  [乌龙山推荐]
文章提交者：楚云飞
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浅论格律诗
第一章、前言
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注释：最新修改版网址：
1、http://book.tiexue.net/Content/664785/
2、http://book.tiexue.net/Content/664787/
3、http://book.tiexue.net/Content/664788/
....最近在文化版面常看到许多文学爱好者发格律诗的帖子，做为有着同样爱好的我对此深感欣慰，但是，也应该看到，有部分格律诗在格律、韵律方面不是太讲究，使作品看起来觉得有那么一点别扭，所以，今天提笔是从自己所认识、了解的格律诗方面的知识进行浅论，请行家予以指正、磋商，另外一个目的也是给文学爱好者一点借鉴。
....论格律诗是一个沉重的话题。现在论格律诗的文章、书籍很多，有关格律、声律的争议也很多，比如入声的存在与否，新韵旧韵之争，拗、孤、不拘等等，都是很惹火的话题，因此，我只能是进行浅论；而且写这个帖子难免有人扔砖头（无它，争议颇多耳），那么更是要浅浅地论一下。不过嘛，本人乃是铁血第一“水”，见好处就捞，见责任就躲的本事一点不含糊，管它砖头、馒头，只要扔过来我就轻轻松松、嘻嘻哈哈地一脚踢飞，要是给我抓住把柄下套子，顺手搞个文字狱啊什么的也不是难事（以上纯属搞笑，活跃气氛）。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....开篇之前我要阐明：对格律诗的规范从广义上来说，单单“格律”二字足矣，从狭义范围来说，可以用“格律”和“声律”来规范（有人也提出音律之说，其实，音律之说谈格律词更对口，姜白石、柳永诸君常常流连于章台楼榭，为了博得女儿家的青睐，经常填词谱曲与姑娘们在花前月下浅酌低斟，那可真是莺歌笑语，风光无限。可是并非每个人都有他们二位那样丰富的音乐细胞，词的最终曲高和寡、淡出文学舞台也和二位先生大力推崇音律是有关系的，因此，别说论格律诗，就是谈格律词我也要抛开音律。现代人尤其是文学爱好者最好别和音律打交道，用我的老师的话来说就是：音律是让词学走上衰败的直接原因，赶快丢了！）。狭义的格律是指：格律诗的平仄（如：平平仄仄平平仄）、对仗、句数字数、结构章法（句子成双成联、联内相承、首联起承、尾联转合等）的规范；声律是指：押韵要求，也就是对韵脚和通篇行文的节奏感、韵美感的规范。
....从我个人讲，我更愿意把声律看成韵律。为什么呢？我觉得用韵律来代替声律更好些，突出节奏感、韵美感，而且，韵律包含了部分声律的成分在内（如“脚分明”）。为了照顾大多数人的需要,我还是谈声律。
第二章、格律诗的起源和类别
....格律诗起源于初唐。是当时的诗人们，继承了“永明体”的平仄规范，然后根据沈约的“四声”划分，在句内粘对、搭配、对仗等方面形成了比较详尽完备的可操作性才形成并逐步完善的。
....《新唐书.宋之问传》中有记载：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣文章，学者宗之。
....《唐书》中也有记载：唐兴，诗人承隋、陈风流，浮靡相矜。至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而好律诗。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....可以看出：宋之问、沈佺期为格律诗的发展做出了巨大贡献，这两人可以说是“格律诗门”的创始人！
....格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗（长律也在其中）。自唐以来，出现得最多和最有成就的就是上述四类，别的一言、二言、三言、四言、六言、八言等和长律的艺术成就光环相比之下太暗淡。下面给大家各推荐一首观瞻：
五言绝句：
复愁.杜甫
万国尚戎马，
故园今若何？
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 昔归相识少，
早已战场多。
五言律诗：
春望.杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑玉不胜簪。
七言绝句：
漫兴.杜甫
眼见客愁愁不醒，
