《阿凡达》教中国电影业读懂八零后九零后

本文出自;新浪博客“张卫说艺”

《阿凡达》教中国电影业读懂八零后九零后

中国导演是否意识到,《阿凡达》实际是在教中国电影业读懂中国八零后和九零后,他们有着与中国电影现实主义传统不一样的电影美学观,他们忘我地喜欢现实中没有的东西:阿凡达、变形金刚、地球毁灭、外星人、哈里博特、指环王、蜘蛛侠、绿巨人等等,他们由衷地喜欢富有想象力的影像。为什么要读懂他们,因为中国八零后和九零后是中国电影观众的主体,是中国电影市场的主体,他们对《阿凡达》这一部电影就要奋不顾身地狂交五亿票房,对《变形金刚》、《2012》毫不悭吝地交了8亿多票房,对《哈里博特》、《蜘蛛侠》、《终结者》等等其它非现实的美国片交得无以计数,在WTO法则中国电影市场对外开放的背景下,我们不得不考虑中国电影美学多元化的问题。以往我们的非现实电影作品往往只能从中国古典文学经典中找资源,只能是关于古代的非现实,没有关于当代、关于未来的非现实,即便如此,在制作过程中也是揪心捏肺,怕中途夭折,从这个意义上讲《机器侠》、《未来警察》的探索具有中国电影美学多元化的先驱意义。虽然不尽成功,但这是中国非现实当代和未来题材电影作品的开始,电影主管部门应对他们给予一定的支持,比如将《机器侠》放置到《变型金刚》之前放映,鼓励中国电影企业接近八零后九零后,鼓励他们对非现实当代和未来题材作品的立项,(当然包括电影资金投入和高科技制作和创作想象力等诸多复杂问题),尽管很难,尽管差距遥远,但我们必须努力向我们的八零后九零后靠近,否则,他们会无情地抛弃本土电影业,正如台湾香港八零后一样,真会象陆川说的:“我们民族电影工业被美国电影业取代的集体完败……”

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