅秀。法随意转,形中见神,意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印章,末开署款:“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印,左下角钤“家有赐书”白文印。

      2006/2/18 0:26:33
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      海上三山图 袁江

      绢本 设色 41.3厘米 56.8厘米

      南京博物馆藏

          袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。善画山水、楼阁和界画,兼画花鸟。早提学仇英,后广泛师法宋元各家。他作的界画,在继承前人技法的基础,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。雍正时,召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。

          描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松梅环植,苍翠葱盛,左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝境仙岛。整体气势宏大,局部精微耐看。左上题“海上三山”,款署“囗戌秋邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹,就目前所见,最早为康熙三十二年(公元1693年),最晚止乾隆十一年(公元1746年)。此图画风属袁江工整细致一路,应是他晚年之作。

      2006/2/18 0:25:25
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      梧桐双免图 冷枚

      绢本 设色 176.2厘米 95厘米

      故宫博物馆藏

          冷枚(生卒年未详),字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。

          画梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确,形象生动逼真;皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光,眼神显得晶然透明。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”,钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方,说明它流传有序。

      2006/2/18 0:23:18
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      豪家侏乐图(部分) 杨晋

      绢本 设色 56.2厘米 1274厘米

      南京博物馆藏

          杨晋(公元16441728年),字子和,一字子鹤,号西亭,又号谷林樵客,鹤道人,又署野鹤,江苏常熟人,王翠入室弟子。善画山水、牛、马,兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔,苍而不润。然画农村景物则颇精工。

          此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人,游乐于长廓、水榭之间,玲珑湖石之下,浓荫草坪之上,或观荷,或细语。人物神*静穆,园林环境清幽,足以驱闲消夏。笔墨工致,疏密得体,设色明丽。款署:“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年,时年四十五岁,为国年精心之作。

      2006/2/18 0:22:43
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      幽篁坐啸图 禹之鼎

      绢本 设色 63厘米 167厘米

      山东省博物馆藏

          禹之鼎(公元16471716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。

          此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。

      2006/2/18 0:22:13
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      醉儒图 黄鼎

      绢本 设色 115.5厘米 57厘米

      广东省博物馆藏

          黄鼎(公元16501730年),字尊古,号旷亭,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。

          此图松柏参天,虬曲茂盛。浓荫下,湍流边,上身裸露的男子,醉倒于兽皮上酣睡,旁置两个酒坛,一函古书,将风流倜傥的归隐文人,活灵活现刻划出不羁的性格,体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图,虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽,四川人,宋代宫廷画家,擅长人物,据说他画人物“其状质野,有返机之意”。今观黄鼎临本,不啻把勾氏的风格保留下来。

      2006/2/18 0:21:34
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      鸳鸯白鹭图 王武

      绢本 设色 156 .3厘米 74.1厘米

      上海博物馆藏

         王武(公元16321690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟。风格工藏秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。

         此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩头停立在水中崖石上,兼葭稀疏,花草随风摆动,水波荡漾。

          设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔细描,芙蓉、蒹葭以点叶写意,两者视合,相映成趣,

          自题七绝一首,署款“已巳”,为康熙二十八年,作者时年五十八岁,钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印,起首钤“忘庵”朱文葫印,左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。

      2006/2/18 0:21:02
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      柏鹿图 沈铨

      绢本 设色 98 .2厘米 47.2厘米

          沈铨(公元16821760),字南频,号衡齐,浙江湖州人。善画花卉、翎毛,用笔工致流畅,形象生动,设色艳丽。雍正年间,他应聘到日本授画,留海外三年,他的花鸟画很受日本人重视,学他的人较多,而以圆山应举最为著名。

          图绘波涛汹涌的溪边,一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠,虬枝盘旋,后有石壁远崖,悬泉隐约,构成一幅清丽娴雅的图景,令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀,工翎毛走兽,尤擅鹿,毛茸细腻,神态活泼,栩栩如生,具有深厚的写生功力。山石水墨滋润,色彩清秀,绚丽和润。题材富有吉庆寓意,深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”,时年六十五岁。

      2006/2/18 0:20:27
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      秋林舒啸 颜峄

      绢本 设色 140厘米 81.8厘米

      辽宁省博物馆藏

          颜峄(生卒年不详),字青来,江苏扬州人。出李寅门下,惯写古木寒鸦,飞呜楼宿。山水、人物学北宋人,笔墨苍劲,能界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉,衣褶类张子羽。日本人枳重其画。主要活动于顺治,康熙年间。