无赖春色到江亭。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 即遣花开深造次，
便教莺语太丁宁。
七言律诗：
阁夜.杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
第三章、常见的几种格式
....格律诗的组合要求：1、联类平仄相对。2、联类平仄相粘。3、脚分明。
....格律诗组合前要注意：有首句平起押韵的，有首句平起不押韵的；有首句仄起押韵的，有首句仄起不押韵的。根据四种首句结合上面的三点要求就可以推出他们的格式：
五言绝句的四种常见格式
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一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
七言绝句的四种常见格式
一、平起首句不押韵：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
二、平起首句押韵：
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平仄仄仄平平（韵）
三、仄起首句押韵的：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
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四、仄起首句不押韵的：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
五言律诗的四种常见格式
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一、平起首句押韵的：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
二、平起首句不押韵的：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
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三、仄起首句不押韵的：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄，
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。（韵）
四、仄起首句押韵的：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
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七言律诗的四种常见格式
一、平起首句不押韵的：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
二、平起首句押韵的：
平平仄仄仄平平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平仄仄仄平平（韵）
三、仄起首句押韵的：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
四、仄起首句不押韵的：
仄仄平平平仄仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 仄仄平平仄仄平（韵）
....以上这些你可以仅仅把他们看成“格律”，意思就是你写诗要对照上面的平仄来写。当然，五言、七言律诗还要讲究对仗的。
....上面列举的都是押平韵的，有没有押仄韵的呢？可以肯定地告诉你，有！但是现在普遍地用平韵，所以我就不谈仄韵了，给你看一句诗：
摘杨柳.唐.乔知之
可怜濯濯春杨柳，
攀折将来就纤手；
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 妾容与此同盛衰，
何必君恩独能久。
这首诗不单是仄韵，而且是仄韵拗体；就纤、同盛、独能是多句救、失粘。对不起，扯远了！
第四章、押韵
....押韵是汉语中诗歌最基本的要求。押韵是在句子的同一位置（句尾），使用同一个韵的字，形成周期性的循环，给人一种韵律感，读起来舒畅、圆满。
....来看一个例子：
