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之前没看过霍建起的片子,很喜欢《秋之白华》里拍对话的方式。通常的电影采用正反打,谁说话给谁镜头。但是《秋》里的大部分对话都是不论说话与否,两人同时处于一个画面之中,人物所处的位置,镜头对焦的位置,人物的细微动作,彼此间的互动,很细腻,很容易将情绪传达给观众。多数画面光线也很美。

但是窦骁并没有驾驭瞿秋白这个角色的能力,他说话的方式轻声细语,总是一副忧郁的受伤样,很难让人联想到他饰演的是一位革命先驱,倒更像是哪部爱情肥皂剧里穿越来的公子哥。而董洁和窦骁演技上的差距,让两人看起来更像是姐弟,而非恋人。

电影虽是力图用爱情去切入革命者的生活,但是依旧陷入了假大空的主旋律状况。前半段是杨的视角,充满她的独白,对瞿的迷恋。但是影片却没有抓住瞿为数不多的几次出场,充分表现他的魅力,观众对于他是谁、做些什么的、为什么杨会产生感情,如果没有相应的历史知识,很难产生情感上的代入和认同感。而后半段转入瞿的视角,叙述他的被捕与就义。但正如前半段观众无法对杨的感情产生代入的原因一样,瞿嘴里的革命、牺牲完全是通过他的台词,那些高高在上的官腔式语调、笼统概括的模糊事件,而非真正展现在观众眼前的具体情节,或是生活细节来告诉观众什么是革命;并且影片中展现瞿杨的生活方式也相当小资。我不知道真实的情况如何,但是在前面的状况下,观众更没必要觉得他们有发动革命的需求,也会产生革命者高高在上的念头。为什么工农兄弟在一线堵着生死,你们却在这儿边说爱边革命,到底是革命还是谈情?

最后是叙述方式。所谓的“秋之白华”“你中有你我中有我”,如果让他们的独白和叙述通过互相交织的方式进而一步步推进情节,不是在形式上更符合二者关系吗?为什么要采取男女视角前后完全分离的方式,并且前段完全是线性,而后半段在线性的同时不停插叙插叙,插入一个又一个事件,然后再回到现在,再插入一段事件。不混乱吗?

屏幕里的人生离死别,我却还是一滴泪没流,一点感动没有。莫非我上辈子是剥削农民的地主?

本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]
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