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关于人物
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欧阳山川（廖凡）
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一群哭泣的人中，如果有一个人坚持微笑，所有人就会看到希望。欧阳就是那个坚持微笑的人。最该灰心的时候，他最积极；最该抱怨的时候，他最体谅。不管事情多么令人绝望，只要他在，希望就在。守备军一枪未放就被鬼子屠杀，吴盛华的军队来了又撤走，所有那些让人恨不得一死了之的时刻，他来了，大家就又有了向死求生、玩命往前冲的劲头。他没有绝世武功，也没有智慧到惊世骇俗，他百病缠身，脑子里还装着枚锈弹头，所有力量都只是因为无论到了什么时候他都怀抱希望、相信行动。我始终不觉得欧阳是个神话，因为每个人其实都可以选择做一个坚持微笑的家伙。所以，可以迷恋哥，哥不是传说！
“廖凡的表演很妩媚，是一种精神上的迷人”，9给的这个评价太妖了！我当时就被勾起了全部兴趣，迫不及待地要看一看廖版欧阳到底怎么个妩媚法。也许是他跟老四说“倒也不是很急，你说了算”的那种伶俐；也许是说“大侠大恩，没齿不忘”的那种调皮；也许是老四不肯停船靠岸，他转身就跳进水里的那种任性；也许是他猛地跳起来抱住老四脑袋的那种亲昵；也许是他对小何说“以后别再把我们说成你们”的那种狡黠；也许是“我要时常醒一醒，不然你就太难了”的那种体贴……也许坚定而平和的理想主义，永不安分的气质，弱不禁风的体质，让这个角色天生一段风情……也许是廖凡的每个眼神、表情、动作、口吻，甚至模样都自带三分风韵……也许……不管怎样，就让我们共同推举欧阳山川同志为有史以来最妩媚的男性共产党员！
四道风（杨烁）
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如果说欧阳让我重新认识了演员廖凡，那杨烁就让我重新认识了四道风。全剧给我最多惊喜的就是老四。我喜欢杨烁赋予这个角色的一颦一笑、一举一动。他给老四的远远不止一张棱角分明的脸，和一付足以在高度和气度上俯视全剧的身材。剧本造就了这个角色的灵魂、骨架和血肉，而杨烁很巧妙、很细致地勾勒出了人物的细节。我几乎喜欢老四的每一场戏，以至于没了他，我觉得欧阳和思枫的二人世界都不够完整、不够有趣。实在说，看书的时候对老四感觉平平，杨烁同学也不是俺通常会心仪的那类帅哥，但是，杨烁演了老四，俺魔怔了！其实剧中的老四还是一样闯祸一样浑，一样不顾大局，一样心慈手软，只是我已经喜欢、体谅并且心痛这个角色。这里的篇幅是不够我罗嗦的了，记在账上，俺欠老四一篇文。
何莫修（张译）
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249笔下的人物常常带有某种悖论：最笨的人最聪明，比如许三多；最复杂的人最简单，比如龙团座。而小何的悖论是最软弱的人最强大。从某种意义上来说，软弱其实是小何的主动选择。在国外，他本是掌握着最尖端武器的科学牛人，过着受人尊敬的生活，但就因为不想把自己的学识变成惨无人道的凶器，他放弃兴趣，放弃实现自我，选择了出逃。英雄把自己打发到无用武之地，这形同一个武林高手为了不开杀戒而自废武功。在战乱的中国，个人需要凭借暴力和勇气为自己赢得尊重，而小何全身上下没有一个暴力的细胞，更没有一丝杀人的勇气，于是他被心爱的人冷落，被同胞鄙夷，成了响当当的废物鸡。如果不是他杂学旁收的那些本事，他可能一直会被当作一个百无一用的包袱、怪人、空心大少。社会对个人价值的认同本就难免偏狭，多少生不逢时的才华，都惨遭抹杀，多少至善至诚至美，都不被接纳。而小何最可爱的地方就在于他的乐天与豁达。环境的逼迫没让他的初衷有丝毫改变，他沐浴着冷眼冷语，却始终保持了阳光般的温暖和明媚。他从不为自己感到不平或者憋屈，总在努力帮到更多，并在这个过程中体会快乐。他始终热爱人类，珍视生命，面对伤害，他学不会还手。战争没能催生出他杀人的决心，却让他为救人焕发了最大的勇气。“对不起，我没有办法对另一个生命开枪”小何痛哭流涕地说；“别过来，别逼我对人开枪，啊啊啊……啊里嘎多（谢谢）”小何歇斯底里地说。在他身上寄托的是强大被软弱改变、武力不被滥用的理想，所以我没有办法不热爱并且敬重小何式的软弱！我真希望这世界上所有强大都能拥有小何式的软弱！
