感人叫座的《大地震》越火越有问题

冯小刚带着他呕心之作《唐山大地震》来了,各路媒体如打了鸡血般的兴奋,宣传攻势铺天盖地。看过影片的观众几乎无不落泪——煽情催泪,大有老少通吃的架势。我知道要是批评这部“感人叫座”+“主旋律”的“民族电影”,无异于与观众为敌,与人民为敌。无奈,影评人之职责便是揭示商业包装之虚假,寻求导演、观众三位一体的互动。职责所在,我只能如实招来:看《唐山大地震》我哭了,也相信该片在内陆票房会大卖,但我觉得真不该有这样的电影,就像不应该有电影《南京!南京!》一样——观众在消遣/消费同胞历史的苦难和民族的灾难。

面对历史上真实的自然灾难“唐山大地震”,我看过一些新闻图片,我哭了;我看过报告文学《飘在废墟上的党旗》也哭了;所以唐山大地震这一灾难之内容,足够强大和感人,根本不需要虚构煽情的故事片。该片某投资人面对某媒体采访说道:为什么美国人拍《辛格勒名单》就没人说什么,我们拍《唐山大地震》就有人质疑...看来投资人和主创们已经达成一个共识并坚信不疑——真实的灾难可以为商业电影服务,更广范围,更大力度的攫取商业利益无论在道德上还是商业上都是天经地义的。

可《辛格勒名单》与《唐山大地震》是完全不同的电影,而且在道德上是两极的。《辛格勒名单》力求将反人类的纳粹及其罪恶滔天的行径,塑成公共知识,让全世界观众(尤其是没有更多二战历史知识的观众)能充分的认识了解法西斯——这些人类的敌人——记住历史,防微杜渐——虽说在历史感上力度不足,但在道德上,立场鲜明;在艺术(技术美学层面)上,力求突破。

唐山大地震是自然灾害,如果我们要了解这段历史——照片、文献、亲历者口述等等,够了。同胞们经历的苦难不需要被虚构成为一部煽情的故事片——越是煽情,票房越高,观众越多——观众离历史越远,离真实越远,离消费/消遣唐山、汶川同胞的苦难越近。

《唐山大地震》要告诉观众什么?让观众去怎样了解历史了解地震灾难?影片并没给出答案。影片的历史感和道德立场被商业包装和虚构煽情消解殆尽。

如果《建国大业》是中影+韩三平利用行政资源和明星拳拳报国之心(几乎0片酬出演)发的国庆财,那么《唐山大地震》就是华谊+冯小刚利用商业号召力发国难之财。《建国大业》期间周润发说了句实话:如果0票价,我就0片酬出演。

面对《唐山大地震》我说:如果票房的20%捐给唐山和汶川,我买10张票,但不去看。

遗憾的是我听到的是唐山政府捐赠剧组6000万和投资方单方面涨价10%左右——这让我想起了鲁迅笔下批判的那些观赏同胞被砍头的民众之劣根——这次升级为被“感人”的广告所招揽买票入场的“文化消费”。

这太可怕了!

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