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当《十送红军》第一个镜头拉开全剧的序幕,心中以为央视一套黄金时间终于拿出了一部制作精良、有内容、有深度的战争题材电视剧。尤其是看着刘威饰演的钟石发眼睁睁失去了自己的四个儿子,最后跟二儿子一起牺牲时,心里感受到了久违的震撼。片中钟石发为了葬儿子,从刘四喜那里“借”了半个棺材后,对着刘四喜说:我会还你一个世界,相信更是会让很多观众印象深刻。

第二段张二光跟几个老三连的四个老兵的经历也可圈可点。一个关于找回“魂”的故事虽说不少地方略显牵强,但总的来说,整个片段还算是逻辑线索清晰,故事叙述连贯。矛盾冲突的制造也还比较合情合理,因此,当老邱、傻子、老叶和瞎子相继牺牲,最后张二光也在战斗中走向了自己期待的归宿,观众们还能从他们身上看到红军战士的不屈的品质和意志。因为他们的一言一行,真实的仿佛就曾经存在过一样。

到了《十送红军》第三部分,整个剧情就开始越来越让人匪夷所思。曾以不无担忧的心情发了一帖“手下留情,千万不要毁了《十送红军》”(http://bbs.tiexue.net/post_7902129_1.html),当时正播映到第十集,剧中第一个女性角色叶小桃刚刚出场。曾幻想如一些战友所说,等剧情延伸到贺坚牺牲后再看,说不定一切可以重回正轨。可当贺坚和叶小桃双双就义以后,随着十一斤和贺老憨的故事的展开,我终于痛苦的发现,原先的担心正变成了现实。一部如此好的题材、投入如此之大的电视剧,注定又沦为成了一部闹剧,一部用正义、悲情、牺牲包装而出的无厘头的闹剧。

“红军不怕远征难,万水千山只等闲”,主席的诗词大气磅礴,把红军的精气神高度的做了概括和总结。在当时的那个时代,红军就是不怕牺牲、勇于奉献、一心为民的代名词。可是,这并不意味着红军就是弱智,就是一群只会为了牺牲而牺牲的莽汉。诚然,在遵义会议前,红军的军事策略出现了极大的问题,但我相信红军的基层军事主管的军事素养还是足够的,不会集体犯一些低级的错误,因为,任何的错误都会导致宝贵的红军战士的牺牲。可以说,无谓的牺牲是没有丝毫的价值的。作为影视作品,也决不应该为了表现牺牲而牺牲,这样的情节设置会让观众感觉生拉硬扯,感觉到突兀。最终,也很难从中收获到应有的体验。

拿剧中张二光那批人的牺牲来说。剧情中反复的交代,最后那三十个人左右都是神枪手,有的还具备四百米(甚至七百米)距离上狙敌的能力。最后张二光制定的对策也是这样,分成小组,以消灭敌人炮兵、机枪和军官为目标。按照这些人的特长来说,这样的战术安排是合理的,也是能最大限度的发挥每个人的长处,有效降低损失的最好的办法。可是,不明白的是,散开后的每个人都在林中乱窜,全然没有按小组为单位来活动。而且,每个人也没放几枪,后来傻子就在炮击中阵亡,这时候居然一个个都跑到一起来看傻子。试想,如果这时候再来一发炮弹,那这个三十人的队伍一多半都得报销。好吧,幸运的是炮弹没有光顾,一番豪言壮语之后,张二光居然带领战士们装上了刺刀,然后……然后就冲出去跟敌人肉搏了。结果自然是全体牺牲,这明显的就是一个以编导需要而非剧情自然走向产生的悲壮的结果,索性前期的剧情铺垫基本还算连贯合理,因此观众也就自然接受了这样的结局。

到了第三部分,正如同一些观众所说:完全看不出这是一群红军战士。除了那身军装,除了口口声声是红军的豪言壮语,无论故事情节还是人物都已然没有了丝毫的时代印记。大部分的桥段,换身服装,换个场景,演员台词都不用变,那立马就能变成一出当代言情戏,甚至是标准韩剧。在这个段落,实在看不出故事核心跟红军有多少关系。尤其不能容忍的是,从这里开始,编导们明显开始挑战起了观众的智商和情商。

叶小桃吵吵闹闹要成亲,腻歪了差不多两集。可是肚子上挨了一枪后,忽然两个人就来了个大变性(性情变化),小桃从此闹着要走,贺坚一遍遍的坚持挽留,肉麻的山盟海誓这时候都从贺坚这边不断这蹦出来。而肚子上挨了一枪的小桃居然如此神勇,在水里泡了差不多大半天上来,只是医生检查说子弹穿过去没留在肚子里,居然就立即满血复活,一如她当初吵着要成亲一样拿出了让人惊叹的精力来想着离开部队。

作为指导员的贺坚就更加有些错乱。他一方面极力挽留小桃在红军部队,可后来又想方设法想让小桃离开他身边,实在搞不清楚他的逻辑了。从剧情交代看,贺坚是时刻做好牺牲准备的,而且作为一支机动作战的部队,时刻要准备杀到需要的地方与敌人血拼。部队的性质在这里,结果自然不难想象。既然如此,小桃当初想离开部队时,如果贺坚不挽留,小桃走了便走了,至少可以回到家乡过个安稳日子。可偏偏这个时候贺坚不知道怎么考虑的,全然不顾及随时到来的危险,拼命的挽留小桃。而小桃刚刚回心转意了,部队的任务也来了——编导搞的这节奏,就是要把人往死里折腾啊。这个时候,贺坚又来千方百计的想把小桃哄走,而小桃这个时候忽然就实现了从一个野蛮女友到一个忠义女子的华丽转身,她每次都能半路上折回来,跑到贺坚身边——如果说这里没有韩剧的节奏,打死我都不信。