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两个黄鹂咏垂柳，
一行白鹭上青天；
窗含西岭千秋雪，
梦泊东吴万里舟。
....船和舟都那么一回事，但是你要是这么一改，成了什么样子？！古人知道了一定会从棺材里爬出来找你的麻烦。所以，押韵非常重要，诗歌一旦脱离押韵简直是不可想象的。格律诗对押韵更有极为严格的要求。
....格律诗押韵的要求有哪些？
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....1、要注意押韵的位置。格律诗的押韵通常在偶数句的最后一个字（如果首句要求入韵的，在第一句的最后一个字）。我们所说的“脚”就是指的它。
....2、平韵还是仄韵。在格律诗的形成、发展过程中，逐渐抛弃了仄韵，平韵成为主流，所以，我们现代人写格律诗，还是以平韵为主。
....3、与首句的对仗也有关系。首联不对仗，首句常入韵；首联对仗，首句常不入韵。例外的也有，大家可以去看唐.刘禹锡的《乌衣巷》。
....4、能否换韵。格律诗押韵还是用一个韵部就行，不要换来换去的，那样是忌讳；如果是古风啊什么的换韵还没什么，好比大鱼大肉吃腻了，白菜豆腐换口味，不亦乐乎。
....5、脚分明，撞韵、挤韵不可为。格律诗中的白脚与韵脚平仄正好相反，不允许“踩脚”；不能用韵部里的同一个字反复使用在韵脚上，包括白脚也不许，这是很重要的两点。不该押韵的白脚押了韵，叫撞韵（赘韵）。诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为挤韵。宋朝的苏东坡曾经做过一首“口吃”诗对这种做法加以嘲弄，大家可以看看：
江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。
荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。
....格律诗的用韵大家可以参考《平水韵部》和《词韵简编》，当然，对喜欢新韵的我也不反对。
第五章、运用修辞手法，提高写诗水平
....前面几章看明白了可以依样画葫芦，是否画出来的像葫芦就看各人的本事了，但是，要想在格律诗方面有所提高，还得要下一番功夫，这个功夫就是修辞手法。
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（一）对仗
....对仗在五言、七言绝句中用得很少，也没做要求，但是有的古人作五言、七言绝句时依然使用了对仗，这是一种技巧，大家不必认真，有心人可以去仔细看看《全唐诗》，这方面我没有用心统计过，我吹个牛：不超过100首吧。但是，在五言、七言律诗和长律中，如果不讲究对仗，根本谈不上律诗，我认为“律”字就包含了严格对仗的意思在里面，“律”是定下的规矩，不能违反。对仗这一手法最能体现格律诗的节奏感、韵律美！
....五言、七言律诗的对仗要求是很高的，不但要对，而且必须是工对。所谓工对，就是指字数相同、语序相同、意义相当。对五言、七言律诗的对仗要求可以这样规范：
....1、除了首联和尾联不要求以外，颔联，颈联必须要对仗。而且是工对。
....2、对仗必须与平仄相结合，从严规范。
....3、格律诗的对仗中上下句相应位置。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....4、首联对仗（所谓的偷春体）、尾联对仗是一种技巧，反映的是诗人的造诣。
....给大家看一首有“第一七律”之称的杜甫之作：
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（二）双关
....双关在格律诗中并不鲜见，尤其是在表达爱情的诗中更为突出。想必古人没有现代人开放，不会开口闭口就“I love you !”，在古代，这样的言语绝对会被当作登徒子、孟浪儿之流对待，砖石击头，棍棒加身。因此古人在表达情爱的时候往往运用“双关”手法，羞答答的犹抱琵琶半遮面，这样的诗篇看起来别有一种朦胧美，别有一种情趣。大家请看例诗：
竹枝词.刘禹锡
杨柳青青江水平，
闻郎江上踏歌声；
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 东边日出西边雨，
道是无晴却有晴。
....这首诗语言平易，诗意清新，千百年来为读者所喜爱，特别是“道是无晴却有晴”一句，诗人用谐音双关的手法，把天“晴”和爱“情”这两件不相关的事物巧妙地联系起来，表现出少女忐忑不安的微妙感情。我们现代人学会了双关手法，追MM的时候一边大声地“I love you !”，一边递给她几首语带双关的作品，有事半功倍之效！
