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《小武》是一部十年前拍摄的老片子了,是著名第六代电影导演贾樟柯的电影处女作,也是他的成名作。和电影同名的主人公小武,是一名城市无业游民,一定要说其职业的话,那就是小偷(他自称为手艺者),由于电影的视角非常特殊,小偷和三陪女,涉及到社会黑暗面,当年被禁止在国内公映,至今也未能解禁,而在国际许多影展上却获得许多荣誉,因此当时也引起了轰动,

导演将故事的背景搬到自己的故乡——山西汾阳,在自己熟悉的土地上,叙述着和自己差不多同年的年轻人的生活,将自己对家乡社会的认识、感悟全部通过电影语言展现给电影观众。在片中,导演只是想展示真实的现实生活,并没有强加个人的是非判断,一切完全由电影观众自己通过对电影的观赏,理解电影中的人物,比方说我个人看了此片后,最直接的感觉就是那句老话“盗亦有道”,偷窃对于小武来说那就是一种职业,上街行窃就是自己的工作,并没有因为盗窃就影响他的其它方面的人品道德,那只是一种谋生手段。

我没有考证过“盗亦有道”这句俗语中的“盗”最初是不是指其本意“小偷”,但至少现在其外延应以覆盖小偷范围。小武在片中虽然是个令人可恨的小偷,但导演并没有将他塑造成一个恶人形象,相反有时候他还有可爱的一面。比方说他对爱情的向往,他看到自己的兄弟要么结婚,要么有了女朋友,因此也非常想要找一个女朋友,后来他结识了“三陪女”梅梅,之间也产生了一段朦胧的爱情。从他和梅梅的交往可以看出,他是一个性格非常腼腆的人,他和梅梅逛街,甚至都没有和她牵过手。而小武为了实现自己对朋友的承诺,在小勇结婚时送他六斤重的钞票,他却曾经的朋友所拒绝,让他感觉无比的失落。片中还有“归还偷窃的身份证”的细节,小武每次偷到钱包后,都将失窃者的身份证塞进邮箱中,最后全部落到派出所的民警手中。

导演对小武人物形象的处理,其实包含着他对自己所熟悉的中小城市中下层老百姓的人文关怀,他虽然不能帮助他们改变自己的生活质量,但他可以通过自己的电影,让更多的人了解他们的生存状态。对待小武,导演也是以亲人的视角来解读,而不是像片尾中的街头的围观市民那样冷漠地注视被“视众”的小武,小武成为一名惯偷,究其原因片中并不是简单地定性为“好吃懒作、道德败坏”,小武作为一个普通人还是具有许多善良的一面,他渴望爱情、亲情、朋友之间的诚挚友情。小武在片中曾经对梅梅说过,他没有资金做卖买、没有门路做走私香烟的生意,只能做一名“手艺”者,这虽然是他的一种托词,但也包含着某种深深的对现实无奈之情。城市在不断地折迁、改造,而普通的市民的生活却没有因为城市的扩大而提高,而对农村来说,上世纪九十年以来,农村经济基本发展上已处于停滞状态,这些都是导演在本片中所真正关心的社会现实问题。

这部电影可以说是真实地记录了十年前中国中小城市的老百姓生存状况,里面许多的影像现如今看来,都是有着强烈的时代背景和气息,是只属于那个时代的标志性事物。十年对于一个人来说,是不短也不长的一段时间,所以十年后再看这部电影,对于我这种和小武年龄差不多的人来说,也是对那个年代的回忆。BB机用为通讯工具是上世纪九十年代所特有的,片中的小武为了和梅梅联络,购买了一个BB机,应该是那种可以显示中文高档机了,当然对小武来说最郁闷的是却是,正是因为BB机收到梅梅最后给她发的信息后发出的响铃声,让他扒窃时被人发现,最终被抓住,更痛苦的是这条她最喜欢的人发来的却是分手的信息。电影中呈现的街边的桌球、卡拉OK、录相厅,在当年中国的任何一个中小城市、甚至农村小镇,都很容易看到,我想生于上世纪七、八年代的人当中,有很多人都玩过街边桌球、卡拉OK,进去录相厅的,当然这也是小偷经常出没有地方。

一部好的影片,不应该只属于某一个年代,它必须要经过时间的考验,《小武》就是这样一部电影。

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