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第70届威尼斯电影节28日晚拉开大幕,打头阵的是阿方索·卡隆执导的好莱坞灾难大片《地心引力》。

在美国太空站,一个男宇航员Matt Kowalsky和女同事Ryan Stone出舱修复望远镜时,卫星的碎片撞到了太空站,除了出舱的两人,其他人全部丧命。之后,漂浮在外、毫无凭借力的两人要想方设法地回到地球,他们遭遇了重重险情,Matt为了Ryan自我牺牲,让Ryan登上了一个废弃的俄罗斯空间站,并凭此再借力靠近中国的天宫一号,期间的各种故障让Ryan近乎绝望自杀,但凭借着濒死前看到Matt的幻象,她振作起来,找到方法登上了天宫一号,并最终返回地球。

美国大片搞笑剧情:“天宫一号”拯救美国宇航员

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阿d方索-卡隆在《地心引力》中的表现无疑是优异的,全片兼具实验性和娱乐性,叙事简洁有力,内涵丰富,加上充满说服力的3D特效和壮丽的宇宙奇观,可以说,既是一部惊险刺激的科幻惊悚盛宴,又是创作难度极高的水准之作,弥补了威尼斯今年整体片单的势微。

《地心引力》中,导演一直保持有条不紊的节奏,丝毫没有拖泥带水,每一次转折都具备逻辑性,总能在最绝望的时刻吊起观众的胃口。相对于叙事的简洁,该片的视觉呈现却非常复杂,开场是一段大约12分半的超长镜头,描绘的是宇宙失重状态,随着镜头的反复旋转,地球与太空的反复变位,叙事层层推进,人物性格与人物关系也逐渐清晰,在近年的电影中甚是罕见。而令人印象深刻的是,出现了多次女主角的主观镜头,使得观众的失重感更加强烈,这无疑是一部为观众体验大费苦心的作品。

对于中国观众而言,《地心引力》最值得一提的是“天宫一号”的出现,这个来自中国的太空实验室是女主角的救命稻草,换言之,中国的科技成果客观上拯救了美国航天员,这或许会让看多了“美国人拯救世界”的中国观众为之振奋。导演设置中国空间站的原因也许在于,当代几个大国中,也只有美国、俄罗斯、中国这几个国家有或曾经有过自己的太空站,比较符合实际情况。

俄罗斯惹祸,美国遭殃,靠中国救人,乒乓球、弥勒佛佛像、天宫一号、神舟飞船都在剧中“闪亮出镜”,中国航天器最终成功帮助美国宇航员脱险。国内影迷们可以检视一下阿方索对中国文化的理解是否到位。

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与不少经典的科幻之作一样,《地心引力》在讲述单一事件的同时隐藏着博大的人类命题。该片选在世外之处回溯生命的伊始,展现生命的状态,“失重”成为离开俗世、回归原始的一种表现方式,并从宇宙的角度反观地球这个人类生存的地方,以宏观的角度令人思索人类的存在价值。连接太空站的绳索,如同连接母体的脐带,宇航员一次次想抓住绳索,又一次次被迫切断绳索,也象征着一次次的生命之始。

如导演所言,电影表达的是关于“重生”的两重意义,一个是困境的重生,宇航员在困境中要与己抵抗,如果输给自己,就会选择放弃和死亡,但最终掌握命运的还是自己;另一个是死后的重生,一方面Matt看似牺牲了,但实际上在关键时刻唤醒了濒死的Ryan,在Ryan的心中以另一种方式重生,另一方面,Ryan借着救生舱成功落到海中,最后海水进入舱内,出现很多气泡,是比喻人类的一种进化,因为人类最初本就是从水里的单细胞生物进化而来的,影片的结尾,Ryan从海中缓缓爬到陆地,适应了一下,最终爬起来直立行走,整个过程如同人类进化、生命演变的缩影。

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