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最近又看了一遍老电影《戴手铐的旅客》。这部电影拍摄于1980年,是于洋导演的第二部电影,(第一部电影《万里征途》几乎没人知道,)也是他自导自演的第一部电影。当时看觉得还行,但以现在的欣赏水平看,这部片子的观赏性就太差了。它的价值大概只有两点:第一,反映了文革时期一些场景,让不了解那个时代的年轻人可以增加一点对文革的感性认识;第二,留下了一首好歌曲《驼铃》,这首歌可称得上是脍炙人口,现在还是卡拉ok和广场唱红歌时的保留曲目。

说起《驼铃》,就让人联想起《大海啊故乡》这首歌,这是于洋导演的另一部电影《大海在呼唤》里的插曲。与《戴手铐的旅客》相比,那部电影更垃圾,当时是被人们作为反面教材议论的,都说这么垃圾的片子电影厂怎么会批准拍摄?那部电影唯一的贡献就是留下了一首好插曲。恰好这两首歌都是王立平做的曲,也就是说是王立平才使得于洋这两部破电影还能给人留下点印象。

下面说说这个破电影的几个毛病。

在剧中,于洋演一个老公安,也是编导极力塑造的一个英雄,但这个老公安一点不像个英雄,没一点侦察与反侦察能力,除了溜门撬锁,(进女特务家和魏局长家,)没别的能耐,几次遭到敌人暗算,笨死了。他能活到最后都算一个奇迹。

这部片子中有不少武打情节,这在中国电影里算是有点开拓意义,也是于洋追求时尚的表现。不过,影片的武打设计水平太低,演员武打水平更低,尤其是于洋,打的一点都不像。和同年拍摄的《神秘的大佛》相比,差得很远。

剧中还有很多不合理情节。于洋开始追踪邵万林时,野外跑着骆驼,显然是在大西北。但最后跑着跑着,变成了云南,出现了很多傣族妇女和亚热带风光。这个乾坤大挪移挪的有点远。这应该属于编导创作态度不认真吧,剧本还没有改好就仓促上马了。还有,时代背景模糊不清,蔡明说是出去大串联,火车上都是大串联的学生,大街上跳忠字舞,造反派坐着卡车来回跑,乱哄哄的,很像文革初期的场景。但又说蔡明已经上山下乡了,这又像69年以后的事情了。最荒诞的一个情节是女特务竟然在家里听卡式录音机里放的电子音乐,曲目是美国歌曲《白兰鸽》,女特务边听音乐边跳舞,这也太荒诞了吧?文革初期就有卡式录音机和电子音乐了?那个时候就时兴穿越了?于洋是不是还对《英雄虎胆》里王晓棠跳舞的那段场景记忆犹新啊?于是来个照葫芦画瓢?但这次画的显然太离谱了。

这部片子里的著名演员除于洋外,还有:邵万林、葛存壮、马树超、里坡、周森冠、赵子岳、蔡明、印质明。其中,以演《铁道卫士》中的高科长而遐迩闻名的印质明,这部电影似乎是他的收山之作,后来就不再见他演电影了。还有回族小姑娘蔡明,当时还没有火,在此之前只演过一个小海霞,这也是她演的第二部电影。

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