出演小何，小太爷一定玩疯了。他的幽默感和孩子气在这个角色里释放得淋漓尽致，让我痛感此人不仅该去演一部喜剧，而且该去写一部喜剧。我甚至怀疑他在心里给自己交待了任务：“每场戏都要让观众发笑”，尤其是在第一二部里，他几乎没有放过任何一次机会让我捧腹。而最最要紧的是，笑过之后，他总会在你心里留下一些心酸、一些欣慰、一些感动。这才是喜剧最高级之处。
龙文章（李晨）
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上次的文中，我先不先把花痴发了，看到后面才知道我纯粹没见过世面。打飞碟的姿势算什么，打战斗机的姿势那才叫一个帅！打战斗机的姿势算什么，单手持枪跟鬼子对射那才叫一个帅！春风得意的帅哥，不如沧桑的帅哥帅；沧桑的帅哥，不如受伤的帅哥帅——这是我对龙乌鸦各个成长时期的总体评判。晨儿很准确地演出了乌鸦的年少轻狂和历尽沧桑。线剧第三部的后半部分，他最抢眼。从他被那支等了7年的部队打翻在地还踏上一只脚，我就开始胸闷。老友重逢带来的喜悦只会加重裂痕的疼痛感。我看着乌鸦在老吴的翼护下不安，在舍卒保俥的站略战术面前茫然，在军界的生存规则面前混乱。那个世界是他7年里心心念念的归宿、所有骄傲的源泉，可当他好不容易找回去，才发现自己已经没了家。“你就是沦陷区孤身奋战的英雄，我只是把欧阳他们不要的东西给你”——多么诱人的解释；“我们是军人，军人就要服从命令”——多么心安理得的缘由；“少校只是开始，我保证你以后得到的远不止这些”——多么可观的承诺。让我想起唐基。线剧的主题曲叫《决定》，而乌鸦在那一刻的决定最为高贵。虽然他泪流满面、头破血流、一口一个“我不知道”，但他选择了最可贵的东西，那就是本心。
2009-11-20 22:23 回复
蒋小乙
10位粉丝
4楼
窦六品（刘天佐）
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“胖子不错，个大，话少，义气”，老四真可谓言简意赅。从来没听六品抱怨过什么，甚至很少听他表达什么。家破人亡，他操起铡刀就干了革命；自己的妈妈死了，他就把别人的妈妈当作了自己的；没办法救龙妈逃出劳工营，他就把自己送进虎口去照顾老人家。他没有浪费一秒钟怨天尤人、徘徊不定，他的行动有最简单的动机，最痛快的执行，和最雪中送炭的效果。他是一个仅凭直觉和天性就能掌握真理的人。“我只知道对好人要好，对坏人要提防，你不是坏人” ——多少人猪油蒙心的时候，他一眼就看清了何为友何为敌；“要逃一起逃，告诉你，我可是自己进来的”——多少人自顾不暇的时候，他从从容容就看到了出路在哪里。面带憨相，心中明亮，这就是六品。天佐演得好，长得也好J
华盛顿吴（赵达）
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“我是学生从军的”
“我书都不念了，你们说国家有难，我就来了”
差不多的意思，孟烦了说得茫然，小吴说得激愤，言语背后都是失落了的理想和热血。
没有人奉行他的命令，因为他是不被尊重的军官；没有人相信他的决心，因为连他最好的朋友都认定他无能。于是他选择用自残的方式向他的同袍盟誓：“若亏欠一人，自断一指！若丢失一人，自断一指！”我仿佛看到一个人跪在那里，掏出自己的心，血淋淋地捧在所有人面前。我不知道离开沽宁后他们遇到过什么。上峰要拿他们顶罪，北线的溃兵认定他们是国贼。随便找杆破枪，毙掉他们还有人喝彩；随便扔个战场，他们瞬间便是炮灰。我们都没看到小吴如何由一个后娘团余孽一步步成了王牌部队的上校团长，但当他7年后重回沽宁，我明白无误地看到了他的苍老，我和乌鸦一样，已经认不出他了。前段时间看到赵达的一张生活照，我也没认出他来，他本人看上去特别小，没想到能把一个人内心和外型的年龄感表演得如此到位。
苟腊八（尚铁龙）
