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张晶晶、陈国军、远方,和伍强,让我不得不看《松花江上》。

一看就放不下,一边看《三国》,一边看《松花江上》,是明显不同的两种味道,各有各的可品之处。

有个小子,叫草绳、呢绳或者麻绳的,在网上骂我,因为我写了几篇对电影《东风雨》的夸赞,影评人里,许多人觉得写影评的最重要的业务就是骂,不骂人嘴痒,不骂人不高明,当然,咱也骂过,但说实话如果真让我骂,我反倒不想骂,看电影电视剧,那是种人生享受,骂多了会削减这种享受,不喜欢就写就是了,何必动肝火,骂人多了得肝炎就这么来的,不就是一部电影或电视剧吗?有必要搞得如丧考妣一样非得顿足捶胸才表示你用情了。

骂别人多了自己也会短寿,是负面的情绪太多郁结于胸,当然对健康大大不利,这是中医的道理,所以,学会分享,学会建设性地吸收,对自己乃有大利。

人生走过的每一分钟都不能重来,你是在破坏中过去还是在建设中过去的,这很重要?

有意思的是,表述古代战争的《三国》,现在已经被演绎得越来越复杂,这种复杂更主要表现在立意和意义上,即价值观,《三国》之复杂既被有人称为偏离中国“史心”,又被另一些称为刻意创新,不管怎么说,这部《三国》确实在借古人的嘴说当代人的心事。

而另一部《松花江上》却截然相反,依我之见,该剧最吸引人的地方正是它强烈而简单的价值取向,即以抗战为大前提的东北人的血性。我参加了该剧在人民大会堂搞的新闻发布会,前黑龙江省的省委宣传部长衣俊卿引此剧为中国抗战实在是打了14年,而非8年的依据,即从1931年九一八事变到日本关东军在虎门要塞的最后一战;这部《松花江上》或者也是仅有的一部完全以东北视角来表现抗日战争的电视剧,其在政治意义上大有用意。

但不管它的大意图如何,在具体而微处,它也实现了目标,即风格上个性十足、细节处生动精致,表演者系统准确,或者本人是东北人的原因,更觉得它是《闯关东》以来最棒的东北题材剧集,你想认识什么是真正的东北人,看它,你想学地道的东北话,看它,你热爱纯粹的东北风物,也看它,就够了。

《松花江上》以江原城和龙山的豪门大户程、李、林3大家族的抗战故事为链条,密密织就,塑造了彭兴华(曹磊饰)、程子辕(王超饰)和李梦桐(张晶晶饰)等东北男人女人的典型形象。

敢爱敢恨,直来直去,大开大阖,乐生乐死。

其实,东北人的14年抗战过程,通盘就是一场不得不演出的大悲剧,但因为有了个性张扬的东北人,这出悲剧的过程却从来充满涤荡人心的神圣感和崇高感,尤其是剧中三大主人公程八爷、彭兴华和程子辕的经典台词,回肠荡气,豪气干云,所以,我才称之为2010年最有血性的电视剧。

相信,它一定在东北地区有相当高的收视率,虽然,在别的地区我不敢保证。

本剧的编剧远方和导演陈国军以及制片伍强是哥仨儿,他们还是“草台班子”时就创作过《追捕》、《威胁》这样投资少水准高的剧集,2006年我曾特别写过文章称哥仨儿是“子夜剧王”,一到子夜时分,许多电视台都播出陈国军的剧集为夜猫子们提神了,不过这部《松花江上》一看规模就知不再是草台班子水准,登堂入室,堪称大雅,尤其服化道的水准相当之高。

张晶晶和秦海璐在《松花江上》饰演性格和命运截然不同的两个东北姑娘,秦海璐饰演的程馨桢虽然有女一号该有的丰富故事,但张晶晶饰演的李梦桐则更有足以覆盖全剧悲情之上的人性大悲情。

尤其是她最后为土匪所害,剖心而死的情节,让我想起传说中的抗联英雄杨靖宇赵一曼杨靖宇的最后几日靠吃棉絮维生,死后被砍下头颅,而赵一曼女士更是死前受尽日本人的折磨,甚至惨不忍思。

冰天雪地,曾经埋葬了多少东北烈性男女的死死生生,看张晶晶演出的李梦桐一集一个命运,苦辣酸甜,一集一种滋味。

李梦桐,大富之女,品行善良,但性格执着,有典型的东北女人个性,但不幸的是她爱情不美好,命运又多舛,或者就是那个年代东北女性的典型代表,她的命运看着让人心疼,张晶晶的表演,拿捏有度,收放自如,把一个身份和命运都充满了尴尬与悲情的女子演得生情并现。

是这部最血性剧集里最柔软的一抹淡色。

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