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[原创•与你同行]事先设定的痴缠眷恋

看完了<罗拉快跑>

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感觉这是命运和人生的一次轻松的探讨(ps该片导演被称为德国的吕克贝松,我感觉他也一样钟情于描绘速度感):20分钟内要筹集十万马克,还要赶到男友处,罗拉该怎么办,可能会出现什么。于是,导演就如上帝一般创造了三个可能的情形,他对命运的理 解大胆而坦率。确切来说前两个可能只在罗拉的脑中一闪而过(但是导演也不耐其烦的描绘着一个个细节),第三种可能变成了现实。可这也只是一个随机现象,前两种可能 ,包括其他的一些可能,都是存在的,只不过这一次罗拉运气特别好罢了。:) 恩,本片还有两处重要的细节,一是与罗拉擦身而过的人(推车的老妇,骑自行车的青年,银行的女职员,红色的救护车),片中用快进揭示了他们在这一随机事件后的生活 ,揭示了生活的千变万化;二是罗拉的尖叫,震碎玻璃的尖叫,不由得让我想起《铁皮鼓》,或许是导演借来表达人物对命运的反抗吧。

以上是我的一点见解,不知大侠们以为如何。

<北京杂种>

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就一句话,非常喜欢。甚至连原来不那么喜欢的《子曰》和汪峰都一夜间变的可爱起来。

以前看《北京杂种》,热血澎湃的,后来weier一语点破,为了崔健吧? 想了想,一下就没感觉了。又想到另一部片子,almost famous。 Cameron Crowe在那里唠叨回忆了半天,说实话除了soundtrack过瘾, 其他,都不懂。

终于,有人站出来,来替我们回忆那些打口的盗版的愤怒的忧伤的日子。 尽管她是个女性,她来自大陆以外。尽管好多画面太诗意的有些不真实。 清晨的北京,长镜头缓缓的跟着四辆自行车,车上人笑 詹 烂,背后晨雾缭绕。 而不知道是我机器还是片子本身问题,一遇到快切镜头马上帧帧跳动, 更将这抒情挥发到级至。

这里有种别致的力量。温柔的剥开那伤疤外层层纱布,豪无情面。走红的乐队不过外面反叛内心听话,墨西哥跳豆里不过有一条虫。张婉婷是不是懂摇滚好象已经不重要,她懂得长大与妥协,她懂得希望是怎样漫漫破灭。

平行蒙太奇,闪回史倒叙,有关狗与主人,生与希望之间的隐喻,这些都好简单好平民,看起来却不由得心痛。走穴中某站,平路依旧自顾自低吟,台下叫骂一片。平路甩膀子走人,boss

慌乱不堪。Michael环顾四周,《月亮代表我的心》漫漫在他手中流淌,鼓手开始和音,观众转头回场。那一刻,我泪流满面。

想起上一次张婷婉转回肠,还是十几年?。那时候,好象叫《秋天的童话》。

ps,这么一部片子被小白放在对饭局的美好回忆和圈子的自豪感里一起搅和, 只能说明他再也不会边听the wall边看《1984》了,也或许,他就从未有过。 还不如我另来说个八卦吧。《北京乐与路》,原本是《北京乐与怒》的翻本。

由JANE CAMPION 看女性电影

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简.坎贝儿

1993 << the piano >>

1996 << the portrnit of lady >>

2000 <<holy smoke>>

JANE CAMPION,毕业于AUSTRILIA'S NATIONAL FILM SCHOOL,属于典型的学院派导演.学院派的导演对镜头和影象有着极度的迷恋感,坎贝儿也是:平稳而长的摇镜头表现的女性独有的视角。

女性电影在电影史上依然处在非主流电影的状态.由于理论的缺乏,人们往往很难判断什么是女性电影.表现女人的就是女性电影吗?在好莱坞很多经典的影片中,女人往往充当着符号,要么是贤妻良母,要么是欲望的化身---章子仪在 lush hour 2里是典型的东方女人的符号,费文丽在<欲望号街车里>则是由堕落而边疯狂的欲望的符号---一旦成为一种类型女人便注定要失去失去了自己的性格。

坎贝儿电影中的女人往往是男人眼中不可爱 的 ---倔强\冰冷\不妥协...她用女人偏执的视点来看这个世界:,<piano>里的艾塔,一个痪有失语症的拒绝与社会交流的女人.由于她独特的女性视角而给影片带来的气质感--为了营造隐晦的气质,一部电影从头到尾都处于低调的阴影和灰色度里( the portrnit of lady >).

坎贝儿的电影可称之为女性电影,但仍旧没有涵盖女性所有的气质.她所有的语言不过是为了打破原有的男性语言---从而建立女性自己的语言,然而这个破坏并没有给出女性电 影真正的出路.她影片中的女人自己选择了一个世界,即便是冰冷黑暗的世界也要执意走下去 .依撒贝耳说了: 我想体验人生的无常人生的波折,我要选择人生的机会而不是择偶的机会 .-----即便最后成了古董商最后的古董也不后悔最初对于人生的选择---这不是这个女人的悲剧,而是她对于无常人生的选择.

女性电影何去何从?我疑惑,没有答案.

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]
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