....当然，除了爱情以外别的方面也有双关存在，比如明.于谦的《石灰吟》，其中“清白”二字，既指石灰的颜色清白，也寓意作者人格清白；大家也请记住，双关往往也和比喻、借代等相关联。
（三）比喻
....《诗经》的三大创作手法的“赋”“比”“兴”的“比”就是比喻，比喻可谓由来已久，源远流长。比喻就是提炼出事物之间的某种共同特性，然后用一种事物去说明另一种事物，用一种事物的特征去突出另一种事物的相应特征。简洁、明了、生动是它的特点。大家请看例诗：
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扬子江.文天祥
几日随风北海游，
回从扬子大江头；
臣心一片磁针石，
不指南方不肯休。
....磁心石比喻了什么，我想大家都知道。比喻的运用能为诗篇增色不少，因此，一定要注意要抓住“事物之间的某种共同特性”这一关键之所在，否则把风马牛不相干的扯到一块会让人笑话。这一点是我要批评的“当代新诗”常犯的毛病。
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（四）白描
....白描就是不假修饰地、朴素地描写现实，以此表达作者的某种思想感情的手法。通过不假修饰地、朴素地描写，就能让读者体味到作者心中的酸甜苦乐，这叫着“不着一字，尽显风流”。大家请看：
月落烟渚上，
举杯遥相望；
何处憔悴人，
满襟落风霜？
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莫愁湖上莫愁风，
莫愁风里杯望东；
何时歌舞明月下，
马蹄踏破杏泥红？
....这是两首打油诗，硬要把它们归到五绝、七绝之中去的话那么格律、韵律都很有问题，但这打油诗里的意境却是表达了出来的，大家可以体味一下。虽然论格律诗是个严肃的话题，我也拿出来轻松一下气氛。
（五）自白和含蓄
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....这哥俩乍看起来是脾气性格正好相反，一个性格内向一个性格外向。含蓄是将思想感情隐藏在诗中，曲折地抒发作者的情感。也就是话中有话，意外有意。和双关手法某些方面长得有点像。
....为什么人们喜欢用含蓄？我认为生活中人的情感是千头万绪的。爱是看不见摸不着，甚至有时候是非理性的，就像大家说的爱不需要理由。用含蓄的语言表达剪不断理还乱的情感，有时候效果会更好，这样的诗句也耐人寻味，更具有哲理和意境；另外，有一些话不便于直说，不得不含蓄。大家请看：
题临安邸.宋.林升
山外青山楼外楼，
西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 直把杭州作汴州。
....该篇没有一个字是在痛斥南宋统治阶级昏庸荒淫、醉生梦死，但是，读者一看就明白作者的满腔怒火。要是这个林升敢直骂皇帝老儿、官宦大臣，他有100个脑袋都保不住，所以，为了吃饭的家伙在这里只能用含蓄。
....与含蓄正好相反，自白就是直抒胸臆。爱憎分明的时候使用自白手法，大有“大风起兮云飞扬，安得猛士兮守故乡”之慨，让人精神振奋。这手法用在写国仇家恨的诗句上更具有气冲斗牛之势。大家请看：
出师讨满夷自瓜州至金陵.郑成功
缟素临江誓灭胡，
雄师十万气吞吴；
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 试看天堑投鞭渡，
不信中原不姓朱！
....全诗慷慨陈词，理直气壮，坚定地表达了作者抗敌复国的决心。
....我在水区一位朋友的楼里说过这句话：
自当击水三千里，
笑看风雨等闲来。
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....当时本来想做一首七绝感谢人家，但是脑子一动，随手就泼了出去，我觉得无论再写多少，以上14个字就足够了，已经把我要说的话都表达了出来，痛快淋漓。
（六）倒装
示儿.宋.陆游
死去原知万事空，
但悲不见九州同。
王师北定中原日，
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 家祭无忘告乃翁！
游园不值.叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