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龙乌鸦碰到他们的时候，他们正被鬼子的精瞄炮火轰得满地乱窜，手里拎着鸡笼和战国时代的冷兵器。我特别欣赏鸡笼这个细节：一支歪瓜裂枣、武装得荒诞不经的游击队还不够黑色幽默，再加上那几声鸡叫，才足够令人瞬间崩溃。这就是穷了几千年的中国农民，命都快没了，还舍不得家里几只鸡。“兄弟，咋说话呢？我们是大荷村抗日游击队！”，苟村长说这话的时候不无得瑟，但当他看出乌鸦的本事之后，就开始了低三下四的、不顾羞耻的、百折不回的跟随。“他们都是我带出来的，我就想把他们好好带回去”，那一幕很让我想起某个跪在美国人面前，鼻涕眼泪求人家回去的炮灰团团长。说实在的，我真有点恨乌鸦那时候的粗暴无情。在被乌鸦一把推开之后，苟村长佝偻地走向他的队伍，“你爸你妈，你媳妇儿，你妹子，你追了三年没追上的花二姐，她们都还活着，那就杀她娘的！”这TM真是我听过的最拽的战前动员，它来自一个绝望到决绝的人。喊过这句之后，苟村长和他的游击队就操着他们公元前4世纪的武器，杀向了公元20世纪装备的日本人。
苟村长的表演给我的感觉是：他根本没有在演。他就是从历史尘埃中刨出来的，而不是化妆师用泥土和硝烟抹出来的；他就是从黄土地里长出来的，而不是从21世纪的水泥房子里走出来的。这真的是个隐匿在线剧中的高人，他已经修炼到无招胜有招的境地，他不知不觉地就让你痛了泪了，而你仔细一体味，才发现自己遭遇了三个甲子的功力！！
古烁（任帅）
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古烁不像老四，不爽什么，立马上脸；他性格隐忍，不爱惹事，也不爱冒险，再大的厌恶和憎恨都按捺在心里，只求安稳过日子。鬼子来了，大风死了，他忍气吞声地与豺狼为伍，帮仇人跑腿，受着整个沽宁的鄙夷和自己良心的谴责。老四说“三的，我知道你心里的难处”，那定是古烁一生中最欣慰的时刻。可第二天他就亲眼见到了皮小爪的尸体，那一刻，坐地鼎古烁冲动地只想玉石俱焚。痛得死去又活来之后，他逼着茶馆老板写“汉奸”二字给他看，这场戏里我分明看到一个心在被炮烙的古老三。为了老四，他收拾了李六野；还是为了老四，他又放过了李六野；最后为了救有恩于他的小汤包，他把自己交到了李六野手上，没有犹豫一秒钟。从老四离开到血战沙门，最令我难受的是古烁的孤立无援。四道风的三个兄弟，古烁死得最惨，他对得起朋友，对得起家人，也对得起那四个字：义薄云天。
高三宝（倪大宏）
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高老爷子是个明白人，但家里养着两只稀里糊涂的小东西，老爷子揣着一肚皮忧心如焚，往左转撞上阳光灿烂、天真浪漫的小何，往右转撞上没心没肺、不依不饶的小昕，老爷子眼花缭乱、目瞪口呆，每一次企图语重心长都被搞成了离题万里。
老爷子跟人做买卖是绝对难得一见的商业奇观：卖东西的要减价，他这买东西的非要给人添钱。为什么高会长能把生意做得这么德高望重？因为人家任何时候都诚实地遵守价值规律和自己的良心。
几乎所有在沽宁打鬼子的人都受过老爷子的接济。蒋武堂守沽宁，他整挑整挑的银元送过去为他招兵买马；四道风打游击，他把压箱底的钱都换成了子弹给他打出去。“如果说昨天你我还分个彼此，那现在已经栓在同一条船上了”，老爷子一脸不惜倾家荡产的决绝，每一条皱纹里写的都是对家国的责任和对侵略的不屈。
老爷子敬重打鬼子的人，听说龙妈的儿子是守备团的，他不由分说地奉上了烈士家属的待遇；四道风一大票人在他家实行吃光、喝光、花光的三光政策，老爷子笑眯眯地看着，说“一下来这么多义士，我可得适应适应。”
一般来说，老爷子都很沉得住气，但鬼子把罗飞烟活剖在他面前，他又惊又痛又自责，活活被吓得卡了带，全靠老四头疼医屁股的狠人土招，才把这毛病给治好。其实治好他的不是老四的敲打和耳光，而是“能多救一个中国人就多救一个中国人，能多杀一个鬼子就多杀一个鬼子”的信念。后来老爷子就命令自己面对鬼子要勇敢，他做到了，只是鬼子前脚刚走，他就扑通一声软倒在地。
