台湾网友谈日本“国策电影” 咱中国21世纪达不到那水平

说起特摄片,首先要明确一点就是,特摄片不止是「奥特曼」「酷斯拉」「仮面骑士」……而已。

它更是大日本帝国的荣光,与发动大东亚战争紧密结合。 换言之,「特摄片」,可以算是日本帝国的「国策电影」。 而且是「国策电影」历史中,第一部成功的大制作。

先说背景:

一、大日本帝国的宣传工作,真无能!

同样为法西斯国家,日本的宣传工作,一直作的不如义大利和纳粹。

且不说义大利墨索里尼创办了电影研究所,出了费里尼、罗塞里尼、维斯康堤这一干大师了,当然,更与纳粹这个超级宣传机器,有天壤之别。

二、要改变现状,只好向德国取经。

举完前例,正经说「电影」。

说日本之前,先说德国。

纳粹非常重视宣传工作的政党,对于运用媒体宣传,扶持媒体力量,也是娴熟于心,二战前,光靠国家力量有意识地扶持,就能创造出影史上独树一帜的「登山电影」。 为纳粹的美学和民族主义加分。更重要的是,宣传部长戈培尔,在这个电影风潮中,挖掘出来了「蕾芬斯坦」这个天才演员,让她弃演从导,先是拍出了恐怖万分的「意志的胜利」,接着,利用举办了1936的柏林奥运,借着纪录片名义,又拍出了吓死千万代人,留名青史,又遗臭万年的「奥林匹克」等影史名作。

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图:戈培尔和蕾芬斯坦

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图:意志的胜利海报

日本帝国分析德国的电影工业,想找出其成功之秘诀,日本发现了,戈培尔在1934年公布的「电影法」。日本人也在1939年,出台了本国的「映画法」。定下了所谓的「国策电影」审查办法,开始大力整顿电影业,要将电影力量,纳为国用。 登时,电影荣景,立刻熄火。1941年,日军偷袭珍珠港。 二次大战,日本史称的太平法战争,爆发。

「映画法」加持,特摄电影,横空出世

「映画法」出台后,陆军报导部承受巨大压力,主要是拍了一堆烂不可及,纯然歌颂战争美好的白痴电影,观众是进来戏院逃避的,结果,你偏偏全是说的战争伟大,让他们想起家人,备增痛苦,只能以脚投票,谁也不进戏院去了。 但,历史的机会转瞬即至,日军偷袭珍珠港的捷报传来,这么好的题材,当然不能错过。 日本军部,作了历史上最重要的两个决定,他们打算拍一部动画,另加一部人戏,以歌颂大日本帝国的丰功伟业。

而这两部电影,事后证明,不但造成轰动,也在愚蠢的战争结束后,遗泽后世,改变了日本电影文化,通俗文化的样貌,并给后世子孙,留下了宝藏。

第一部,叫「桃太郎の海鹫」

要知道,美国好莱坞在1940年,就拍出了彩色的「幻想曲」,到了1943年,才出来这种黑白卡通,日本影业,确实落后,但,着战争胜利的狂热,还有,战争时期娱乐事业的缺乏,这部电影一炮而红,成为经典之作。

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图:打倒英鬼! 打倒美畜!

在戏院千万观众中,有一个小孩,看得热泪直流,下定决心,这一辈子,就要以卡通漫画为自己的志业,这个小孩,名叫「手冢治虫」

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图:桃太郎,棒赛! 祝大捷,棒赛!

所以,我们可以确定地说,「桃太郎の海鹫」影响了战后日本动漫产业、卡通产业的发展,因为它影响了手冢治虫,而手冢治虫,又是日本动画的火车头,是他开创了长篇漫画的黄金年代,是他为人所不敢,第一个在电视上制作长篇卡通「原子小金刚」。

再来,该说第二部重头人戏了,这电影叫:「ハワイ・マレー冲海戦」

国内有人翻作「夏威夷海战」,有人翻作「真珠湾大海战」,我们辜且以后者为主好了。

这部电影,导演是山本嘉次郎,他是黑泽明的恩师,电影很沉闷,前半部全是说的海军航空兵的训练,一堆军队里的狗皮倒灶,你得熬到最后,最后那八分多钟的大战场面,才会让你坐禁不住,想从椅子上跳起来