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....首句“死去原知万事空”即由原知死去万事空倒装而来,春色满园关不住是为了突出春色二字而进行的倒装。在格律诗中运用倒装的手法，其目的在于：绝大部分是为了满足平仄规范，不得不倒装；有的则是为了突出某种色彩倾向和主次，满足表达的需要。我们运用倒装手法，不论你出于什么目的怎么倒来倒去，一定要符合格律和声律的规范。一句话：酒瓶正立着里面的酒水不会流出来，把它倒立着酒水也不能流出来。
....以上谈到了对仗、双关、比喻、白描、自白和含蓄、倒装六种格律诗中常用的修辞手法，每一类都举了例子供大家体味，其实，格律诗在上述六种手法的运用中往往比较复杂，即使一首诗也可能包含了2、3种手法，所以，大家在创作格律诗时要根据自己的对象做到有的放矢、灵活运用。
....或许有人说：你怎么把夸张手法给漏掉了？这也是基本的手法之一。抱歉，我受老师的影响，对夸张手法不感兴趣，认为夸张手法有“水分太多”之嫌，因此不谈该手法，喜欢的朋友尽管去用，我不反对。
第六章、几点注意事项
（一）意境
....大家先看看一首诗：
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寄将一副剡溪藤，
江面青山画几层。
笔到断崖泉落处，
石边添个看云僧。
....从表面上看，该诗只是景物描写，并没有明确抒什么情，但是却非常有意境，读者从中能体会出一片祖国山河之美、三分僧侣清闲之气。
....这个故事讲述的是明朝一位僧人作诗向当时的大画家沈石田求画。我估计这个和尚也不是等闲之辈，向人家求画却不说几句好话，反而用诗来给别人定下规矩：我现在将一副产于剡溪的上等宣纸寄给你，请你在上面画些江面青山叠嶂，点染几层烟霞云霭，别忘了当你画到断崖上的一线细泉落下时，一定要在那里再画上一位倚石观云的僧人。真的是有点儿刁！偏偏沈石田还真为这位和尚作了画，可见这首诗确实写得好。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....意境是格律诗所描绘的情景交融的艺术画面，具有情和景两大要素。“情”可以从字面上，从作者的立意观点上体会出来，好的格律诗往往一下子就能拨动读者的心弦，引起共鸣，“情”是关键。而“景”则是自然空间，或者说环境，并且“景”也能引起读者的共鸣，无它，惟因景而生情！因此，大家在创作格律诗的时候，如果能有意识地把握“情”和“景”两大要素，能使自己的作品令人回味而且爱不释手，这也是格律诗创作的一个诀窍。
....另外说句题外话：格律诗往往因为篇幅所限（长律除外），因此在景的描写上要精简压缩，力求言简意赅;而格律词尤其是长调等在写景方面更容易尽情发挥，大家所熟知的毛泽东的《沁园春》就是一个“情”和“景”结合的绝佳的范例。
（二）勤学多改
....有句话说得好：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。读也是学的方法之一，要写格律诗，《唐诗三百首》、《千家诗》是入门的读物，在此基础上多了解《全唐诗》、《诗经》还有启发之功，之后再去看看楚辞骚体、乐府古风等体裁，更能受益不少。说到这里我要长叹一声：古人在诗学上的登峰造极为我们竖起了一座高不可攀的壁垒，我们这些后人想要追个齐头并进都困难，更别说想高屋建瓴，更上一楼。但是，中华民族的复兴也需要民族文化的复兴，民族文化的复兴离不开对古典诗词的继承和发展，因此，了解、学习古典诗词是文学爱好者的责任。前人有那么多的佳作在那里，我们应该理所当然地借鉴过来，丰富和完善自己，提高写作水平。话说回来，格律诗也不是什么了不起的东西，不就是有个格律和声律的框框条条吗？先读前人的作品，再时不时地摇头晃脑地吟上几句，找到感觉了再慢慢动笔，慢慢地练笔进行提高，要能在这个框框条条里弄出好作品那才叫本事，大家说是不是？！行了，有敢于创作格律诗这个胆量的你距离写出好作品就近了一步，值得恭喜，值得鼓励；只要功夫深，铁杵也能磨成针，那么还有什么是不可能的事呢？！再说呢，写好格律诗对泡MM也有事半功倍的好处，现在写格律诗的并不多，你能写就是你的优势，为了泡MM，好歹也要迎着困难上，大家鼓掌！
....如果觉得旧韵难以掌握，现在普通话也普及得差不多，那么你也可以用新韵，对照起来容易。
....我读书时，我的老师讲到格律诗时，特别强调作品完成后要多修改，并且还讲了两个故事：