而更让人难以接受的是,小桃每次都能在战火纷飞的战场上不断犯傻,仿佛穿了隐形衣或者金钟罩刀枪不入一样。她可以完全无视战场环境,想怎么走怎么走,想怎么喊怎么喊,想怎么折腾就怎么折腾……这样的角色简直就不是人啊,而是神人。神人在战火纷飞的战场上听到了贺坚的手风琴声(一直奇怪手风琴哪里来的),于是镜头给了神人几个特写,那种崇拜、幸福、满足的感觉都荡漾在脸上,然后——然后两发子弹射入了她的胸膛——然后,让人更惊讶的一幕出现了。小桃居然换上了喜庆的红色夹袄,抹掉了嘴角的鲜血,然后走入了教堂。当磨磨叽叽把一长串的话都说完后,还能跟贺坚在教堂里整个西式的婚礼出来。这个时候,先前只是腿部受伤的贺坚居然表现的比小桃伤的还重,而胸部中了两枪的小桃还在撑着,一直撑到他们用几颗手榴弹和整个教堂同归于尽。

对于编导们如此飘忽的高深莫测的天马行空一般的安排,游侠真的是彻底折服了。更为折服的是,编导们居然可以把持着这种风格一如既往的继续编造下去,目的是牵强的拼凑出个“十“送红军的故事出来。

在十六集中,十一斤为了帮贺老憨捡回照片落在了队伍后面,贺老憨居然招呼也不打就离开队伍返回头寻找十一斤。找到了你们就赶快归队吧,他们还慢条斯理地为阵亡的红军战士整理遗容,还为牺牲的战士们修建起一座坟茔。修好了坟就归队吧,老憨居然当场忙不迭的要教十一斤打枪。前面剧情有交代,当地已经基本被尾随而至的白匪军占据,而老憨就那么无视一切的迫不及待的要十一斤学会开枪,而十一斤竟然就在老憨的教导下成功的拉开枪栓朝天开了两枪——这是什么节奏,这就是作死的节奏啊。

然后,然后就是更奇葩的。归队的路上,他们遇到了正在修整的匪军。老憨架不住十一斤的央求,两个人就敢去偷人家的罐头(搞不懂白匪军条件怎么这么好,十几个人的队伍拉了三大车的罐头)。既然是偷嘛,就得小心翼翼,争取别被发现,闪电出手,偷完就闪。可这俩人一气偷了差不多七八个罐头,最终还能被发现。《十送红军》中这样的奇迹经常性的会发生,比如说这次,明明被发现了,老憨手里一枝枪,十一斤手里捧着十个八个罐头,一帮匪军端着枪追上来……可镜头一转,两个人居然就那么从从容容淡淡定定气定神闲的跑到个破庙里吃起了罐头,那帮追兵神奇的消失了,紧张的气氛说没有就没有了。真的是太神奇了,进到破庙里时,感觉十一斤手里的罐头比偷的时候还要多,而且绝对感觉不到他们是被匪军一路追杀过来的(不信的捧个八个罐头在山地上狂奔一百米试试什么个效果),那神情整个就是网上下的订单快递刚刚送上门的一样。此情此景,该剧中多次出现,贺坚和小桃也被追过,小桃为此肚子上挨了一枪。不过,一枪过后,匪军就神奇的消失了;红军经常跟匪军打着打着,说不打了,匪军立即就不见了……

照着前面三段的路数,十一斤和贺老憨注定是要牺牲的。可是,真的没有兴致再去关注他们如何的牺牲了。因为,在他们的壮烈之前,我们不知道还要忍受多少这样凌乱的安排,还要经历多少几近无厘头一样的情节。战争从来是残酷的,也是严肃的。我们尊重每一个牺牲,也更尊重不畏牺牲的精神。但是相信观众们不会接受被强加的牺牲与感动,如果为了表现牺牲而生编硬造出诸多不合理的铺垫,这样的故事除了结尾符合所谓主旋律,实在是无法打动真正的观众。

《十送红军》中的台词用时髦的话说非常的高大上,尤其每一段的主角在牺牲前,总少不了一番豪言壮语,其中甚至揉进了许多的心灵鸡汤,许多的台词都背离了当时的环境与氛围。这样的编排,实则是把影视作品的教化功能过于简单化、生硬化和教条化,不客气的说,除了在视觉效果上有了不小的进步以外,该剧的创作理念和创作态度上都大大的退步了。优秀的影视作品中,道理不是角色们说出来的,而是通过剧情、通过表演,让观众体会出来,感悟出来的。这里不得不提到剧迷们推崇的《我的团长我的团》,那里面一帮文盲兵痞,别指望他们能说出什么大道理。可是,他们却实实在在的演绎出了我们人生的许多感悟,因而能让真正喜欢的观众百看不厌,越品越有味道。

反观《十送红军》,三段过后,基本就已经落入了定式的俗套之中。首先,每个段落必须有一个或N个主角要死,为了他们必须死还要死的跟别人不同,在死之前他们就必须要做出些与众不同的事情出来,或者说要生生的制造出一些矛盾出来。这些矛盾不管合理不合理,不管连贯不连贯,反正死的方式方法早就备好了。显然,这是个极其功利的创作思路,一个完全忽视观众常识与感受的创作态度。这样的作品,无论宣传的多好,造势造的多浩大,播出平台由多高,注定难以在观众的心中留下太深刻的印记。

最初的期待被无情折磨的体无完肤,追剧至此无奈长叹,《十送红军》终于还是彻底被毁了。

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