画面重温北大荒{版画}

冰江水

近年来，无论国内还是海外的同行和评论家，在评论郝伯义的作品的时候，都不约而同地用了“典雅、温和”、“平易、清新”等字样。其实不但是新作，即使早期反映荒原开发初期人们征战蒿莽、激越昂扬的气势的时候，也有他特有的这种平易温和、质朴清新的意境，这种意境既源于他性格的平和沉稳，做人风格的朴实无华，也来自我们民族文艺的某种传统精神的侵润，我们民族文艺历来有借形以传神的传统；写形仅仅是为了传神，“有笔处是少不得之笔，有墨处是不可免之墨”（清 沈崇骞《艾舟学画编》），这“少不得”不可免“乃至”“意到笔不到”，都是指为“传神”之所必需，是一种十分的含蓄。这种“含蓄”，如果在郝伯义早期作品中还不是那么纯净的话，那么近期的作品则日益见其炉火纯青，手法愈来愈恬淡、简洁、典雅、清新。我们传统中很讲究的“藏景”，是这种含蓄手法的典型表现之一，“景愈藏，境界愈大，……若久露而不藏，便浅而薄”（明 唐志契《绘事微言》），画几个蝌蚪，泓清泉便表现了“蛙声十里出山泉”的题意等等，是大家很熟悉的郝伯义是深得“藏景”，之三味的；《小雪》中，除了几乎古满整个画幅的一派空蒙山然外，只点缀着两只似乎有若无的小鹿；《深谷晴雪》则只见几座缀满轻柔而有韵律地舞动着缕缕曲线的雪峰；《消逝的冬天》更不过只是一个门框内镶嵌着一抹蓝天、一铺雪原、几缕冰柱……等等，都极其单纯，但却绝不单调，绝不空虚，而是分明盈溢着绵亘千里，伟岸浩茫又和谐宁静的北国沃土的无限风情和生趣。《小花》所含蓄的神韵则更超越了对山川之美的赞颂；一小朵绽冻土而出的小小冰凌花，好奇而又神气地傲视着；比国早春仍然凛冽着的寒气，虽然暂还孤零零地，却充满着无畏的自信，毫无七馁之意，这里面似乎饱含着作者所憧憬甚至身体力行着的某种人生哲理吧。

初踏疆园

版画是中国美术的一个重要门类。古代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。

　　在欣赏版画近千年发展过程中留下的大量作品时，有以下一些艺术特点值得注意：

　　1、尽可能利用对象的本色，显出木味。

　　2、巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。

　　3、发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。

　　4、通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。