[原创]伟大的反战宫老——由宫崎骏作品看他的反战思想

很早就喜欢上了宫老的作品，让我惊讶的是宫老对二战历史如数家珍，看来不是所有画动画的人都只能画《大头儿子和小头爸爸》，作为《飞天红猪侠》和《坦克兵汉斯》的作者，宫老的军事功底绝对能让铁血里的大部分人自裁以谢天下，一个为了体会坦克兵心情而把汽车挡风玻璃变成坦克观察窗的人（不幸的是被交警和谐），一个亲身经历了二战到处躲避轰炸的人,一个父亲为零食飞机生产零件的人，一个不断用动画感动人，宣传真善美的人 。他是怎么看待那场60年前的那场浩劫的？豪无疑问，他是反战的。

宫老深知战争的丑恶，画过很多二战作品，尤为让我感动的是他居然画了中国空军首次空袭日本的经过，在这部作品中，他说：“马丁所载的并不是炸弹，为了控诉日军的残暴行为，唤起日本人民的良知，投下的是传单……希望日本人民看过这些传单后应该多少会有些反对战争的行动吧……但是，第二天的报纸上只有很不起眼的一条消息：“在九州上空出现了神秘的轰炸机…………”如此而已……日军继续扩大战火，对中华民国的临时首都重庆进行了长期的无差别轰炸。

我一直想着，中国的飞行员们是以什么样的心情，寻觅着日本的万家灯火呢？

凡是不光彩的事，就把它掩盖起来，这一点上中国和日本是一样的。虽然不能一语概之，但是连向自己的国民宣布真相的勇气都没有的军队，亡国是应该的。6年之后，飞到日本上空的是成群的B29。以比对重庆轰炸有过之无不及的惨烈程度，点燃了日本所有重要城市。继之而来的是两颗原子弹。

我4岁时的童年记忆，就是拉着父亲的手，在燃烧弹的火雨中四处奔逃。

看完这部作品后对于宫老的敬佩立刻涨了三分，原来看《再见萤火虫》的时候还以为宫老跟拍《男人们的大和》的那些人一样虽然反战但是只是从日本人的角度看问题（不过现在得知再见《萤火虫不是》宫老作品），通过渲染日本人的悲惨来反对战争，看来我错了，宫老对那次战争有深刻的理解，据说宫老当年就在中国空军轰炸的日本小镇里，如果当时我们仍的是炸弹也许今天就看不到那么多精彩的作品了，不是所有的日本人都健忘，如果说纸片轰炸有什么战果的话，那就是感动了一位动画大师。

但是宫老到底怎么看待那场战争的，我们谁也无法知道，因为他自己没说，不过我们可以从他的很多作品里看到他反战的情绪。

一哈尔的移动城堡

“徒弟： 报上说我们赢了耶

女巫： 只有傻瓜会相信”

“霍尔： 那些军舰是去攻击城镇和人民的

苏诽：是敌人的还是朋友的？

霍尔： 哪一边都是一样。

霍尔： 这些杀人犯”

战时的宣传肯定是报喜不报忧，战争的决策者们为了鼓舞更多的国民送死会竭力粉饰战争，掩盖真相，这其中日本二战的战报那是相当牛B，击沉的航母比美国实际拥有的还多，“天王山移动”的笑话说明日本人自己都不相信战报了，当然我们也是五十步笑百步，我们不就有过击毙几十个鬼子的“大捷”么，麦克阿瑟也是吹牛高手，被人追着屁股打出了菲律宾还不忘YY“我会回来的”。虽然他最后回去了，可是当时他真的有信心回去么？与其说他永不言败，不如说他煮熟的鸭子嘴还硬。

