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谢战兄雅和~~好作句!这个调调在下几乎怀疑出自女子手笔了,芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。 我看见梅花是现在这个样子也要哭~~~哈哈~~~今朝醉酒我哭春,呵呵,战兄的眼泪有如黄河之水滔滔不觉~~~哭字狠,若是在下则用问字,反正都是出,在下猜测战兄此处只怕是故意的,若不出,伤字也可以.战兄起首句似乎孤平了.
以下是引用a战血a 在第3楼的发言：
试和012兄，算是踩一个脚印吧，呵。窗外病枝独向尘，可怜谁是送梅人。芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。
那日衔花谁踏雪，今朝醉酒我哭春。一怀旧梦吹何处，短笛长歌痴里颦。
本文内容于 2008-3-17 13:49:30 被jly012编辑
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- 军号:798665
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以下是引用jly012 在第4楼的发言：
谢战兄雅和~~好作句!这个调调在下几乎怀疑出自女子手笔了,芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。 我看见梅花是现在这个样子也要哭~~~哈哈~~~今朝醉酒我哭春,呵呵,战兄的眼泪有如黄河之水滔滔不觉~~~哭字狠,若是在下则用问字,反正都是出,在下猜测战兄此处只怕是故意的,若不出,伤字也可以.战兄起首句似乎孤平了. 以下是引用a战血a 在第3楼的发言：
试和012兄，算是踩一个脚印吧，呵。窗外病枝独向尘，可怜谁是送梅人。芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。
那日衔花谁踏雪，今朝醉酒我哭春。一怀旧梦吹何处，短笛长歌痴里颦。
呵。哭字是入声的确出了。就那意思吧，若用“伤”字硬了点，容易歧义。“悲”倒是可以考虑。起句“病”字虽应平，但其位置不论平仄也可，算是百搭吧，哈。若救，窗字救他也嫌远了点。临屏急就，加功底尚浅。012兄心细，赞一个：）这些主要想围绕你那第二句来铺开的，什么调调腔腔无所谓了，呵。
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呵呵,战兄,在下可要叫真了.孤平只有一种句式,很遗憾的是正是战兄起首句这个句式:仄仄平平仄仄平.病字出,则一定要在独字处救的.另外几种句式暂未听见有孤平之说. 以下是引用a战血a 在第7楼的发言： 以下是引用jly012 在第4楼的发言：
谢战兄雅和~~好作句!这个调调在下几乎怀疑出自女子手笔了,芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。 我看见梅花是现在这个样子也要哭~~~哈哈~~~今朝醉酒我哭春,呵呵,战兄的眼泪有如黄河之水滔滔不觉~~~哭字狠,若是在下则用问字,反正都是出,在下猜测战兄此处只怕是故意的,若不出,伤字也可以.战兄起首句似乎孤平了. 以下是引用a战血a 在第3楼的发言：
试和012兄，算是踩一个脚印吧，呵。窗外病枝独向尘，可怜谁是送梅人。芊芊弱弱凋零影，冷冷清清寂寞身。
那日衔花谁踏雪，今朝醉酒我哭春。一怀旧梦吹何处，短笛长歌痴里颦。
呵。哭字是入声的确出了。就那意思吧，若用“伤”字硬了点，容易歧义。“悲”倒是可以考虑。起句“病”字虽应平，但其位置不论平仄也可，算是百搭吧，哈。若救，窗字救他也嫌远了点。临屏急就，加功底尚浅。012兄心细，赞一个：）这些主要想围绕你那第二句来铺开的，什么调调腔腔无所谓了，呵。
在下说的你那个调调.却是说这样的基调把握的很好,很细腻,李清照不是女子么?冷冷清清貌似因此出名.呵呵,这样的基调确实把握的到位.梅去春来,但不能因梅花高洁而怨恨春天的到来.战兄这个做的很好了.
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以下是引用a战血a 在第9楼的发言：
我对我这个七律格式的理解是，因为“可怜谁是送梅人”中的“谁”按严格讲是不合律的，我用那个“病”字的目的也是想救他一下。和“孤平”相比，上下句的平仄相对似乎更重要。因为毕竟是“联”的性质。这个七律格式其实本身就是偏格而非正体。我的解释不知道有没有道理？：）战兄这个在下可不敢苟同.起首联非对仗,再说一三五不论,那谁是否平仄无关紧要.但战兄起首句句式孤平却是公认的.孤平句式也仅此一种.