          此图构思奇巧,清丽多姿。霜叶如姿,青松如染,朱青相映,枝斡槎栉交错,蛇曲龙蟠,山岚如盘,流泉有声,有高土舒啸于林泉间,侍者相从,车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻划精微。

      2006/2/18 0:19:52
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      湖天春色图

      纸本 设色 123.5厘米 62.5厘米

      上海博物馆藏

          吴历(公元16231718年),字渔山,号桃溪居士,又号墨井道人,江苏常熟人,曾入天主教。工诗,山水宗元人,尤长黄公望笔法,苍浑厚重,是王时敏,王翠弟子。清初六大家之一。著有《墨井诗钞》,《三巴集》,《墨井画跋》等。

          此图为画家四十五岁时的作品。写湖岸柳色新绿,土堤斜引,远山清淡,水平无波,渺无人迹,乌鹊翔止湖边,呈现一派宜人春色。吴历用心于摹古,能得“古人之神情要路”,又主张“不将粉本为无规矩,造化随他笔底来。”故此图题为临宋赵大年,却能状江南实景之真。他长于画柳,带雨含烟,风姿艳妙。此中三昧,自可徒画中细加品略。

      2006/2/18 0:15:02
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      仿高房山云山图 王原祈

      纸本 设色 113.6厘米 54.4厘米

      上海博物馆藏

          此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树,阜柳交荫,小桥边,雨后溪水潺潺;远处峰峦高耸,丛树幽深,白云飘忽。

          此图云山取元人高克恭法,横点皱染,并用焦墨破醒,富有厚重的感觉。构图以高远兼平远,得深远飘渺之意。

          此图作于“丙子”,时年五十五岁。“辛巳”铺题长跋,并再加点染,时年六十岁。署款“麓台”,钤“麓台”朱白文双龙椭圆印,押角“苍润”朱文长方印,“得失寸心知”白文长方印。钤有“秦逸芬心赏真迹印”朱文长方印和“虚齐番定”白文印。

       

      2006/2/18 0:14:08
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      山水图 王原祁

      绢本 水墨 112厘米 53.2厘米

      青岛市博物馆藏

          王原祁(公元16421715年),字茂京,又号石师道人,江南太苍人,王时敏孙。康熙九年(公元1670年)进士,供奉内廷,官至户部侍郎,人称王司农。登第后心画学。善画山水,宗法黄公望,用笔沉着,功力较深。亦工诗、文,鉴定古今名画,兴王时敏并称为“东派”。清初六大家之一。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》。

          此图重峦叠嶂,山势雄伟秀丽,岗阜错落。丛树苍盛茂密,流云缭绕于山谷峰腰,飞瀑挂于崖头。曲流叠摺,小桥横跨溪间。亭台水榭,房屋廊庑以及茅舍草堂散落于山水树石之间,别有一番情趣。

          用高远构图,由近及远,由浓至淡,层次井然。高旷神怡。用笔稳重,挥墨具五色,非一般功力所能及。

          左上角落为:“作画意在笔先,以得势为主。间架分寸,全在迎机;笔墨之妙,由淡入浓取气,以求天真。元大家惟子久尤曲尽其妙。明吉问画于余,再三嘱笔图成谛观,无以塞其请也,因书以识之。时康熙乙亥仲夏望后麓台祁。”旁边钤“王原祁印”白方印、“麓台”朱方印。

      2006/2/18 0:13:10
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      仿巨然夏山图 王翠

      纸本 水墨 136. 5厘米 48厘米

          王翠(公元16321717),字石谷,号乌目山人、耕烟散人,江苏常熟人。王时敏、王翠弟子。善画山水,在技法上功力精深。曾奉召主绘《南巡图》而受到康熙皇帝的赏识。世称“庐山派”,清初六大家之一。

          此图山峦重叠,危崖峻险,丛林茂密,松绕寺门,瀑布折叠,小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皱浓点,用大小披麻,树木兼收枯枝蟹爪夹叶,各尽其趣。笔墨纯熟,华滋苍涧。

          自署:“壬子闰月二日惠山舟仿巨然夏山图请正承道先生。乌目山中人石谷子王翠。”作者时年七十三岁,并有恽寿平长读两则。著钤于《石渠宝笈续编》。

      2006/2/18 0:12:15
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      山水图 王时敏

