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《越女剑》是金庸大师最短的一部作品,短到令人不可思议的只有两万多字,对于金庸大师而言,短短的两万字估计三两天就可以一蹴而就,但就是这么短短的一个故事也有大大的看头。
历来众家评论金大师的作品时都喜欢挑选其长篇代表作进行剖析解读,却极少人注意到>这部作品,原因很简单,这部作品实在太短,若写出的评论都超过了原文的长度岂不滑稽。
长有长的好处,短有短的妙处。让我们来看看>的妙处在那里:
一. 精彩的大场面描写:
大家都看过张艺谋拍摄的电影《英雄》,此电影若抛开故事结构简单这一缺憾,单以画面来看无愧为一部上品,夺目的色彩和流利的镜头运用是片中最令人称道之处,尤其是 梁朝伟和张曼玉两人联手攻入秦宫一场戏,飘飘的两朵绿色在众多秦兵的簇拥下一路向上直到大殿,比剑之后梁朝伟以剑逼住秦王至此全戏的第一个高潮出现。电影在这里运用长镜头表现出梁,张二人的高超武功和飘飘的身姿风采,众多身着黑色盔甲的秦兵在这里起到了极好的陪衬作用。
这一切竟是如此的熟悉,究竟在哪里见过呢?
答案就在《越女剑》
请看原文:“……他低声吩咐卫士,立即调来一千名甲士、一千名剑士,在馆娃宫前后守卫。……蓦地里宫门外响起了一阵吆喝声,跟着呛啷郎、呛啷朗响声不绝,那是兵刃落地之声。这声音从宫门外直响进来,便如一条极长的长蛇,飞快的游来,长廊上也响起了兵刃落地的声音。一千名甲士和一千名剑士阻挡不了阿青。…..只听得阿青叫道:“范蠡,你在哪里?”…..范蠡向西施瞧了一眼,朗声道:“阿青,我在这里。”………“里”字的声音甫绝,嗤的一声响,门帷从中裂开,一个绿衫人飞了进来,正是阿青。她右手竹棒的尖端指住了西施的心口。
金庸大师决不会想到自己在几十年前的一番描写竟然被张大师悄然挪了过来,一样的大场面,一样的绿衣打扮,一样的结局。时空的转换竟然是如此的巧妙,天衣无缝。
虽然金庸大师只写了短短的大约三四百字,但张艺谋的精彩拍摄给这段文字做了最好的注脚,纸上的一个一个铅字都变成了活生生的影像。而今后所有武侠大戏的大场面都多少有受此影响,数百人乃至数千人抵挡不过一人,四处纷飞的兵器和不断倒下的尸体成为固定的模式,而这一切都是金大侠使用过的套路。
二. 虚幻的武功来历描写
金庸大师为人所称道的很重要的一点就是其对武功的细微描写。怪异的武功招式名称令人叹为观止,各门各派名目众多。这一切构成了精彩无比的金庸世界。但这一切在《越女剑》中竟然一丝一毫也没有,不仅八名吴国剑士无门无派,就连女一号阿青的功夫也是来自一头猿猴,也自然没有任何的名称出处,这种忽略武功来历的写法也被众多后代写手所承袭发扬广大,小李飞刀等一批无门无派无师无傅的高手也堂而皇之的登上江湖这个大舞台,各领风骚几十年。
这种虚幻的写法在金大侠别的作品中是极少见到的,在其它金大师的作品中几乎所有的人都有明确的师承关系脉路清晰,每一招每一式都讲得清清楚楚明明白白,金大侠舍弃的这种昙花一现的写法却被别的武侠作家所继承下来,经过几十年的不断演化,竟也慢慢地形成一种独特的写作风格,也就是不太注重武功路数的描写,关注的视角转向人物的其它方面。这恐怕是金大侠所想不到吧。
三. 几个奇妙的巧合。
一切就是这么的巧,《越女剑》竟然和金大侠的最后收山之作《鹿鼎记》有着太多的巧合,《鹿鼎记》是金大侠的另一巨作,煌煌几十万言精彩绝伦。细细读来,竟有如下与《越女剑》相同之处
1.同样的女主角超过男主角的数量,《越女剑》是一比二,《鹿鼎记》是二比七(若再多算几各男性也不会超过女性的数量),这对以男性为主要描写对象的武侠小说来说,真的是极为少见。
2.同样的女主角武功超过男主角的武功,《越女剑》里的范蠡《鹿鼎记》里的韦小宝都是武功低微之人完全不和同书的女主角在一个档次上,这里是否有为女性提高社会地位的暗含想法就要和金大侠当面请教了。
3.同样的有一条爱情的主线,如果韦小宝的胡闹可以被称做为“爱情”的话。
………….
窥一斑而知全豹,通过一部短短的《越女剑》,我们可以看到金大侠神秘的一角,希望各路大侠共同来好好看看这一部短小精干的《越女剑》。
罗罗嗦嗦讲了许多,好了,就此打住。
本文内容于 2007-11-17 18:09:21 被骨哲编辑 -
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