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[原创•与你同行]熄了灯

怀念黛咪摩尔

[原创•与你同行]熄了灯

最早认识她是在一本杂志上,那时她正红,全是因那部《人鬼情未了》。

但是我看的她的第一部影片是《屠夫的妻子》。这部片子很少被提及。那里,她以少有的长发示人,一头如瀑布般的秀发,很美。那是一部如同她长发般罗曼蒂克的爱情片: 一个有第六感的少女,凭直觉嫁给了一个屠夫,但最终发现,她的真爱却另有其人。这并不是一部杰出的电影,但却在我的记忆中留下了非常美好的印象。那是很早很早以前 ,也许在高一吧。她的美丽,她性感的嗓音也刻在了我的记忆深处。

再看《人鬼情未了》时,我没有失望。说不上来她的表演到底好在哪里,实话说,她做不到梅里尔斯特里普那样千人千面,但是她会令你自然而然的认同她的角色,体味到她的喜怒哀乐,被她的情绪所感染。吸引你的,不知是角色的魅力,还是演员的魅力,这正是明星的不同。

两部片子,已经让我喜欢上了她。

之后,每当她的身影闪现,必引起我的注意:

《好人寥寥》中固执坚强的女律师(其实不是律师,是军中的某一职务,时间太久,记不起来了),她在这部汤姆克鲁斯、杰克尼克尔森、凯文贝肯等明星云集的男人戏中塑造了一个令人难忘的女性形象。《黑色交易》中为捍卫正义,保护家庭而勇敢面对杀手(亚力克鲍德温)威胁的女陪审员。《不道德的交易》中为了家庭与事业而献身亿万富翁(罗伯特雷德富)却遭受丈夫(伍迪哈里森)的猜忌但依然坚持真爱的年轻妻子。《叛逆*》中被公司利用*下属(麦克尔道格拉斯)反而最终成为牺牲品的女上司。甚至那部平庸以至有些乏味的《第七度凶兆》也给我留下了深刻印象 。

还记得她那部与前夫合作的《危险关系》,主要角色只有三个人:她自己,她的朋友以及她朋友的丈夫。故事在她的叙述中展开,不断的插入闪回:好色懒做的布鲁斯勾引妻子的朋友(摩尔),摩尔意外的杀死了布鲁斯,却在审讯中通过声泪俱下的叙述将责任抛给了自己的朋友。无疑,她想通过这部片子挑战自己的演技,我觉得,她做到了。直到片子的最后,当她走出警察局,坐在车中痛苦的回忆真相时,才令我恍然大悟。之后,她又毅然决然的接拍了《脱衣舞娘》,除了自信,这更需有勇气。

回忆中时时闪过的还有她重新演绎的那部《红字》,虽然许多评论颇有微词,我却看得津津有味。不怕脸红的说,那场她与约翰古得曼的激情戏拍得很好:谷仓中的激情与女仆沐浴不断转换,配以煽情的音乐,令整场戏情而不色。

婚变以后,摩尔不再拍戏。最后的一部《心底激情》,虽然仍不缊不火,但显然无法再现往日的辉煌。或许她真的疲惫了声色场上的奔波,只渴望一份充满爱意的宁静生活。

她不是我最欣赏的演员,却成就了我一段永无割舍的回忆。

坟中的电影

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宫崎骏的片子一部部地看下来,在我心头积了不大不小的一个心结。飞行、天空、蓝色 、少女、童年、自然、,一样样都那么熟悉,但是又美得那么陌生。

鲁迅先生有文集曰《坟》,是埋葬,也是保存。那么,今天也让我来挖个坟,把宫崎骏连同他的几部电影都放进去吧。

《幽灵公主》

最初看的就是这部片子。的确是经典的大师手笔。没有任何话可以表达它的完美与深邃。 久石让做的电影音乐,和宫崎骏的辉煌的视觉想象力,是最吸引人的两点。而且故事的纯粹日本古代背景,更让影片有了超越时空的永恒性。

《天空之城》

这是一部刺穿我童年记忆的片子。像一道云层中的闪电,照亮了laputa这座孤立于云云人世之外的只有树与风的星球。于是我得以再次接近遗落许久的飞行的梦境,再次大声地呼喊于茫茫宇宙,只是因为根深蒂固的蓝色的乡愁与宿命。

《鲁帮三世》

只是宫崎骏做的编剧。它的故事已经透露出了一点"游侠"的孤独气质。最后鲁邦离开公主继续他的大盗生涯的一段,在表面的洒脱和无所在乎之下,蕴藏着淡淡的悲哀。于是,在《红猪》中,我看到这种"游侠"气质的扩大和成长,看到了宫崎骏的"私小说"。

《魔女宅急便》

宫崎骏的片子在我看来可以分为两类,一类是"心灵抚慰片",一类是"心灵表述片"。《魔女宅急便》就属于前面一类。当那个傻傻的飞车男孩骑着作为发动机的自行车向海滩行进的时候,我分明看到了宫崎骏不愿泯熄的飞行之梦,就像那个男孩露出了由衷的羡慕神情说的:你能飞啊?!真了不起!

《风之谷》

如果说《天空之城》让我得以望见蓝色的童年,《幽灵公主》让我屏息于世间绝美的话,那么《风之谷》就是一部刺穿了我的整个心灵的"私小说"。高空浩淼的飞行,金黄煦和的沙漠,一瞬间就风云变幻,恐惧与梦想,卑微与崇高,超脱与沉沦,所有心灵的图景都被那个60年代的日本人外化了出来。我不知道会有多少人在《风之谷》的谶语下半夜惊醒,也不知道多少人会被它的幻境吸引。我只知道,人世间的感动并不多见,而《风之谷》就是其中一个。

《龙猫》

快乐的童年,还是有着丝丝惆怅。乡村的夏日,不管是玉米地还是乡间小路,总是留恋不去《武藏野》的风景。可爱的小姐妹,我曾经也是你们中的一个吧。

《红猪》

前面说过这是宫崎骏的"私小说"。其实这个观点是押井守提出的。它的结构其实非常私人化,你愿意去懂,你就全部懂了,否则,你就什么都不明白。成人作品就是这样的吧,宫崎骏不是小孩子了,成人有成人的世界,不管这个世界和小孩子是多么地相通。奥非,你这个红头发的少女,是世界上唯一的亮点,就像保哥说的:"你是个好孩子,看到你我就觉得人类并不是没有希望"。全然的悲观,到了《幽灵公主》里,就变得那么凄厉了。

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