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《抗倭英雄戚继光》我看了六集实在无法忍受果断弃剧,忍不住在网上吐槽

作为资深明粉和历史迷,对历史题材的影视向来优先追捧,但我越发觉得不知是不是现在的导演编剧都导神剧上了瘾?把民族英雄也顺带黑得不清不楚,很有成就感吗?

我上网查了下,导演李惠民香港人,我恍然大悟,怪不得拍成这样,原来是导神剧的货,回想起起先央视对该剧的预告宣传镜头,那叫一个波澜壮阔、振奋人心,原来光腚总菊是属猪的、央视是属狗的

我只看了六集,还是凭着强大的意志力支撑了六集,就这样镜头还是差点儿闪瞎了我的眼睛。因为多年对历史着迷和研究,所以对凡是涉及历史的影视作品较真,我是美术科班出身,明白影视源于生活高于生活这个道理,但历史剧的每个细节首先要尊重史实吧?历史不是任人打扮的小姑娘,是既成事实人人都知道,历史剧拍得到位与否明眼人都看得出来,这不是都市言情剧,随便怎么狗血都行

我不是投资方,无权干涉剧情,这个 港灿拍前是否愿意仔细研读史料我不知道,我只看结果,结果就是惨不忍睹。《抗倭英雄戚继光》跟所有抗日神剧一样,历史、军事顾问变成了摆设,列表里随便填个名字,到底有没有这人鬼才知道。我认为拍历史题材影视作品对导演、剧组、演员的历史积淀、涵养要求很高,不是有了历史顾问小白都能喊咔的,因为这类剧关系到对观众的历史观、价值观引导问题,影视是今日主要大众宣传媒体途径,影视的潜移默化能量甚至可以影响几代人,是巨大不容忽视的,那些叫嚣没人会向电视学习历史的人还是早点儿洗了睡吧,在特定历史条件下影视作为社会洗脑工具,作用会是巨大的,纳粹的一部《鹰在炫耀-征服法兰西》引起德国百万青年参军潮、各国为啥每年都要拍片鼓励民众参军呢?这就是影视的能量,比任何文件、宣言、书籍、命令都要强

一、到底是港灿导戏,处处充满一股奶油味,搞不好还以为TVB穿越嘉靖朝了,历史题材不是武侠,对镜头、道具、服装、台词、光线的要求都非常高,虽不一定追求《指环王》那种感觉,至少历史人物的传统、沧桑、鲜活这些感觉要表现出来吧?看了六集感觉跟看金庸的武侠剧差不多,不过得知该港灿导过《新龙门客栈》也就不足为奇了

二、戚继光跟倭寇遭遇战,拜托导演就算懒得读《明史》至少也先买本《明朝那些事儿》看看吧?本来看到戚继光搭弓射箭我还很激动,转眼一看到登陆的倭寇当时我就傻了,妈的导演是武生出身么?倭寇居然全部统一服装,还是日本漫画里的忍者装束、倭酋则全身日本将军铠甲,鬼子这么富还千里迢迢渡海做强盗?扯淡!《明史》明文记载,肆虐沿海的倭寇又日本浪人、葡萄牙西班牙荷兰人、中国渔民等混合而成,其中真倭不过一二成,混迹其中的中国人大多着倭衣、剃倭发以免被乡邻认出来,但中国人的作战特征是掩盖不了的,而西洋人则使用火枪、西洋剑,这么明显的杂牌国际部队的特征硬是被导演拍成了日本动漫真人版,我看就差一休和机器猫出场了

三、庚戌之变,戚继光临时担任北京九门旗牌官,守卫京城防备俺答进攻,这场景拍得可谓拍出了小资情调的新高度,李惠民在香港从没见过大片场吧?在他眼里大概明代北京外城城墙也就这么高(我目测剧中大概五六米高),我堂堂大明百年都城、天子守国门搞了半天就这么寒酸?搭建场景前不会多找几张老北京的照片、绘画来研究研究么?这是历史剧城门周围啥都没有,至少有散落民居啊,要知道嘉靖时北京巨大繁华,庚戌之变俺答在北京郊区劫掠民居满载而归,包括官员们的别墅豪宅都建在郊区,被抢被烧者无数,这些都没有看到,就跟上世纪香港的古装剧差不多,背后搭个幕布画个月亮庭院就开始拍西厢记,什么狗屁玩意儿啊!蒙古人扛着大旗杀到城门下,我定睛一看顿时冷汗直冒,李惠民是傻子还是白痴居然连蒙古人世代骑马都不知道?鞑靼军全部是步兵!它们不怕明军万箭齐射么?蒙古人还是统一着装,戏装!跟京戏里的武生没啥区别,画张脸谱基本就能开唱了,国内、俄罗斯、日本都曾经多次拍过成吉思汗的片子,里面那么详细真实的蒙古人当时服装、器皿、武器、生活作战习惯,这个港灿都没看过?无知者无畏

四、从嘉靖帝到老百姓,剧中每个人感觉穿得都是丝绸衣服,崭新、一尘不染,联想到抗日神剧里血战后的抗日将士白里透红的脸庞,骂娘的心都有了。像这种不食人间烟火的货跑来拍民族英雄,不是摆明了侮辱十几亿中国人么?这跟直接卖国有什么太大区别?

历史正剧我推荐《大明王朝1566》(又名《嘉靖和海瑞》),这是我看过的最考究的历史剧,我隔段时间就翻出来看一遍,百看不厌。我觉得所有中国历史剧导演、编剧、剧组都应该把它当成教科书学习,学习此剧的服装、道具、台词、演技,基本上达到了完全还原史实的程度,拍历史剧就应该有这样的职业素养。《大明王朝1566》中有剧情杜撰夸张,如嘉靖帝多次召见裕王,历史上嘉靖帝迷信两龙不相见理论极少见儿子,但这个杜撰提高了剧情观赏性,没有什么手撕鬼子之类反物理剧情;《大明王朝1566》中的服装极为考究,丝绸、土布一目了然,农民的衣服上沾满泥浆、太监的衣服上落满积雪都刻画得非常真实,而海瑞帽子后面的两根飘带则是导演的夸张,丝毫不感觉别扭反而增加了人物的饱满度,这就是艺术高于生活,是建立在追求史实的基础上的;《大明王朝1566》中的台词非常有韵味,白话文夹杂着文言文诗词,极其好听,让观众充分体会了文言文的博大精深和汉语的崇高地位、民族自豪感油然而生,不像现在的宫斗剧,动不动就网络大白话,生怕观众文化低听不懂,事实证明适当地还原文言文观众完全听得懂,我还能背诵潭伦劝海瑞出山的那封信:“公之母为天下人之母、公之女为天下人之女......“,试问哪个观众是傻子会听不懂?

本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

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