作为亲身经历轰炸的人，宫老痛恨美国轰炸机是理所当然的，但是宫老没有只恨敌人不很自己，作为日本人他同样痛恨到处三光的日本轰炸机，这部作品里的两军我觉得就是暗指二战时的日本和美国，日本当年轰炸重庆，美国轰炸东京，飞机所到之处一片焦土，我们总是说日本犯下了严重的战争罪行，其实美国的无差别轰炸未必不是战争罪行，红烧东京的时候一次放火就让100万人无家可归，如果美国战败的话李梅很可能要被绞死。对于政客，战争是他们地图上圈圈画画的游戏，对于普通民众，战争则意味着家破人亡和倾家荡产，当初那些鼓吹战争的没几个战死沙场，东条英机是个用手枪自杀都没死成的扯淡，希莱姆是个欺软怕硬随风倒的墙头草，可怜那些战死沙场的轴心国士兵，死在异国他乡，成为孤魂野鬼却死的没有任何意义，只有没经历过战争的人才会向往战争，希望铁血里的战争狂明白一点，战争不只是杀敌立功，勋章嘉奖，还有冷菜冷汤和战壕里掺和屎尿的水（让人恶心的是那常常是饮用水的来源）

二飞天红猪狭

“我比猪还懒。”

“如果不飞的话，我只是只普通的猪。”

“做法西斯不如做瘟猪。”

蓝天、白云、大海，再加一只会飞的猪。一听这搭配就感觉有人要亵渎美丽的阿德里亚海，可是宫老就是天才，化腐朽为神奇，一只猪，而且是中年老猪赢得了无数少女芳心，这也难怪，即使长了一张猪脸，英雄的人格魅力照样让小白脸们无地自容。

红猪本来不是猪，它是前意大利空军英雄，一生挚爱飞行的波鲁克，当他意识到法西斯不断崛起后，他选择了离开部队，他要按自己的意愿飞翔，为了不让别人认出自己他把自己变成了一只猪，宫老果然有创意，关羽能刮骨疗毒，刘伯承能不打麻药割眼，常人眼里英雄总能干出一些常人无法忍受的事，我们的英雄当然不能搞特殊，但他的行为实在太特立独行，估计关羽和刘伯承宁愿被凌迟也不愿变成猪。

为了逃避法西斯的征兵把自己变成猪，这本身就表明宫老对法西斯的厌恶，主人公的行为也表明他对战争的厌恶，当他跟美国飞行员决斗时，卖武器的推荐给他高爆燃烧弹时他拿了普通的子弹，然后告诉他这是决斗不是打仗，决斗跟打仗有区别么？我觉得没有，反正都是你死我活，但是他认为有，一个是基于国家和意识形态的战争及基于人性的争斗，一个是男人们为争夺金钱和爱人而展开的雄性之战，一个自己来选择杀与不杀，一个只能是实行走肉的杀人机器。宫崎骏可以说是一个当代的艺术无政府主义者，在他眼里，一切美好的事物，诸如爱，友谊，患难中的相互扶持，均来自个人，而非国家。而国家则总是万恶和丑陋的，唯有当国家暂时退场，美好的旅程和故事才得以展开，一旦国家的脸孔出现在天边，那就意味着美好的故事到了一个结局。

这部作品里关于平民在战争中的生活描写十分到位，当波鲁克支付费用时，他从一个很大的公事包里，拿出很多大叠的钞票，堆满了老板的桌子，可老板还是说不够，因为通货膨胀，二战前的通货膨胀和经济大萧条无疑既是法西斯及军国主义兴起的主要社会背景，也肯定是亲身经历的那一代人的苦涩回忆。还有，老板召集的参与制造工作的工人们全是来自老板家族的老太太和妇女——设计师是一位非常单薄、可爱的17岁少女！在战争中承受最大苦难的是妇女和儿童，在日本二战的军国体制下，类似影片中飞艇制造的场面应该说是很常见的。最后，红猪侠驾驶的飞行艇的主要制造材料是木头的，这虽然有艺术构造的需要——他希望飞行器更接近一战时期的样子——但也体现了很隐讳的个人记忆。作为一个资源匮乏的岛国，日本在战争末期确实有使用木头等代用材料制造战斗机的历史。极其简陋的材料，临时设计，让妇女，儿童们做苦力，穷兵黩武的国家没有未来。