      纸本 水墨 23厘米 31厘米

      首都博物馆藏

           王时敏(公元15921680年),字逊之,号烟客,又号西庐老人,江苏太仓人。善长画山水,以黄公望、倪瓒为宗。其作品受当时复古画风影响较深,偏重摹古。亦工诗文,善画,清初六大家之一。著有《王烟客集》。

          此图为山水图册之一,村庄依山傍水,村前曲溪小桥;村后山势起伏逶迤。

          笔法取黄公望,干笔皱擦,湿笔点染,得莽盛之气,功力深邃。

          署款“已巳清秋。时敏”,下钤“烟客”朱文印,左下端有“区全山堂所藏”、“李彤平生真赏”两方收藏印。

      2006/2/18 0:10:19
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      玉堂富贵图 陈卓

      纸本金笺 设色 248厘米 56厘米

      青岛市博物馆藏

          陈卓(公元1634—?年),字中立,号晚纯痴老人,北京人,久居金陵(今江苏南京)。擅长山水,喜作青渌山水,兼工花鸟、人物。山水工细,千崖万壑具有宋人之精密;花鸟精致,设色艳丽,画风属金陵派体系。

          此图上画白玉兰花,枝干上有两双小鸟,玉兰花后,几枝海棠花穿插而出,玉兰下有牡丹奇石,石下有草花。画面为春天塘边一角,以奇石为中心,用双勾作玉兰花鸟,以“没骨”法点绘海棠花;下用淡墨轻写浅塘清漪,用青渌晕染池边草花。此图笔法精工严谨而又不觉繁缛板滞,在表现牡丹花的“富贵”之时,又有一种“鸟语花香”之天趣。图左上方款署:“已未秋仲拟崔子忠笔意。”款下有“燕山陈卓”、“上慕”二方朱文印章。

      2006/2/18 0:09:42
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      仿古山水 王翠

      纸本 水墨 25.6厘米 20.5厘米

      四川省博物馆藏

          此册共计画十二开,其中设色二开,水墨十开。为王翠仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟孚、吴镇、倪瓒、王蒙、黄公望、管道升,曹知白、陈汝言等人的作品,每幅对页均自题七绝一首,末开款署“壬寅六月王翠”,册尾有顾复初题跋。系王翠三十一岁所作。兹选一幅。

          图为仿曹云西山水,写残柳板桥,芦荻孤舟,笔墨疏秀,意境苍莽迷濛,自题七绝一首:“柳堤东畔小桥横,泽国无边雁影冥。一夜扁舟闲梦醒,晓风残月在葭汀。”左上侧款署“仿云西”,下“石谷”一长方印。

      2006/2/18 0:07:25
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      山居秋色图 罗牧

      纸本 水墨 279.5厘米 117.5厘米

      泰州市博物馆藏

          罗牧(公元1623—?年),字饭牛,江西宁都人,侨居南昌。工诗,善书画,画山水得法于魏石床,笔意在董、黄之间。林壑森秀,墨气浩然。山水自成一家,史称江西派。康熙十六年时年八十五岁尚在,卒年不详。

          水墨画山峦阜,渐次推出,丘陵起伏,巡回而上,咫尺之间有数百里之感,山中松林殿宇,荆扉村舍,若隐若现,溪水曲折,板桥连岸,烟林掩映,淡墨轻岚,空灵秀逸。坡石多用长披麻皱,山头土石相间,皆江南山水貌。树图平远,高远二法兼得,虚实相生,气势雄浑。画中自题:“临董、巨笔意。”款署“竹溪罗牧”。得宋、元人意境。

      2006/2/18 0:04:15
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      墨竹图 诸升

      绢本 水墨 195厘米 69.7厘米

      泰州市博物馆藏

          诸升(公元1617—?年),字日如,号曦庵,浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石,亦能山水。画竹师鲁得之,下笔劲利,潇洒不繁;发竿劲挺秀拔,横斜曲直,不失法度;竹叶皆个分,疏密有致,所画雪竹尤佳。诸升七十五岁尚在。