倪大宏的表演很精彩，有一种不动声色的生动，充满了冷幽默。他把高老爷子塑造成了一个不仅非常可敬，而且非常可爱的乖老头。
沙观止（罗京民）
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沽宁城破那天，老沙泡壶茶，打把扇，端坐家中，和他的徒子徒孙一道，看戏一样看着门外的烧杀抢掠，摆足了一个波澜不惊的大佬 Pose，看得俺当时就吐血倒地：爷爷，天都塌了，你在这边做秀给Who看？对于沙观止来说，沽宁姓国还是姓日好像都无所谓，只要继续遵奉他沽宁王的地位；鬼子把沽宁人杀光了大概也没关系，只要在他面前毕恭毕敬。他被自己的骄傲蒙蔽，看不清自己，也看不清别人。他一把年纪却是最不懂事的小孩，永远是我要咋的就咋的，屡坏大事，还不许任何人冒半个杂音！就算只为了古烁，我也很想完全彻底地恨他，但我偏生又喜欢他和小四、小昕在一起的温暖，又受不了他最后家破人亡、过街老鼠般的凄惨。说到底，这就是个外强中干的老糊涂蛋。罗老爷子演出了沙观止的可笑、可恨、可爱和可怜，看得俺只好仰天长叹：“拿什么拯救你啊，我的大阿爷！”
李六野（高峰）
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李六野最无敌的一点就是，全世界都知道他是汉奸，只有他自己不以为然。他觉得是占了大半个中国的日本人在巴结他，他不过赏人家脸面。所以他能特鄙夷地骂廖金头：“瞧你那个汉奸狗子样！”搞得廖金头足足审视了他5秒钟。所以说一个人真的是不能太狂，太狂了脑子就容易进水。有人说高峰人太帅，个子又比小四矮，耍起恨来气势上有不逮。俺倒觉得，一个外形上镇不住场子的小六子，也许更能解释他为啥这么迷恋“狠”。其实这厮除了可恨也很可笑。明明没瞎，却硬要在眼睛上绑块奥利奥，一天到晚扮狰狞，也不嫌影响视线，此等做派简直似足一个咋咋呼呼的小屁孩。剧中有一个细节给我印象特别深：李六野翻看长谷川拉回来的尸体，手上沾了点血，厮巨自然地顺手就揩在旁边站岗的一个日本兵身上，我当时就笑喷了：这娃还真没拿鬼子当外人，可想而知他平日里对下头兄弟是何等蛮横。我专门翻看了小说，发现这不是9的创作，而是高峰的再创作，这么传神的小动作，俺只能用精辟来形容。
小汤包(小叮咚）
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小汤包很可爱，长着三毛一样的朝天鼻。他的家人或者朋友不幸做了第一批被鬼子杀害的沽宁人，那阵子小汤包只会说一个字：“鬼”。没人明白也没人在乎他说什么，于是他一个人，蜷缩在连欧阳看了都会吓得发吐的恐惧里。不管老四的冲动造成了多么严重的后果，我特别高兴他救了小汤包。小汤包是个很棒的情报员；小汤包跟老四特别亲；小汤包在古烁穷途末路的时候救了他的命……我之所以在这儿没完没了地敲下小汤包的名字，是因为这名字实在很可爱，不知是不是老四起的。“小汤包，小不够塞牙缝的小汤包”。如果没有战争，他也该是沽宁街头疯跑着长大的孩子。可他还没来得及长到够塞牙缝的尺寸，就被扔给了欲将所有四道风食肉寝皮的长谷川。9爷不公，居然让李独眼死得那么便宜。
长谷川（徐成峰）
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如果不是一早就知道徐成峰，我一定以为演老长的是个日本人，至少在我没看出他的汉语口型之前。从动作、神态、语调、气质，到他的无敌眯眯眼，老长没有一处不像打着昭和某年的原装日产。这个人就是用阴险+冷酷+傲慢+野心做成的，但当他乔装成鲍廷野站在蒋武堂面前的时候，就像完全换了一个人：又亲热、又真诚、又恭顺，让俺不禁感叹：演技派的徐成峰演了演技派的长谷川。一般情况下，老长都是一张冷漠的、不动声色的酷脸，因为这世界上除了他自己就没有他真正在乎的人，连同甘共苦的伊达都只是他的棋子，末日来临之际，他可以毫不犹豫把他推出去挡子弹。他听西洋乐，收集古董，貌似高雅，其实心里只有最庸俗的两个追求：一是升官，二是发财。为此，他眼浅皮薄地见啥要啥，几乎掏空了高三宝的家；为此，他在上司面前笑得一脸油腻，陶醉得灵魂都在打颤。不过因为小何，他成了被上司扔在沽宁的弃子，而六品和乌鸦最后彻底向他证明：沽宁，那是一座你来了就别想走的城市！