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以下是引用jly012 在第10楼的发言： 以下是引用a战血a 在第9楼的发言：
我对我这个七律格式的理解是，因为“可怜谁是送梅人”中的“谁”按严格讲是不合律的，我用那个“病”字的目的也是想救他一下。和“孤平”相比，上下句的平仄相对似乎更重要。因为毕竟是“联”的性质。这个七律格式其实本身就是偏格而非正体。我的解释不知道有没有道理？：）战兄这个在下可不敢苟同.起首联非对仗,再说一三五不论,那谁是否平仄无关紧要.但战兄起首句句式孤平却是公认的.孤平句式也仅此一种.
呵呵，也正是考虑一三五不论才有这个“病”（病）的。其实，在学习熟悉的过程中，咱还是应该要去论的，能严格按照格式而不影响诗意的发挥才是真格的。很好，从这个角度来看，兄弟的见解俺接受。
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以下是引用a战血a 在第11楼的发言： 以下是引用jly012 在第10楼的发言： 以下是引用a战血a 在第9楼的发言：
我对我这个七律格式的理解是，因为“可怜谁是送梅人”中的“谁”按严格讲是不合律的，我用那个“病”字的目的也是想救他一下。和“孤平”相比，上下句的平仄相对似乎更重要。因为毕竟是“联”的性质。这个七律格式其实本身就是偏格而非正体。我的解释不知道有没有道理？：）战兄这个在下可不敢苟同.起首联非对仗,再说一三五不论,那谁是否平仄无关紧要.但战兄起首句句式孤平却是公认的.孤平句式也仅此一种.
呵呵，也正是考虑一三五不论才有这个“病”（病）的。其实，在学习熟悉的过程中，咱还是应该要去论的，能严格按照格式而不影响诗意的发挥才是真格的。很好，从这个角度来看，兄弟的见解俺接受。
两全其美岂不更好?呵呵~~~:)
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- 军号:798665
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以下是引用jly012 在第17楼的发言：
玉魄香魂惊夜梦，推窗月下忽精神。依稀白雪含花影，飘渺红灯点绛唇。只恨我非知韵客，可怜谁是送梅人。空弦之处音犹在，望断天涯不见春。
战兄这个惆怅心情宛然可见，字句间气氛营造的哀婉欲绝，呵呵。
依稀白雪含花影，只恨我非知韵客，可怜谁是送梅人，空弦之处音犹在，这几个有说不出的喜欢,含字特传神。
有几个小疑问处：忽精神，意思就是忽然来了精神，是指人呢还是指梅花？指人，那么这个惆怅情绪（望断天涯）就没有根了，若指梅花，那么空弦音犹在（意思应该是梅花虽然谢了但影子还在人的脑海里留着......
我自己解释一下写作思路。表达不妥或用词不当处，还望拍点下：）
玉魄香魂惊夜梦，推窗月下忽精神。----玉魄，常指月亮，但是也可指花魂，因为其字含冰清之意，引指为梅花也是我的意图。其香袅袅，其韵悠悠，一缕暗香轻送，使人心清气爽甚至为之梦醒。推窗寻梅也就自然而然了。
依稀白雪含花影，飘渺红灯点绛唇。----白雪含花影，自是进一步描写推窗后所观所感了，点绛唇，随用了个词牌名，但是也意指其花朵之红，犹如朱唇轻点。但是前联讲的是月下，故这里用了“依稀”“飘渺”来含糊一下场景，也利于展开联想。这里的“红灯”形容花骨朵不是很妥，但一时急来也不及细想了。
只恨我非知韵客，可怜谁是送梅人。----这联就如字面意思了。韵者，花韵也，情韵也，知风解情也。不是缘中人，自然不识其真韵。下句不解。
空弦之处音犹在，望断天涯不见春。----本联草就，不够精致。不见春，很明显大致是指着一种心态而言。
=========其实这都是围绕着那句“可怜谁是送梅人”来写的，扣的不是很准，还须推敲一二，呵呵。谢谢012兄弟评点。第七句“空弦之处音犹”中的“之”应该用仄字更工整些。这草率了。
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以下是引用jly012 在第1楼的发言：七律--可怜谁是送梅人二
欲和清音泪洒尘,可怜谁是送梅人.
雨帘顿化丝千缕,别绪相陪酒一春.
莫道凭栏无诉处,强言隐居也当真.
