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诺兰导演的《敦刻尔克》已经上映,这部被国内部分电影人鼓吹为年度最期待的影片,到底质量如何呢?确实值得比对说明一下。

该片之所以被期待,是因为以下两点。第一,诺兰的名号。第二,战争题材。绝大多数的影迷期待诺兰带来一部又有战争反思,又有战争场面的电影。尤其是敦刻尔克大撤退有历史真实案例,四十万人龟缩在敦刻尔克的海滩上,场面不可谓不宏大。后有德国装甲师的追兵,上有战斗机的轰炸,眼前是一望无际的大海,矛盾冲突又不可谓不激烈。这个题材,闭着眼睛想,好像也很好看。

然而,我要先对《敦刻尔克》的场面西喷一盆冷水。

想要看到吴京《战狼2》那种爆破快感的影迷,对《敦刻尔克》可以慎行。吴京的这部票房现象级电影,在场面戏份上,随便桥段有所争议,但没有人质疑电影带来的视觉冲击力。快节奏的坦克爆破,更是能让影迷大呼过瘾。

而再看《敦刻尔克》,如果带着场面戏的期待的话,那基本上会失望离场。诺兰这部电影,在多个角度上彰显了场面戏的不够宏大。敦刻尔克的海滩,在群众演员的气势上,便已经输掉了一半。一个聚集了四十万人的海滩,在诺兰的这部电影中,尚且不如中国片《我的战争》里边的急行军彰显出来的人多。

如果说诺兰导演有意营造一种小制作”“大情感的影像诉求的话,那轰炸机的空中战斗场面,则更捉襟见肘了。我们看惯了《血战钢锯岭》里边的铺天盖地的空中轰炸之后,再看《敦刻尔克》总会觉得,是电影制作经费太少,还是当年战斗双方真的只是几架飞机小打小闹。

其实,这部《敦刻尔克》正是在小制作甚至故意做小场面的前提下,试图做一种大的情感认知。这与《战狼2》又不同。无论是空中飞机对战,还是海上渔船救援,诺兰都只是抓了一两个典型,进行尽量克制不歌颂的展示,包括撤退士兵中,也以典型逃兵为视角,海陆空三个典型人物,都是小人物,小视角。诺兰导演试图用这种小,来实现大的情感野心。

《敦刻尔克》大的情感野心是:英国士兵,无论你们在哪里,你们背后的人民,都是营救你们的主力。通过这个大情感,来实现对祖国概念的升华。吴京的《战狼2》也是营救主题,但它走的路线是个人英雄主义,中国英雄深入险境,营救整个群体。单刀会的唱念做打,更适合塑造英雄个体。

而诺兰反其道而行。他电影要展现的,是数不清的人民,去营救自己的部队。这种情感关怀,就不再是赞誉个体,而是肯定群体,用肯定群体的方式继而歌颂祖国。诺兰要带来一种假想:祖国是人民的祖国,人民是祖国强大能够营救危难群体的基本保障。这种追求,与《战狼2》道虽不同,但殊途同归,最终都要落在肯定祖国的常识性概念上。

《战狼2》让我们期待英雄救世,《敦刻尔克》让我们自己便是人民,便增加积极能动性。诺兰的小制作与大情感,有自己独到的好处,然而整部电影实现起来,我认为,还是值得商榷的地方。海陆空三个章节的剪辑,在时间线上是混乱的,当然,我们可以说,三部分错乱剪辑,在情感线上是统一的。

这种以小人物视角进行故事叙事的错乱剪辑办法,最终呈现出来的《敦刻尔克》并未带来多么巨大的电影情怀,营救主题也是老生常谈,看到祖国的言辞,多少有些口号化。如果我们将其视为一部商业爆米花电影,在特效与视觉技术上,又有待提高,而视觉一部诺兰式的文艺片,又总让人觉得,不解渴。

《敦刻尔克》的尴尬正在此处。而它在上映期间,法国方面也面的了一些的质疑,过分展现了英国方面的救援,和士兵们归家的心切,却对法国军队顶梁柱的阵地战,展现太少——有美化英军,贬低法军的味道。再加上,二战期间,中国的缅甸远征军,也被英国军队的不战而逃坑了十万子弟兵性命。所以,中法两国对这部弘扬英国主旋律的《敦刻尔克》多少有些微词。

在我看来,英国在二战中的战斗力表现与自己的大国形象不够匹配,应该没有争议。但这并非诺兰电影的问题,相反,诺兰该片,对英国兵卒的遇枪就跑,开篇便有淋漓尽致的刻画。这算是诺兰的一种历史客观主义。

而影片也并未对敦刻尔克大撤退不携带法国士兵的历史进行回避,电影中有过多处正面呈现。该片不算歪曲历史。至于电影最后,主持撤退的英国主帅说自己要留下来,帮助法国军队,大败德军,我暂时没有查到真实的历史原型人物,可能是我的读书不多不精造成,当然,也存在诺兰的人为编造。

对于《敦刻尔克》,我建议想要观影的影迷,适当降低自己的期待,对自己对影片,都有好处。

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