[原创]“蛤蟆”之旋律---读04先生词《浣溪沙》

浣溪沙　唐教坊曲名。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》；有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。

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浣溪沙　双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵

韩偓

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

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罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

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※　此调以此词为正体，若薛词之少押一韵，孙词、顾词之摊破句法，李词之换仄韵，皆变体也。

　　前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，孤字平声，照字仄声；后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，缓字仄声；第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，登这平声，不字仄声。谱内可平可仄据此，其余悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐、宋、元诸家平韵词，此句从无第二、第六字用仄，第四字用平者，李词误填，不可从。

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又一体　双调四十二字，前后段各三句，两平韵

薛昭蕴

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。

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不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

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※　此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。

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又一体　双调四十四字，前段三句三平韵，后段五句两平韵

孙光宪

风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长。鬓云垂枕响微锽。

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春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。

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※　此词后结作三字三句，唐、宋、元词，仅见此作。

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又一体　双调四十六字，前段五句三平韵，后段五句两平韵

顾夐

红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。

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宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。

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※　此词前后结皆三字三句。

　　按，《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

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又一体　双调四十二字，前后段各三句，三仄韵

李煜

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

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佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

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※　此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。

一轮皓月下天心,影似巨蟾浴海阴.

答案至今犹两可,唯期零四吐金音.

词律和诗律其实基本是相通的,就比如词中的七字句和五字句古代写词的人大多都会很自然地照绝句来写,象什么135不论、忌三平调、三仄尾之类的他们大多也是在意的.而象"鷓鴣天"这个词牌基本就是一个七律,"浣溪沙"也差不多,有一些不同之处也都是为了适合吟唱中的换气节率.那些六字句基本也就是六言诗中句子的结构,三字句,四字句亦都有规律可寻.在这个词中如一定要找的话或可在"海阴浴"中海或浴字换个平字以避免孤平,当然不换也没啥关系

壮士断腕无奈何

战血回帖功夫多

十处颜色九不同

字体大小竞错落

流水牵云月色纱。烟波不锁镜中花。兰舟玉笛品清茶。 引我神驰文字里。依然心醉那山呀。浓浓夏夜任天涯。

断雨写在这里的还是一首《浣溪沙》。随手拈来，很轻松地就把人带到美妙的想象中了。词，清新婉约，象山间小溪的流淌。

壮士断腕无奈何 战血回帖功夫多 十处颜色九不同 字体大小竞错落

天下伏兄油最多，千军万马无奈何。

镇守西南无其右，铁笔一刺青天破。

以下是引用冷冷静 在第12楼的发言： 战血你变态了，不就是普通的诗词吗。怎么突然大夸特夸了

说的很好，变态即常态，不变是死态。普通和普通不一样。比如你走在大街上，很普通的一个人嘛，没有人会多瞧你一小眼。可是谁会知道你会有一颗善良的伟大的文明的心怀呢？大夸特夸是因为我所夸的比我强。我认识到了这个强，赞许是自然段。谢谢冷静：）呵。