整个片子的灵魂人物,是特摄之神「圆谷英二」。 他是摄影出身,可能是一开始就作特技,但我实在是没有细读过他的传记(台湾书市上有,可惜我一直无缘购得),我这边说的简陋,还请见谅,望知乎上的各位,竞相补充。 (尤其是懂日文的同学们。)

圆谷英二,在拍摄「真珠湾大海战」之前,已经拍过两部空战片,换言之,他的经验,是一步一步累积而来,第一部,是1940年,「燃烧的天空(燃烧的大空)」,第二部,是1942年,「南海的花束」。

他都是任职特技、摄影,「燃烧的天空」在优酷上有,说的,是和国军的空中死斗,战斗场面比较一般,没有「真珠湾大海战」的场面来的惊人。

毕竟,日军真正的大战开打,尤其是海军航空队,是从偷袭夏威夷开始,之前这些电影,场面不可能大到哪去,尤其是「南海的花束」,更是说一个离岛邮局所长的故事,无什可观。

拍「真珠湾大海战」是一次超级跳跃,整个日本电影界,算是使出吃奶的劲,一口气要突破所有技术困难,其中的艰辛,可想而知。

(可笑的是,这部片子在偷袭真珠港后,立刻拍板定案,开始拍摄,结果弄了一年才上映,当日本人在戏院兴高彩烈,为战果狂热叫好时,他们不知道,太平洋上,日军开始惨败,中途岛一战,大日本海军,开始急速走下坡,不过,这是外话。)

大大小小的船,飞机,数百只不同比例,加上复杂的场景,配合不同场景,不同镜头拍摄需要而一一制作,那些细工且不说了,就说一个粗略的大小问题。 据圆谷英二自己的回忆,最大的一个场景,模型整面积,有1800日本坪大,折一坪是3.3平方米,这最大的模型尺寸,竟是惊人的十亩地之大。

有一个影史花絮:

美军占领日本后,大导演小津安二郎,当时作日本电影界代表,和美军军方,日本战后政府,作创作审核的沟通。 我在小津安二郎的回忆文字中看到,美军逼着他要交出「攻击真珠港的真实纪录胶片」。

小津查了一圈,没有呀,没有这样的东西嘛,打夏威夷,多忙呀? 哪来功夫拍片子?

美军军官怒道,有的,我亲眼看过!

说半天,原来是说的「真珠港大海战」的电影。 战后,美军情报部门不相信,这是全用模型拍出来的战争场面。 其实,多说无益,还是看视频吧。

看了你就知道,如此画面,别说美国人吃惊,我相信可怜咱们中国电影圈,到21世纪也一样作不出来

视频:夏威夷大海战(中文版),请快速拉至83分处,随勇敢海军健儿,出击!

何谓特摄?

所谓特摄,上面题目中的百度说明,是屎,其实,「特摄」就是「特技摄影」

比如,你要炸掉白宫? 你要哭倒长城? 你要重现维苏威火山爆发? 这些,都需要特殊的工序和方法,才能实现。

于是,在电影界中,我们把这玩意儿,叫作「特技摄影(special effect )」。 也可以说是sfx摄影。

(现在,当然简单了,有电脑动画,但,就是有无所不能的电脑动画,还是离不开这些工法,电脑动画一秒钟一百万美金,我只要一分钟一百万的成本,特技摄影,理论上,就能存活下去。)

(请记住,我们说的特摄,都是二战前后之事。是距今七十年前,请不要以后人之见,非前人之功)

特摄电影历史,迎来了第二个契机:

有着在战争时期,为日本军部拍摄特摄影片的丰富经验,但,作为败战的日本,一切得重新开始,圆谷英二大神,低着头,迎来了日本重生。 看中文维基圆谷英二的简历,跟拉稀一样,要看细节,还是得看日本维基:

战败后,圆谷英二工作没有停过,全是特摄特摄特摄。 值得一提的是,1948年,他终于独立,成立了自已的「 「圆谷特殊技术研究所」。 战后比较大的一部制作,是黑白电影「太平洋之鹫」,以山本五十六为主角,歌功颂德不少,但,却是在美军监制下,不折不扣的反战片无疑。

就在日复一日的工作中,一件历史上的大事发生了,而这件大事,跟当年的「偷袭珍珠港」一样,成为圆谷英二职业生涯的转捩点,也成为「特摄历史」的新元年。

美军,比基尼群岛,「无预警」大气层核试爆,日本「第五福龙丸」受害事件。

1954年3月1日,黎明前的黑暗时刻,「天亮之前,天空被照得很亮,不久有烟柱升起。两个小时后,我们发现船上散落了大量的灰。」

这是日本「第五福龙丸」渔船的日记纪录。 船上23名船员并不知道,那灰,其实是幅射尘,不远的比基尼群岛(美军太平洋靶场),未对世人预警的美国政府,竟秘密施行了一次有史以来,最大的氢弹核试爆。 爆炸威力有广岛原爆的1000倍之巨。

两周后,第五福龙丸,才艰辛地返航日本,(未多久,就有船员死亡)登时引起日本国内巨大的反核风暴,日本国内媒体把这次事件,称之为「第三次核害」,我个人以为,借着这次事件,日本人上下一体,把1945年挨的两颗原子弹,长积心中的败战耻辱和怨恨,一次性地全盘爆发出来。

ゴジラ登场(哥斯拉登场)

就在同一年11月30日,本多猪四郎编剧、导演(同挂编剧的,还有村田武雄),圆谷英二任「特技导演」,名作「 ゴジラ酷斯拉(一般传统翻为「哥吉拉」)」隆重登场。 同时跨海在美国献映,票房一举暴红,震惊世界。

很明显地,在战后的美军占领气氛中,东宝片厂,是不可能直接承认这片子有「抗议第五福龙丸」的意图在,至少在当时,他们作了很多的解释。 可以查「田中友幸」的说法。圆谷英二承认,真正的初代酷斯拉构想,正是出自于田中友幸,这位东映公司老板之手。

图:圆谷英二和ゴジラ

但我个人的看法是,酷斯拉,制作和上映的时间点,包括剧情,绝对是跟「第五福龙丸」离不开关系。日本生物学家前往调查酷斯拉,在国会报告,就是指明「可能是潜藏海底洞窟的太古生物,因氢弹试爆而出现」。当整个片子结束,终于消灭酷斯拉时,导演还特意让博士,用自言自语的方式,向全世界预告道:「我不认为哥吉拉是最后一只,若再继续氢弹试爆,它的同类,也许会在世界某处出现。」

换言之,整部电影的头尾,都是和比基尼群岛氢弹试爆,扯在一起。

九、为什么日本人会迷恋「怪战+特摄」电影?

作为经历过二次大战,美军「疲劳轰炸」的恐怖攻击,以及最终的两颗原子弹的覆灭伤害。 从二战开始,几代日本人的脑海中,一直相互继承,并传递着,念念不忘着「世界毁灭」的景像。

我认为,因为二战的重大伤害,亲眼目睹了残破的末世景像,更因着日本人独特的武士道传统,两相结合,最终,竟产生出一种不可思议的美感出来。

而这种独一无二的,日本民族独有的悲哀历程,正是酷斯拉(怪战电影)的丰沃土壤。

只因,酷斯拉的出现,算是极大地「重现」了,又「满足」了日本人的那种病态的痛苦回忆。

「日本列岛,消泯在一片火海之中。」

其实,包括日本的奥特曼超人也好,酷斯拉也好,他们也许侵袭日本,也许保护日本,但不管出于善意还是恶意,在拼死奋战的过程中,无论如何,都一定会把日本捣个稀巴烂。

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图:名作「哥斯拉对金刚」中,金刚破坏日本古迹,热海城。

这种破坏的过程,变成「特摄电影」无上的乐趣,而且是轮着来,挨着把日本的名胜古迹,地标建筑,一一破坏,打的愈破,伤的愈残,毁的愈狠,日本观众就愈痴迷。

这,就是我所认为的民族共同精神病,是「疲劳轰炸」+ 「原爆」的后遗症。

日本人看的愈害怕,他们就愈喜欢,愈喜欢,就愈害怕,一直不停地加叠加总,变成他们影史、电视史,文化产业,一门独特,而热情永不消退的品类,这是日本民族的自我赎罪。

(有人说,现代日本人忘了战争的恐怖,但,以我的看法,相信我,他们一点也没忘怀。)