PS：令我吃惊的是宫老为什么把背景设在意大利呢？意大利有这么令人敬佩的英雄么？上网一查果然没有，关于红猪的原型有很多说法，一是“永远的红男爵”——曼弗雷德•冯•里奇特霍芬，红猪侠及其战艇涂装的原型大部分来自他，二是日军飞行队的高桥宪一。高桥宪一原属佐世保日本陆军第十二航空队，为二等航空兵，因在训练和作战中作风彪悍，成绩优异，被日军称为“红武士”。1938年4月29日，在武汉空战中，中国空军陈怀民上尉驾负伤的战机撞向这位日本的“红武士”，雷霆一击，壮烈成仁，空战之花，瞬间凋谢。又有稍后殉国的我国飞行士刘粹刚，亦曾被称为“中国红武士”。

三天空之城

这里就是王座，在这里我不会杀你的。

什么王座，这是你我的葬身之地……一个王国只剩下一个国王了，太可笑了……尽管有可怕的武器，强大的机器，离开了泥土照样活不成.

“啪！……”

我最佩服宫老的地方是什么？动人的情节？丰富的想象？优美的画风？高尚的品格？都不是，我最佩服宫老的是，他所有作品里的女主角都不是大美女，但是每个女主角都深受欢迎，大师就是大师，靠的是功力而不是“三围”，反观现在泛滥成灾的偶像剧，一个个油光粉面的小白脸忽悠一个个自命不凡的大小姐那叫一个恶心，做作的感情，老套的情节，再加上不食人间烟火的浪漫，除了忽悠跟超女一样智商的小部分观众？还有什么前途？也难怪现在电影电视里旗袍越来越短，低胸越来越低，也许将来的节目预告会提前通知演员的衣着面积。

久石让的音乐加上宫老的动画怎一个“黄金搭档”了得，我认为能跟天空之城一拼的也只有《千与千寻》了，不过跟战争有关系的只有《天空之城》所以我们这次只说天空之城。

天空之城里的男主角生活在工业革命时代的欧洲小镇里，蛮让人陶醉的环境，宫老总是给人一种机械美学，他醉心于表现的，总是工业时代蓬勃发展时的那种令人感到新奇和惊叹的机械之美，这种美不是《星球大战》里的银色未来，而是工业崛起时代的质朴、粗糙的钢铁工艺，在今天的硅晶后工业社会中，那些粗大笨拙的机械已经基本绝迹，他们发出的轰隆隆或滴滴达的声音，面庞肮脏、气质质朴的老产业工人，以及马克思时代的伦敦或纽约的意象，飘过城市和郊区青葱山峦的大团的黑烟已经为今日的人们所不识，男人都应该不乏小时候摆弄各种机械玩具的经验，男孩子们最初被赠与、拥有和摆弄那些机械玩具的惊奇和幸福，让每一个成人都回味无穷，那是一段充满梦想，智慧和创造的美好回忆（我小时候修过不止一个闹钟，每次都多几个零件^-^），也是一个国家开启未来工业化的希望之门，每当宫老把他们带到观众的面前，观众就陶醉其中不能自拔了。

我每次看见蒸汽机都有一种朝圣的感觉，因为我觉得工业革命是人类跳跃的龙门，在他的前后，人类改造自然的力量获得了质的飞跃，原来在自然面前穷酸的人类突然成了暴发户，获得巨大力量的人类都飘飘然了，人定胜天成了那个时代的主旋律，埃菲尔铁塔就是那个时代展示人类力量，证明人定胜天的纪念碑（全部用钢铁制成象征工业力量），人类有力量了，不怕自然了，那人类怕什么？怕同类，从古到今，人类的大部分精力都花在怎么屠杀同类上，原来自然力量无穷，人类还有统一战线的基础，现在自然靠边站了，人类可以放开手屠杀同类了，尤其是现在人类有巨大的力量，那屠杀起来效率相当惊人，但人类的宗旨是没有最好只有更好，所以即使现有武器已经能杀人杀到手软但人类仍然向着更凶，更狠，更没人性的方向不断探索着。