          此图绘竹五竿,两竿与三竿之间,相互交叉呼应,叶分四组,浓淡疏密,十分和谐,宛若清晨晓雾中竹影婆娑,极富情韵。用笔平实而劲利,工整而有变化,叶叶交互,似飒飒有声。墨色清润,层次分明。画面右下绘一巨石,细草丛生。在整个墨竹巨石间形成动与静对比,取得视觉上的平衡。流露出一种清逸秀润之气。款署:“已未,花朝写于深柳读书堂,钱塘诸升”。

      2006/2/18 0:03:43
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      竹石图 帅庄

      纸本 水墨 110厘米 76厘米

      天津市艺术博物馆藏

          帅庄(公元16131673年),字玄恭,江苏昆山人。流寓常熟,帅昌世子,明诸生。入清后,更名祚明。善画竹,亦工诗、行草书。著有《恒轩集》、《悬弓集》、《万古愁传奇》。

          图绘奇石与立竹,行笔平直,奇石左右侧绘剞竹,画面轻重布置得当。竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者,笔意贯穿,叶叶交加,下笔遒健苍劲。浓墨与淡墨,相互呼应,极有风致。石下小竹丛生,秀健活泼,生气浮动。风格潇洒,豪迈绝伦,得墨竹之妙。款书直抒胸怀。此作糸应友人徐明法之请为默金先生七十三岁祝寿之作。是清康熙五年的作品。

      竹石图 帅庄

      纸本 水墨 110厘米 76厘米

      天津市艺术博物馆藏

          帅庄(公元16131673年),字玄恭,江苏昆山人。流寓常熟,帅昌世子,明诸生。入清后,更名祚明。善画竹,亦工诗、行草书。著有《恒轩集》、《悬弓集》、《万古愁传奇》。

          图绘奇石与立竹,行笔平直,奇石左右侧绘剞竹,画面轻重布置得当。竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者,笔意贯穿,叶叶交加,下笔遒健苍劲。浓墨与淡墨,相互呼应,极有风致。石下小竹丛生,秀健活泼,生气浮动。风格潇洒,豪迈绝伦,得墨竹之妙。款书直抒胸怀。此作糸应友人徐明法之请为默金先生七十三岁祝寿之作。是清康熙五年的作品。

      竹石图 帅庄

      纸本 水墨 110厘米 76厘米

      天津市艺术博物馆藏

          帅庄(公元16131673年),字玄恭,江苏昆山人。流寓常熟,帅昌世子,明诸生。入清后,更名祚明。善画竹,亦工诗、行草书。著有《恒轩集》、《悬弓集》、《万古愁传奇》。

          图绘奇石与立竹,行笔平直,奇石左右侧绘剞竹,画面轻重布置得当。竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者,笔意贯穿,叶叶交加,下笔遒健苍劲。浓墨与淡墨,相互呼应,极有风致。石下小竹丛生,秀健活泼,生气浮动。风格潇洒,豪迈绝伦,得墨竹之妙。款书直抒胸怀。此作糸应友人徐明法之请为默金先生七十三岁祝寿之作。是清康熙五年的作品。

      2006/2/18 0:02:50
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      江南山水 邹吉吉

      绢本 设色 26厘米 26厘米

      南京市博物馆藏

          邹吉吉(生卒年未详),字方鲁,吴县(今江苏苏州)人,长期居住南京。邹典之子。善画山水,花卉,画宗家学,工稳而有古气,为金陵八家之一。约卒于康熙中期。

          (一)写江村一角,临冬枯树,木叶尽落,在凛凛寒风中欲是生机蓬勃。柴门深闭,村舍中有人回首吟赏江景;雪山高耸,其势巍巍,碧溪平淌,相映成趣。笔姿挺秀而柔韧,惜墨如金,造景恬静幽美,情意至深。左下角署款邹吉吉。

          (二)写大江两岸,晨雾轻笼,山脚石沙渚渔舍错落,杂树呈芳。江对岸一片迷茫中,晓舟待发,空间无际,大地春回,宁静中寓动感,笔墨清雅,抒情写景,富有诗情画意。

      2006/2/18 0:00:41
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      松林书屋图 龚贤