此番惆怅何时解?弄影还期雪现身.
楼主签名档
观之辄心伤
别离古文后
谁人督法场
－－－几句顺口溜而已，都别和我掂平抡仄，不然“我就开枪”，不怕不信。
本文内容于 2008-3-19 11:25:28 被伏波编辑 -
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【影子军团】中郎将
【影子军团】飞鹰营
【影子军团】军人证编号：YZ-000104
影子老油翁,铁血逍遥行!
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以下是引用jly012 在第19楼的发言：
不瞒战兄,这个回复我昨天就看见了.回家想了很长时候,还是想不通,因此总有点不吐不快的感觉.字句之间的凝练这个你入道比我早,在下就不妄言了,但战兄既然说这个是围绕可怜句来展开,那么按战兄自己解释的思路来看,那梅花开的正娇艳,那还怎么送梅呢?那岂不是希望梅花早谢么?在下看来改一字似乎更合适.
玉魄香魂惊夜梦，推窗月下忽精神。依稀白雪含花影，飘渺红灯点绛唇。
只恨我非知韵客，可怜谁是赏梅人。空弦之处音犹在，望断天涯不见春。
呵，那就＂较真＂下去吧，不是为自己辩白，而是进一步的琢磨和商量．挺有趣的．
其实一首诗真正围绕着还是自己的思想．＂可怜谁是送梅人＂也只是个＂引子＂而已，也算是个命题吧，就这个命题而借题发挥．关键的问题是怎么品味这句话，＂送梅人＂是谁？为什么可怜？是谁在可怜谁？这＂送＂字可以看做是送来，也可以看做是送走．这个梅＂可以虚指也可以实指，也可以虚中有实，实中有虚．虚指，可以是泛指梅花所在的季节了．实指，也可以想象成是谁种下的这片（或这棵）梅林．或是谁送来了采摘下的这束梅花．送来或送走，其意境就绝对不同了．而梅花的含义或比拟，又可以化成不同的意境．品味诗，当然要灵活地含蓄地多角度的理解．这句话既然可以这么多角度的理解，那么入诗时就可以更从容地展开想象，也就可以赋予它不同的内涵了．
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以下是引用jly012 在第22楼的发言：
这个,还是有疑问啊,若是送来梅林或采了梅花送来或采了梅花送人,那么这个可怜二字怎么解释?就战兄诗来看，没有出现采梅花送给谁的对象,基本排除采了梅花送人的可能,其次,梅花好好的在梅树上,也不是别人送到这里来的,排除了梅花送来的可能,那么梅林呢?应该是这种可能了:不知道是谁送来了梅林,但既然这样,你应该谢谢别人才对啊,干嘛惆怅呢?更何况前人植树后人乘凉自古有之.就战兄诗来看.仅仅为了不知道谁种下了梅林而惆怅,只怕说不通.继续版聊，俺也不避嫌在兄弟的楼里喧宾夺主，哈哈。首先的前提是，我这诗非尽善尽美，在此基础上谈诗境俺心稍安：）
前面的疑问很正常，这个疑问则说明012兄弟的思路已经走偏狭了（非贬义词），拘泥字句而没有展开诗意的想象了。在我的这诗里，用上“可怜谁是送梅人”，我个人认为融的还是比较恰当的。咱把这句的每个字都品味一下，然后再整体地看。“可怜”当然是一种语气了，对应着“只恨”。是铺垫“谁是送梅人”的，其作用是一种感叹、抚惜、追忆等情调的描写。重电还是在这“送梅人”这里。我前面解释的的“送”的含义，是说可以送来，也可以送走。真要计较是梅林还是梅枝或者采摘下的梅花则不是读诗了而是考查了。即使是前人栽下的，对“我”来说也是一种送。亦或想象成寒夜谁人送梅枝，那也是一种朦胧的想象（略带自做多情的味道）。送来的可以是梅香、梅韵、梅情以及由梅而触发的思路感叹的铺展。其实是谁送的并不重要了，重要是的这缕梅香梅韵梅思，它所触及的情感的起伏。因此，不管诗意表达的是惆怅亦或伤感，都与这梅花是否绽放以及是梅林还是梅花枝并无太大的关联。关联的是梅花只是个诗引，是个借物喻情的物而已。兄弟，我这么说能算说的通吗？：）
本文内容于 2008-3-19 16:29:46 被a战血a编辑 -
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