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....唐朝的高适题台州寺壁诗有“前村月落一江水，僧在翠微闲竹房”这么一句，后来过了一段时间觉得“一江水”不妥打算去修改，行了几十里路进入寺里来到寺壁前一看就傻眼了，原来早有人把“一江水”改成了“半江水”。高适长叹道：台州有人啊！
....宋朝的王安石在写“春风又绿江南岸”时，对“绿”、“到”、“过”、“入”、“满”这几个字进行了反复揣摩，最终还是确定了“绿”字，大家可以想像，如果没有用“绿”字，我们现在能有多少人记得起这名句？
....这两个故事告诉一个道理：诗不厌改！
....1、诗以明志，是抒发情感的，经过时间的沉淀和推移以及人身阅历的逐渐丰富，人们的情感思路将更清晰，表达的情感将更准确，所以要诗不厌改。
....2、从格律和韵律的规范上讲，诗越改越符合规范，可以通过修改消除笔误，所以要诗不厌改。
....3、从创作手法上来讲，我们的遣词造句越改越恰当，越改越生动、流畅，格律诗因为篇幅所限，讲究的是字斟句酌，不改不易出名篇名句，所以要诗不厌改。
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（三）孤平、拗句、不拘句
....孤平、拗句、不拘句不在“浅论”的范畴，不是入门者需要掌握的，况且，学术界对此争论极大，我真不想写，但是，一点都不谈好像也说不过去，这三点长篇大论起来足足可以出本小册子，简直就是要命的苦活计，大家让我偷偷懒，就浅浅地谈谈吧。
孤平
....通常来说，五言中的第二个字，七言中的第四个字都是一个孤独的平声字，被仄声包围着，此谓孤平。这样的句子称为孤平句，句式为：
仄平仄仄平
仄仄仄平仄仄平
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 平仄仄平仄仄平
....古人对孤平是十分忌讳的，包括现在的人也视其为洪水猛兽，因此，大家要注意在自己的格律诗中避免出现它，方法是：
....1、在上述三个句式中，五言的第一个字、七言的第三个字避免使用仄声。
....2、救孤平。如果五言的第一个字、七言的第三个字必须使用仄声，那么就把孤平字后面的邻字改成平声。
....除这两招外，我也实在想不出什么招法。
拗句
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....大家或许（应该说肯定）听说过“一、三、五不论，二、四、六分明”这句话，其实，拗句也就是“五不论”引起的（五不论引起的不仅有拗句，甚至还有病句）；“五不论”时往往也影响到第六字的变化，甚至第六字的变化也影响到第七字（链式反应）；除开孤平，拗句、救拗与前四个字无关。大家请看：
仄起：
仄仄平平仄仄仄 病句 三连仄
————仄仄平 律句
————仄平平 病句
————平平平 病句
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ————平平仄 病句
————平仄仄 律句
————平仄平 拗句 五不论
————仄平仄 拗句 五、六救
平起：
平平仄仄平平平 病句 三连平
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ————平平仄 律句
————平仄仄 病句
————仄仄仄 病句
————仄仄平 病句
————仄平平 律句
————仄平仄 拗句 五不论
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....通过上面的分析可以看出：拗句有上述四种（根据这四种还可以细分出好多种变化，瀑布汗！真是折腾死人）。我们再来看看他的补救方法：
....如果是一个地方拗成了平，需要另外一个地方拗成仄来救，反之，如果是一个地方拗成了仄，需要另外一个地方拗成平来救，即所谓的补偿相救原则。具体的方法是：1、句内相救。2、对句救，联内句间相救。3、粘句救，联间邻句相救。4、隔句救。5、多句救。
....我觉得拗句是最折磨人的东西，所以尽量不去和它对面，谁叫咱惹不起呢！惹不起我总还能躲得起吧。这方面还是杜甫老家伙厉害，一生创作了许多拗体，他是“诗圣”啊，所以敢于面对这只“拗老虎”。
不拘
....所谓不拘，就是由于某种局限或要求或表达的需要等，作者置声律的要求于不顾，不拘平仄要求称为不拘。这样的句式称为不拘句。大家请看句式：