从真实的战争,到战后的消费文化,从历史,到影史,带着血泪,带着沉重的历史包袱。 日本人坚守着「特摄怪战」,其实,也就是坚守着他们曾有过的「世界末日景象」。「大日本帝国,如同樱花,在狂风暴雨中,坠落。」

每个民族,都有他们的超人和怪战。

为什么美国的漫画电影如此突出个人英雄主义,特别是有超能力的超级英雄,诸如超人、蜘蛛侠、钢铁侠、超胆侠等等,而其他地区的漫画则不多见,这有什么样的社会基础吗? 虽然票数很少,支持者很少,但,我觉得我的意见是正确的。

在我的心目中,每个民族,都有他们的超人和怪兽,比如美国式的英雄,大致有三种特色,而这个特色,就只有美利坚合众国这个「民族大融炉」才具备:

一、多半是移民。 (外星移民,隐姓埋面,改头换面在地球社会存活,比如超人。)

二、英雄,总会向体制靠拢(最终都会加入政府秘密组织,或是成为政府的协力者,比如蝙蝠侠。)

三、多半有心理的黑暗面驱使,一直在自我怀疑。 (缘自希腊剧剧的悲剧英雄传统,比如蜘蛛人。)

对比日本的漫画,或影视英雄,就能看出二者不同了:

一、就是外星人,也不移民(奥特曼是短暂附身)

二、英雄是反体制的,(像假面骑士,以及其它诸多英雄,是大企业的实验品、脱逃)

三、拯救地球同时,也会破坏地球(原爆受害者的幻想),但,对后果无动于衷。

我们中国的超人和怪战呢?西游记?……那是另一个大的不得了的话题呀,暂且不表。)

该说结论了。

日本特摄电影,从二战的「国策电影」中萌生,到战后,因应原爆事件的爆发式成长,到六零年代应景的太空奥特曼。 然后,是七零年代,反商情结严重,抗议企业蔑视人性,孤独作战的仮面骑士。我们可以看到非常明确的时代脉络。

这些特摄电影,其实正是日本人的民族精血。 是因其国家社会的发展,冥冥之中,恰如其份地,适时地出现在历史上。 当然,最终特摄不但是风行于日本国内,更走出国门,成为全世界共同的宝藏。 这就是我眼中的特摄。

特摄,绝不是粗陋的橡皮怪战而已,特摄,是真正发自肺腑的,日本民族为人类文明所创造的荣光。

看特摄电影,可以看到日本民族的喜怒哀乐贪嗔痴。 看到这个民族的灵魂深处。

最后,当然要再次感谢特摄之神,圆谷英二先生,对您,我们只有自愧不如,只有衷心感恩。

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图:工作中的圆谷英二

本文内容于 2013/10/22 8:55:29 被小编a43编辑

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评 论

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虽然很讨厌鬼子,可是他们拍电影的技术确实是很高啊!

这部片子里的特技镜头,以现在的眼光看,虽然能看出一些破绽,但是水平已经很惊人了!

尤其是空战镜头,效果确实很好.而轰炸镜头,难为鬼子做了那么细致的布景!

鬼子这种变态认真的精神,确实很值得我们学习!要是有他们精神的一半,我们就不会拍出那么多烂片了!

现在国产电影,只有冯小刚,姜文等少数几个人的,我有兴趣看.陈凯歌,张艺谋等人,早已是名不符实!



不必理会海峡对岸的看法,如果说长着罗圈腿五短身材的岛国劣等民族是他们崇拜的对象的话,我们无话可说。

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