鸟山（罗康）
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这个神风敢死队沽宁小分队队长的职责，就是用耳光和谎言煽动一帮乳臭未干的孩子开着飞机去当人啊肉啊炸啊弹。战争就是疯狂，而他们无疑是那场战争中最疯狂的部分。在那种氛围中熏陶出来的鸟山，随时处于一种半癫狂状态。他的耳光不需要理由，反正都是拿去送死的家伙，赶快抢在他们死之前先扇个痛快，那种力道让我奇怪他的手居然没有残。他肩膀上别面太阳旗，头上罩顶飞行帽，好像眼睛都被遮去四分之三；他走路的姿势笨拙如狗熊、颠簸如醉汉；他对死得寥寥无几的人肉炸啊弹狂喊“这是帝国最伟大的发明”，喊完还“嘶——”地深吸一挂鼻涕，抬起头来对上宇多田一脸掩饰不住的嫌恶，他还很茫然。他一定不知道他的国家正面临失败，也不知道自己看上去有多么可笑、可憎又可悲，除了杀人和被杀，他对一切充耳不闻。简单一句话：这哥们儿就是一十足的战争狂人！
一个总共出场不足20分钟的角色，给我留下了深刻的印象，对于演员罗康，我想我无需再多说什么了。
渡边（涉谷天马）
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渡边喜欢笑得很轻浮地对小何说“高君，我是好人”，然后在小何试着相信他的时候打得他满地找牙。如长谷川所说，他就是个懦夫加笨蛋，所以他很喜欢耍弄别人，这能给他一种智力或者人格上的虚假优越感。他很不喜欢小何比他高，并不断地给小何灌输一个认识：你再有才，也是我的奴隶。他很享受这种做主子的感觉，因为他自己就是别人的奴才，连精神都是佝偻的。书中的渡边从始至终都比较卑劣，而剧中最后给了他一个人品爆发的机会。当他最后跟小何说“高君，服从，才能生存”之时，我很感慨。人性往往复杂，我喜欢剧中的修改。
以上是剧中给我印象较深的角色。总的来说，线剧的演员虽不是人人出彩，但绝对可算是整体上成功。
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关于特技
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拍电影的没活路了，人家一部电视剧都把特技玩到这种地步！
小何的年糕炸啊弹，威力之强劲，不仅让欧阳跟老四傻眼，也让我乍舌——知道这小子要一鸣惊人，但没想到他搞出这么大动静。他的炸啊弹祖宗，是名符其实的炸啊弹祖宗，营地被炸那块，场面之火爆，直逼好莱坞，特技组的手艺，真是一点没辱没这位科学天才的本领。龙乌鸦打飞机那场，更是帅呆、酷毙，《珍珠港》里头都找不出这么拉风的场景。全剧最大手笔的要算小何一枪打爆整个机场那里：巨大的爆炸，冲天的火光，席卷整个画面的浓烟，你说那是原啊子啊弹爆炸，我都信。
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关于音乐
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准确、贴切、动听、充满表现力，这些评价，线剧的配乐都当之无愧。最难得的是，它不像很多抗战题材的电视剧配乐那么老土，而且充满弦外之音。
沽宁守军被鬼子屠杀，配乐是大提琴缓慢、压抑的独奏，仿佛无声的痛哭，充满了悲悯与伤恸，怄得人跳楼的心都有。
日军占领沽宁，喇叭里播放着长谷川最喜欢的音乐：《欢乐颂》。在唱诗班一样神圣的歌声中，镜头缓慢移过：河里飘着尸体，街上死伤狼藉，四处硝烟弥漫，空寂的街道上还回响着鬼子的铁蹄。一切都是对欢乐的讽刺、对神圣的践踏。此处充满反讽的配乐，实在比任何哀伤的、沉痛的、悲愤的曲调都更有力度。
思枫和欧阳结婚前后，游击队在山林中休整，那是全剧最快乐恬淡的一段日子，但音乐并没有简单地处理为欢快，反而有点淡淡的忧伤，就像一个人心事重重的微笑：“我爱的人们，知道前面等着你们的是什么吗？”这样的含蓄与深情，总让俺在他们那一刻的快乐中，笑得心里凄凉。
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关于造型
