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它是卡通剧:主角人设模仿《葫芦娃》

《抗日奇侠》火爆的原因中最重要的一条,想必就是本剧创新地将爱国抗日题材与武侠功夫元素巧妙而自然地结合在了一起。本剧艺术顾问、新锐导演领军人物颢然在提及本剧的时候,不无骄傲地表示,《抗日奇侠》这种抗日+武侠的组合想必经典美剧《兄弟连》是“略胜一筹”的。因为《兄弟连》反应的是“个人英雄主义”,《抗日奇侠》打得则是“团队协作”牌。“《抗日奇侠》将会颠覆传统抗战剧的模式,将会大受欢迎,改变观影潮流”,颢然显然对本剧寄予厚望。

而这“团队协作”,是怎样体现呢?经过长时间的钻研,细心的观众们终于发现,这部剧的团队,与《葫芦娃》的人设居然如出一辙!

营长王牧风当然是整个团队的灵魂与首脑,这么强大的地位与实力稳居“大娃”宝座当仁不让。“锈花针”廖天生则拥有了“二娃”的天赋,只不过将“顺风耳”、“千里远”的设定改为“百里闻香”——好歹也算是五官科之一;除此之外,“锈花针”这个利器则让他化被动为主动。

“铁砂掌”杜大鹏是“三娃”,铜头铁臂,在日本人设下的比武擂台上,他一上场就将日本人的刀打断,又几拳就将日本人打的粉身碎骨,冷兵器对他而言简直是小菜一碟。会缩骨功、易容乔装的宋无娇则是“六娃”隐身娃,可以自由地穿梭在敌军阵营之中而不被识破。小王是“七娃”,没有很大的本事,但是枪法特准,七娃也是只有一个葫芦。

也许是为了弥补四娃与五娃的缺憾,本剧的人设中加入了《葫芦娃》番外篇的角色用以丰富剧情,小童这个的角色类似《葫芦兄妹》中的葫芦小妹,纯真善良,不谙世事,对战争和人性抱有善良的幻想。

拥有了优秀卡通人设的《抗日奇侠》在剧情展开上简直是如虎添翼,只不过在某些细节方面仍然有待加强。例如剧中主人公将日本兵一招击毙在车盖上的情节,作为一个卡通忠实爱好者是非常希望车盖上会出现一个人形凹槽,但剧中的车盖毫发无损,虽然出于道具可贵节约成本的考虑,这些小细节是无可厚非的,但这确实有点不符合动画精神嘛。

它是武侠剧:“九阴白骨爪”抵抗日军

作为中国观众,相信大家最能感受到智商上优越感的时候,便是在一堆烂俗的外国动作戏中,中国武侠剧以一种出尘的姿态傲视群雄。当别人执着于冷热兵器、筋肉相搏中时,武侠剧中的主人公们以灵巧的身姿、出奇的招数,借以巧力将敌人制伏于无形之中,临了,留下一抹神秘的微笑。

这种武侠风范始终贯穿于中国古代史中。当我们扼腕于武侠精神将在中国近代史乃至反映近代史的影视剧中消失的时候,是这部《抗日奇侠》让我们看到了武侠精神的传承希望。

当“乾坤大挪移”、“七伤拳”、“太极”、“九阴白骨爪”再次还原在影视作品,并用以对付日本敌军时,观众们不禁流下了激动而欣慰的泪水:“金庸!这么多作品之后你还是回归主旋律题材,为祖国母亲添礼!”

而剧中人物时不时的小宇宙爆发一次,更是本剧的亮点绝非雷点。这种看似开了外挂的行为,其实用心良苦:如果早日在全中国推行武术教育,那么抗日何须八年!有了他们,解放全日本也是指日可待!

它是神话剧:主角飞天遁地挑战地心引力

乍看之下,《抗日奇侠》确实有着跟现时国产剧不太一样的血统。它的拍摄手法很奇特,镜头转换得颇为巧妙,连声效、特技都与现在的主流剧目有些格格不入的出尘之感,抗日红剧看起来却像拥有神话背景。

当然,说《抗日奇侠》是神话剧并不是因为故事的主人公拥有着封建迷

《抗日奇侠》是卡通剧 武侠剧 神话剧,唯独不是抗战剧。

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信思想,刚刚相反,本剧主要角色都是坚持唯物主义的大好青年,但是除了思想之外的实际剧情中,我党人员屡次客服唯物主义中的力学知识,公然挑战重力、离心力,甚至翻山越岭大展神功只为去抓一只兔子之类匪夷所思的价值观,让人对本剧敬意多了三分。

执导本剧的,是来自香港的导演刘仕裕。片方以“曾执导83版《射雕英雄传》(胡歌版 李亚鹏版 黄日华版)、《上海滩》、《万水千山总是情》”来做宣传,可谓低调得煞费苦心。而其实,刘仕裕导演在香江备受瞩目的作品类型——没错,是神怪剧。也许细心的观众不难发现,在《抗日奇侠》中,我们或多或少地能够感受到TVB版《西游记》、《聊斋》、《封神榜》(温碧霞版 范冰冰版 傅艺伟版)的影子——刘仕裕导演的风格,正是在一系列看似传统正经的大主题下,能够为剧本里加入一些荒诞与狗血的元素:例如《西游记》中孙悟空“Yo!不用怕!”的口头禅之于取经道路的艰难;例如《封神榜》中殷十娘狗血智斗小三的桥段之于武王伐纣的历史背景——《抗日奇侠》则是一部能在我军以“小米加步枪”的艰难抗日环境下,能够更低碳、更高效地使用中国传统内家功夫与敌军进行斗智斗勇的神作。他们用神功、神针、神枪等超自然神兵器,挑战了冷兵器必败于热兵器之下的定理,因为他们有了香港神话剧的血统,所以狗血与超自然则显得毫不突兀。由此看啦,《抗日奇侠》如此“抓人”也就不难理解了。

《抗日奇侠》是卡通剧 武侠剧 神话剧,唯独不是抗战剧。

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