曾经辉煌的天空之城拥有无比先进的科技，可是这个文明一夜之间消失殆尽，他的人民隐居地面不再回去，它的财富无人认领遗留在天际，只留下没人相信的一个传说，但是有人相信，为了它数不清的财富，发达的科技，无敌的武器，即使九死一生也在所不惜。于是各色人物粉墨登场，钩心斗角好不热闹，可是到头来天空之城仍然只属于他的主人——希达，贪婪的人全都为她作嫁衣裳。

我发现宫老的动画里，军方都不怎么招人爱，哈尔的移动城堡里军方强迫主角参军用魔法杀人，红猪里的军方坚持不懈地召唤主角重新去服役，天空之城里军方直接扮演了反面角色，当主角从海盗手中被军队解救时他们发现自己才出狼窝又入虎口，军队的头子贪婪而又暴力，记得《硫磺岛来信》中主角说宪兵们什么都抢，面包会没有得，红糖会没有得，面粉也会没有得，就连烤面包的盘子都会没有得（拿去回炉了），最后主角自己也被抓壮丁送到硫磺岛那个鸟不拉屎的地方了，果然是一切都会没有的。虽然宫老没说那是哪国的军队但我觉得就是日本军队，因为无论形象还是气质跟当年的日本鬼子都如出一辙，而特务头子穆斯卡则更象一个政客，比起脑满肠肥的军队头子他更有头脑，作为和女主角希达一样的“天空之城拉普达”王族的后裔，他看上的是祖先先进的科技和无敌的武器（王族就是王族比军阀有眼光多了），有了这些，振兴拉普达族，征服世界都是轻而易举的事，然而希达没有让他如意，一句咒语自毁了城市的武器和控制中枢，只留下“生命之树”被“天空之石”载着孤独的飘向天空的尽头。

尽管有可怕的武器，强大的机器，离开了泥土照样活不成，一句话振聋发聩，人类即使能造出无比强大的武器又有什么可得意的？人类就象一群上帝笼子里的狗，同为主人的狗，不管如何争斗都只是为了争夺上帝赏赐的几块骨头，无论再凶的狗也只能咬同类如果敢咬主人一口就要被处死，同样，无论再强大的武器也只能被人类用来屠杀同类，对于自然，谁也不敢动手，因为那是人类的命根，没有了命根即使你是东方不败又有什么意义？（王族跟王族也是有差距的，女王的见识显然比野心家高出一层）

令我困惑的是天空之城里的那群海盗是代表了历史上的什么人，据说海盗的头领——那个老婆婆是宫老以自己的母亲为原型塑造的，谁也不会把自己的母亲跟历史上的哪个人渣对应，所以我原来猜想这群海盗是不是代表了历史上的什么英雄，到底是什么英雄呢？反抗日本政府的反战同盟？与中国的无产阶级并肩作战的日本共产党？曾经劫富济贫同情弱者的一群侠盗？还是说没有历史原型，而是代表了宫老自己亲手拯救世界的理想——让自己的妈妈当海盗头子，让自己当男主角，让自己的兄弟当那群海盗，来个全家总动员一块拯救地球？想了又想，似乎都不可能，也许他们不是谁，他们就是他们自己，一群追逐财富的海盗但有一颗同情弱者的心，本来瞄准了巨大的财富但是因为同情男女主角而与军队对抗，歪打正着成了英雄，其实很多英雄本来不想当英雄只是时势造英雄。

看过很多的电影，军队和海盗的题材早就拍烂了，可是宫老在传统中挖出了新意，传统的电影里要么军队正面，要么海盗正面，而天空之城里既不是军队当正面，也不是海盗当正面，正面只是男女主角，而反面也只有特务头子穆斯卡，军队和海盗只是在追逐财富的同时阴错阳差的推动情节的发展。

宫老已经是年逾古稀了，衷心希望他晚点死，在我们的有生之年中再给我们一些惊喜，没有华美的包装却能吸引人，没有面向的观众却吸引了所有的观众，没有枯燥的说教却发人深省，宫老让我们知道了什么是大师。