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《阿凡达》想拿下奥斯卡还是困难重重?

看完《阿凡达》,我第一时间的反应就是,《阿凡达》能否续写泰坦尼克的神话?

我这个疑问句式的题目实际上包含了三层意思:

第一, 它会像当年的《泰坦尼克号》那样在全球狂赚18亿美金吗?

第二, 它会像那艘巨轮一样再创中国电影票房新的神话吗?(当年的3.6亿票房纪录整整保持了11年,直到2009年的《变形金刚2》才打破,目前《阿凡达》甫一上映,业界就喊出了直破5亿人民币的口号)

第三, 在2010年奥斯卡的颁奖典礼上,当年詹姆斯-卡麦隆率领的那支梦之队手捧11座小金人的奇迹会再度上演吗?

12年前,当卡麦隆站在全球瞩目的奥斯卡颁奖典礼上高呼“我是世界之王”时,好莱坞商业电影旗手的位置已然易主,之前曾先后凭《大白鲨》、《外星人》和《侏罗纪公园》三次打破世界电影票房最高纪录的好莱坞第一名导斯皮尔伯格,面对电影史上这艘不沉的巨轮只好拱手称臣。12年来,《泰坦尼克号》所到之处在全球狂卷18亿美金;12年后,“世界之王”再度王者归来,连续三周独霸北美票房冠军的佳绩,10亿美金的全球进账,是否意味着又一个《泰坦尼克号》神话的诞生?

之前在网上看到了太多有关《阿凡达》的各种说法,所谓百闻不如一见,我有幸参加了3日上午在北京华星影院举办的媒体首映式,戴着特殊的大眼镜,我怀着无比激动地心情完整得看了一遍这部被称之为将革新世界电影史的恢弘巨制。但看完之后,我的心情很复杂,我没有像很多影评人和影迷那样只会“山呼万岁”。从技术角度上,该片的确无与伦比震撼非常,卡麦隆打造的潘多拉星球神奇而又瑰丽,那个叫阿凡达的新型机器人完全有着正常人的喜怒哀乐,甚至比正常人更高更挺拔,我在想,《阿凡达》带给电影史的冲击将是不可估量的,至少是以下两个方面已成定局:一是3D技术今后的广泛应用,说不定,以后的大片都要戴着眼镜坐在巨幕前观看,传统的正常银幕乃至宽荧幕的电影将逐渐被淘汰,二是明星主宰电影票房的时代一去不复返了。众所周知,在《大白鲨》、《星球大战》诞生之前,明星尤其是超级巨星是电影票房的不二法宝,我们能想象离开费雯丽和克拉克盖博的《乱世佳人》,少了马龙白兰度的《教父》会是什么样的吗?我们在记住这些伟大的电影的同时也记住了这些伟大的演员。但从斯皮尔伯格掌舵好莱坞商业电影大旗开始,明星的作用开始退居二线,前面提到的斯翁三

破世界电影票房纪录的影片根本未启用任何明星,而此次《阿凡达》更是将明星乃至演员的作用降为0,两个半小时的电影只有37个演员但有上千个CG动画角色,主演萨姆-沃辛顿名不见经传,他爱上的那个美丽动人的纳威人女郎完全是“人工合成”的。在《三枪》、《十月围城》在把明星堆积如山作为吆喝票房保证的时候,《阿凡达》、之后的好莱坞大片将越来越忽视明星的作用,特效将越来越成为商业大片卖座的首要元素。

自此,《阿凡达》将世界电影带入“新技术主义”时代:即特效决定一切,成本决定一切,恢弘的想象力决定一切,而明星和故事则越来越不值一提。

如果你抱着想看一个好故事的期待去看《阿凡达》,你会大失所望,影片的故事无疑相当简单甚至俗套,无非就是人类要进入外星球,无非就是一个男人爱上了一个女人,无非就是外星人联合起来抵抗人类的贪婪和野蛮,很多场面很多情节,你会在《星球大战》、《与狼共舞》、《魔戒》、《金刚》乃至《哈利波特》中找到影子,应该说卡麦隆在特效方面达到前无古人的同时,故事和人物却完全被淹没了,看来当我们指责张艺谋们陷入“形式大于内容”的创作怪圈时,殊不知卡麦隆也在步张艺谋的后尘,难怪卡麦隆这次来北京,会自称是张艺谋的粉丝,甚至会说他最欣赏的张艺谋的电影是《英雄》和《十面埋伏》,要知道这两部电影是公认的张艺谋最形式主义的影片。在《阿凡达》美轮美奂的影像后面,我们看到的是故事的残缺和人物的迷失。

从《魔戒》三部曲斩获11座小金人之后,年逾古稀的奥斯卡大叔已经整整6年和豪华大片不再亲密接触了,反倒青睐像《撞车》、《老无所依》这些有创意无票房的小成本制作,有人说这是奥斯卡远离大众自命清高的表现。对此我不敢苟同,近些年,好莱坞大片越来越陷入“有灵气无灵魂”的技术主义泥沼,我一直认为电影既是技术,更是艺术,当年泰坦尼克号拿下小金人绝不是仅仅靠2亿美金砸出来的那艘大船,而是那个动人的爱情故事和背后的人文关怀,《阿凡达》的技术无可挑剔,也有人文精神,但情节的弱化和人物的单薄让他在通往奥斯卡的道路上困难重重。从美国各大影评人前哨战中,《阿凡达》无一例外遭受冷落似乎可见端倪。一个只满足于奇观展现的电影终究成不了电影史上的不朽之作,独到的情节、深刻的人物才是一部伟大影片的奠基石。

当然,从今年奥斯卡改革五部提名影片扩展到十部,《阿凡达》提名基本上已经锁定,但它会在最后像《泰坦尼克》那样所向披靡吗?我有点怀疑,当然,它的票房攻势我是毋庸置疑的,对它最终在中国赚5亿甚至全球超过泰坦尼克,都不再是神话,但问题关键在于,卡麦隆这个世界之王可否在引领电影技术的新领域的同时,也能够引领世界电影艺术的新高峰呢?

这就是我对卡麦隆的真正期待,希望他不仅仅是在票房上超越斯皮尔伯格,而是在艺术上真正超越斯翁《辛德勒的名单》那样的不朽杰作。

电影早已到了二十一世纪,我们在专注电影技术革新的同时,不要忘记电影还是一门表达人性的艺术,我们在欢呼卡麦隆成为“世界电影票房之王”的同时,我们更期待一个真正像黑泽明大卫-里恩、科波拉这样商业与艺术兼顾的电影大师诞生!

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