      纸本 墨笔 271.2厘米 128.3厘米

      旅顺博物馆藏

          此图层峦叠崎,丘纵横,浓荫盛绿,气象峥嵘,雄伟壮丽。龚贤善画江南山水,笔墨劲利而苍厚潮润,用董源,巨然法,层层皱染,山石晶莹浑厚,墨韵粲然,苍翠欲滴,亦是得力于他“积墨法”之功,可代表他山水书面貌。款题“山中宰相陶贞白”云云,糸指南朝齐梁时期道教思想家、医学家陶弘景,曾仕齐。拜左御尉中将军,入梁,隐居于今江苏茅山,梁武帝萧衍礼聘不出,但接受朝廷国事咨询,人称“山中宰相”。龚贤是明遗民,入清不仕为布衣,此画寄意颇深,可为自况,实具感情色彩。年款为甲子初秋,大约是六十五岁之作。

      2006/2/17 23:59:14
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      水竹茆齐图 查士标

      纸本 设色 126.3厘米 49厘米

      上海博物馆藏

          查士标(公元16151698年),字二瞻,号梅壑散人,自号后乙卯生,安安徽海阳人,流寓江苏扬州。善画山水,师法倪瓒,后参吴镇,用笔不多,惜墨如金。晚年笔墨超迈,直窥元人之奥。亦工诗文,书学董其昌,与僧弘仁,汪之瑞,孙逸,并称为新安四大家。著有《种书堂遗稿》。

          此景画倪瓒风格的水竹茆齐,萧疏有致。茅屋两间,一居地上,一处水渚,是冬,夏皆宜的读书之处。左侧陡壁高耸,低峦平坡横图中,远山疏淡,一派晚晴气象。

          此图无年款,但笔法较拘繁复,布局工整,树石刻画精微,设色枳淡雅,是其中年用功之作。

          图左上自题行书五绝一首,书法学米芾,又枳似董其昌,款署“查士标”,钤“查二蟾”朱文方印。

      2006/2/17 23:58:42
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      山水图 汪之瑞

      纸本 水墨 136厘米 567厘米

      浙江省博物馆藏

          汪之瑞(生卒年未详),字无瑞,号乘槎,安徽休宁人。为李永昌弟子,书学李北海,生劲可喜。善画山水。悬肘中锋用渴笔焦墨作披麻和荷业等皱法。喜作背面山。与查士标,孙逸,弘仁并称为“海阳四家”,或称“新安四家”。顺治六年已丑(公元1649年)尚在世。

          此图作于顺治十年*已(公元1653年)。自识:“癸已之冬象三命祝文白老社兄。瑞道人。”系仿倪云林平远山水,笔墨简淡,苍秀卓立,轮廓中锋勾勒,山作背面少皱。画坡枝萧疏,水中野亭,高峰见顶。其论画有云:“能疏能密,有奇有正,方为好手。”又云:“厚不因多,薄不因少。”(《桐阴论画》)于是图中足见其风格。本幅上有戴洪魁题语:“此前辈汪之瑞真迹,其势高洁,其笔简老,亦一时名手也。”

      2006/2/17 23:58:04
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      淮扬洁秋图轴

      纸本 设色 893厘米 571厘米

      南京博物院藏

          原济(公元1641一约1724年),俗姓朱,名若枳,广西桂林人。明藩靖江汪朱守谦后裔,朱亨嘉子。公元1645年后削发为僧,法名原济。小字阿长,字石涛,号大条子清湘老人,清湘遗人,苦瓜和尚等。早年云游四方,流寓宣城一带十五年,常与梅清,戴本孝等效交往,为“黄山画派”之主将。四十岁以后住南京“一枝阁”,五十岁到北京作客三年;五十三岁以后定居扬州。擅长花卉,蔬果,兰竹,兼工人物,尤善山水。其画构图新奇,笔墨雄健姿纵,淋漓酣畅,于气势豪放中寓有静穆气分,奇险中露秀润,独具面貌,有新精神。书法工分,并搞擅诗文。与弘仁,残,朱耷合称“清初四画僧”。

          写淮扬秋景。河曲弯弯,坡岸转折,荻丛生,城郭,屋宇,田野罔丘,组织成错落有致,层次分明的画面。作者以其特有的“拖泥带水皴”,连皴带擦,干湿,浓淡,逆顺并用,描绘了一幅清秋景致。河面水平如镜,一老翁泛舟期间,又增添了几分超然之感。画上方自书“淮扬洁秋图”及七言怀古长诗,款署“大涤子极”,钤有“若极”白文方印,“零丁老人”“痴绝”,“于今为庶为清门”朱文印三方。

      2006/2/17 23:57:28

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