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本文出自:新浪博客“李祥瑞”

《回到未来》+《雷霆救兵》=《古墓迷途》

前苏电影与生俱来一股大山般的气质,《战争与和平》以及《西伯利亚叙事曲》都是磅礴巨制,最适于在电影院里观看。然而随着世界时事风云的变换,来自西伯利亚的宏大叙事逐渐成为远去的故梦,曾经发展了电影蒙太奇的国度居然已经没有什么电影可看,是挺让人悲哀的。正是基于这样一种夙愿难偿丧失期待的心态笔者才走进影院,结果却收获到一连串的惊喜。《古墓迷途》仍然拥有前苏片雄狮般的力量,不失电影大国的风范。

在由好莱坞电影确立大片标准的市场环境下,经历浸淫的观众难免形成苛刻的观赏标准,如果要求稍微严格一点,或许会有一些观众以为本片属于廋死骆驼,缺乏好莱坞电影那种纤毫毕至的精细,别急,粗糙和率性不是过错,而恰恰是彰显气质的部分,俄产电影绝对没有沦落到第三世界,马上,这部电影就会进入到好莱坞大片的境界。

《古墓迷途》的思想和情感嫁接于饱含商业感的时空题材之中,借助《回到未来》式的电影方法去重拾信仰,让几名现代青年回到二战寻找最有价值的社会精神……看来,该片属于典型的爱国主义教育大片哦。

更重要的是,俄罗斯导演在向好莱坞看齐的同时,没有丢掉属于自己的情怀,剧中,好莱坞大片模式只是一种业界通行手段,而没有成为必须去照搬膜拜的金科玉律。也正是如此强劲的改良意识和自制力造就了本部佳作。作为典型的时空片,《古墓迷途》的故事情节简单到了姥姥家,而且最应该去详细说明来历的道具被有意模糊了,比如四名青年的士兵证究竟从何而来?不过几乎所有时空片都会陷入鸡生蛋还是蛋生鸡的悖论,追究起来永远不可能有正确的答案,最好的解释只能是告诉你这是电影,所以一切存在都很合理。何况在导演的操控下,观众根本来不及在枝节问题上纠缠,就进入了俄产片阔别已久的英雄时代,《卡秋莎》和《这里的黎明静悄悄》所代表的让人热血沸腾的英雄时代。

俄罗斯人终于通过《古墓迷途》这样的电影拿回了被好莱坞大片《兵临城下》所夺走的话语权,以更具商业价值的手段切入二战题材。

远离战争的和平时代,信仰渐渐丢失,代表荣誉的二战勋章已经作为古董被买卖。四个无所事事的青年在旧战场的野地里挖出了战时遗物,当他们以为自己可以满载而归,突然打开的时空隧道把他们带到了过去只能在书本上体会的1942年……于是所有观众和他们一起经历了精神之旅。

时空片的魅力就在于可以让不同时代的价值观产生碰撞,制造出空前绝后只在电影中才可能发生的戏剧张力。四名现代青年置身战场时,完全成了可怜虫,而最后的英雄非是别人,正是他们自己。那么懦夫怎样在战火的洗礼中成长为英雄?前苏以来俄产电影中如山般厚重的俄罗斯式浪漫开始发挥作用,各种噱头和煽情手段应有尽有,加上《雷霆救兵》式的庞大战斗场面,《古墓迷途》的完美指数不断上升,可以说通篇毫无冷场,能够把精彩持续到最后一分钟。

男女主人公的爱情故事成为最灿烂的焦点--所以《古墓迷途》堪称适合陪同女友观赏的三八节大片--结局时,男主角无力拯救爱人的场面尤其使人撕心裂肺。以往时空片的魅力所在就是可以通过改变历史去挽回某种遗憾,或者电影主人公可以把过去当作自己的未来,尽情地在历史中收获理想……而《古墓迷途》的男主角无疑是所有时空题材影片中最具悲剧感的人物,因为他根本无力改变历史,眼睁睁看着爱人走向死亡的宿命,也正是失去爱人的伤痛让这个躲在炮弹坑里的可怜虫建立起英雄人格,成长为战士!如此强悍的正剧思维在靠商业感制胜喜欢以大团圆来收尾的时空片中并不多见。只有大山一样的俄罗斯电影才能做到。

如果说《古墓迷途》还有遗憾,那么就是整部戏积累起来的情绪被一个超烂的结尾给毁了,主人公有机会和朋友们一起回到现代,但他既然已经成为战士,就应该选择再次回到过去才对得起观众的同情和心理期待,可是四个青年走上街头与新纳粹对峙的场面又把观众的注意力从重被拣起的信念中抽离出来,前苏时代社会主义文艺作品注重意识形态输灌处处讲政治的尾巴暴露无遗,感觉影片丧失真诚十分搞怪。因此,《古墓迷途》还只是好莱坞大片的学习者而已。

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