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在某次采访中听杨烁说他很喜欢小四的长袍造型。套个近乎，先：“和四哥所见略同，俺很高兴”。话说就是这个长袍造型的老四，一登场便将我秒杀。“我是四道风，四海为家的四，不讲道理的道，狂风大作的风”，说这番话的时候，如果他穿的不是长袍而是后来那身短衣，一定没有这般先声夺人。相比之下，文气的欧阳还是穿短衣更能显出骨子里的不消停。跟长衫比，短衣差点气质，但俺们有围巾这个最有气质的时尚元素。欧阳的短衣配上黑围巾，立马显出了文气；老四的红围巾，把短衣的粗鄙变成了散散漫漫的豪气；龙乌鸦的打扮就像他满嘴的军事术语一样洋气；小何成功地把西装穿出了书呆子的拘谨和孩童般的稚气，以便成为所有人眼里的废物鸡。
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关于布景
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看到窦村那个泡满尸体的池塘，只觉血腥气扑面而来。沽宁收复战中，被炸成齑粉的街道，触目惊心。沙门的布景傲慢而森严，仿佛在昭示：这不是兄弟们有福同享有难同当的梁山泊，而是气氛压抑、唯帮主之命是从的封建小朝廷。高老庄布置考究，充满历史感和低调的华丽，一如主人高三宝的内敛与大气。
也有些场景不如想象中精彩。比如欧阳发现小乞丐家的死人那场戏，看书的时候曾让我背脊发凉，剧中的画面却太温柔，缺乏视觉冲击力。劳工营里烧尸骨那场，我想象中是《辛德勒的名单》里那种骨灰如雪片飞扬的震撼场面，但剧中所见只是一小车白骨被小何推入焚化炉，那场戏的情绪基本是靠音乐煽上去的。当然，想象不要钱，可以无极限，拍摄却不能不受制于现实条件。总的来说，电视剧能做到这个程度，俺很知足。
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关于摄影和剪辑
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线剧的摄影不前卫、不革命、不先锋，但它善解人意、富于变化、赏心悦目。最重要的是，它挖地三尺地表现出了本剧的思想和人物。
线剧的剪辑没出妖蛾子没炫技，全剧自始至终都流畅、紧凑，节奏感十足。
有人说线剧的表达方式太传统，我想说感谢线剧没有舍本逐末地创新，没有不顾一切地突破传统。其实英文中“传统的”和“经典的”本就是一个单词，传统作好了，那就是Classic!
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关于遗憾
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在9的剧中，我总是跟男人有共鸣，跟女人有隔膜，《团》剧和《线》剧都是这样。某次采访中听9说起，写男人他可以把自己想象成角色去写，但写女人不可以，我大概找到点隔膜的原因。不过以后要是看到9笔下出现俺很有共鸣的女人，真不知道该高兴还是该囧:))
据说线剧为控制篇幅删掉不少内容，好在大多数删减都很自然，我几乎没有感觉，只有少数几处很可惜。欧阳老师用日语板书“打倒日本帝国主义”那段，不仅交代了欧阳留学日本的背景，还表现出欧阳的智慧与诙谐，很符合我理想中鬼马老师的作派，可惜被删。小何对两个美国佬说：“除了潜艇里的铁皮你还见过什么？你的大喊大叫不过是美国钢铁和机器的回声，你自己又真的面对过什么？”书上看到这里，我那个解气啊！可剧中这段被删了，害我一口恶气被活活憋回肚里。原著结尾本来很有《红楼梦》的意境，跟着二胡艺人罗非雨流浪街头的高三宝，就像随跛足道人而去的甄士隐，可惜电视剧中没有这场戏，全剧收在欧阳这条线上，实在太亮堂也太单薄了些，不如原著意味深长。但说实在的，和全剧带来的惊喜相比，这点遗憾实在不算什么。
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2009年，哪怕只有一部《生死线》，也可算丰年了！
以下是引用踏雪无痕 在第5楼的发言：
