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与《我的团长我的团》在播出前的大张旗鼓宣传不同,《潜伏》的播出是在静静的状态下悄然播出的。但我想,坚持把《潜伏》看下来的观众肯定要比看《我的团长我的团》的多,原因很简单,《潜伏》环环相扣、引人入胜,而《我的团长我的团》的张和弛好像都有些问题。

近年来,国内荧屏上的谍战剧风起云涌,什么《暗算》、《兵变——1937》、《敌营十八年》、《生死谍恋》,我刚唱罢你登场。这其中虽然不乏《暗算》这样的佳作,但总体来说思想性和艺术性都不高,而且大有商业化、娱乐化、庸俗化的倾向。也就是说,许多谍战剧在立意上就存在问题,它们不是为了展现革命前辈的光荣历史,而是假借光荣历史的外壳来表现所谓的人性再思考和价值观的重新定位。《潜伏》的创作立意是积极向上的,其中的革命者既有儿女情长,更有坚不可摧的革命意志。只有《潜伏》这样的主旋律文艺作品,才有可能引导今天的人们,在充分认识中国共产党的光荣过去的同时,继续为我们的民族和国家创造更加美好的未来。

对于文艺作品来说,仅有一个好的立意,可能只是一个好作品的开始。因为立意决定了一部作品的走势,但并不能保证一部作品在思想和艺术上的成功。看过一部反映解放战争时期我军在湘西剿匪的电视剧,作品的立意一点儿毛病也没有,可主人公语言苍白的让人难以置信:面对敌人即将形成的包围,我们的主人公在明明可以撤出的情况下,竟然对劝她撤出的部下说出了“我是共产党员,我已经做好随时牺牲的准备”的“豪言壮语”。我们不仅要问:编剧朋友,难道共产党人就是为牺牲而生的吗?难道你眼中的共产党人都是为死而死的殉道者吗?看了这种文艺作品,我甚者有理由怀疑,这样的编剧是在暗讽我们的前辈、是在揶揄前辈们曾经为之奋斗的主义。《潜伏》的剧本写的很好,我想这应该是一个真正对中国革命抱有感情的人写的,因为整个作品充满了我们这个时代已经有些淡忘了的激昂的情感,而且这种情感的表现让人们觉得是那样的真实、那样的可信。

在《潜伏》之前,只看过孙红雷的《军歌嘹亮》,姚晨的作品也只看过《武林外传》。如果说孙红雷在《军歌嘹亮》中的出彩,或多或少还有些孙海英的影响的话,那么,《潜伏》中的孙红雷则已经达到了他演艺生涯的一个艺术高峰。在《潜伏》中,孙红雷对我党地下工作者余则成的演绎几近完美,其对人物外表内心的精准把握,常常让人忘了孙红雷,只感觉那就是余则成。姚晨在《潜伏》中刚出场时,还有点儿郭芙蓉的影子,似乎《武林外传》的搞笑还要继续,但随着剧情的发展,嫉恶如仇、粗中有细、对党无限忠诚的翠萍的形象迅速形成。我相信,翠萍一句“我们不为钱,可我们也敢拼命”的话一定让许多电视机前的观众热泪盈眶、热血沸腾。

好立意、好剧本、好演员成就了《潜伏》。科学发展的理念、可持续发展的思路、13亿勤劳、勇敢、智慧的人民也一定会成就一个雄踞世界、傲视全球的崭新中国!

本文首发在我的博客:http://blog.sina.com.cn/zy19640128zy

本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]
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