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 二不拘：白帝城下雨翻盆 （杜甫.《白帝》）
瞿唐嘈嘈十二滩 （刘禹锡.《竹枝词》）
二不拘：故人西辞黄鹤楼。（唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）
（二、五不拘）：二十四友一朝尽 （唐.许浑.《金谷园》）
五不拘：谁为含愁独不见。（唐.沈佺期《古意》）
（三连仄）：
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 夏恐匆匆说不尽。（唐.张籍《秋思》）
春眠不觉晓。（唐.孟浩然《春晓》）
相看两不厌。（唐.李白《独坐敬亭山》）
五不拘 ：况乃潇湘秋。（唐.王昌龄《送胡大》）
（三连平）：
不结同心人。（唐.薛涛《春望词》）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] 六不拘： 新丰美酒斗十千。（唐.王维《少年行》）
上人一向心入定。（唐.顾况《赠僧二首》）
李广从来不封候。（明.马氏《秋闺梦戍》）
五、六不拘：一年三百六十日。（明.戚继光《马上作》）
（五连仄） 武皇一夕梦不觉。（唐.张祜《华清宫四首》）
向晚意不适。（唐.李商隐《乐游原》）
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....我认为不拘句也是病句的一种，但是不拘句往往又允许存在，那么肯定是有原因的，有以下两种常见的原因：
....第一类是遇到专用名字、名词、术语、数字等一些固定说法入诗中，只能不拘平仄，就算别人的砖头来也只好硬着头皮上；比如“南朝四百八十寺”，是“平平仄仄仄仄仄”，不合规矩的哦，难道作者将它改成别的了吗（比如四百零三寺）？没有啊！难道我们为了平仄的需要把“黄鹤楼”改成“白鹤楼”、“绿鹤楼”、“七彩楼”吗？不能改！
....既然是不拘句，那么我认为一般情况下不要救它，如果你怕别人笑话你的作品格律有问题因而一定要去救，也有原则请记住：
....1、看不拘句接近哪种拗句，就把它当成那种拗句来救。
....2、采用上下句对应的字相救。
....3、以平救仄，以仄救平。
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....孤平、拗句、不拘句因为不符合格律、声律的规范，从某种意义上说，完全可以把它们看成是病句，在创作格律诗时加以避免。新手入门，最好是严格按照格律和声律的要求操作，老鸟嘛，自己看着办就成。我看别人的格律诗一般是看意境，很少对别人的格律、声律细加审视，为什么？因为审视是斑斑应尽的责任，而且这个过程是十分折腾人的，另外就是万一自己的直言引起别人的不快很容易惹火，这就违背了我寻找快乐的宗旨（这方面我一般是接招的多，发招的少，就是这个原因）！
....另外有个提议：在花园发表格律诗的朋友，能否将自己作品的格律、声律同时贴上来（即便是一首也贴出来），这样有个好处就是促使作者对自己作品的从严审视，也方便大家观摩受益。
第七章、结束语
....前面我也说了，论格律诗是一个沉重的话题，就我这点功夫也只能是浅论一下；还有一个原因就是现在谈论格律诗的书籍非常之多，各大家所言有可取之处，也难免有笔误之意外，我这个折腾捣蛋的家伙自然也肯定有偏颇的地方，成文以后，也长时间地细加审察，估计也不会到把人引向歧途那么严重。
（一）、楚云飞个人能力有限，诗词仅仅是我的爱好，我不是吃这碗饭的，所以，个别的地方我还要请教我的恩师，然后通过理解用自己的话说出来，这就有了“非完全正版”的嫌疑，保护正版是我应该做的。当然，我不说谁也不知道。
（二）、为了论证的需要，我举出了许多古人的作品，这些论据并非全部是我个人之作；我推出的那几种格律诗常见格式，别人也推出了，并非我首创。所以不管它们的篇幅占多少，不能加“原创”两个字。当然，我不说谁都知道。
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....鉴于上述的原因，我只能用“推荐”两个字。
....不过话说回来，原创精华的亏我是心甘情愿地吃，金子、工分的奖励斑斑不能漏掉，为什么呢？
....五一节我虽然是疗养去了，白天四处观光旅行却很累的，晚上别人喝酒跳舞去了我还在写这稿子，回来还抽空一个字一个字地录入，苦不苦啊？现在对格律诗的争论颇多，我冒着被踹被踩之痛写这稿子，怕不怕啊？我写该文的目的也是为入门者指路，算是弘扬传统民族文化的善举，累不累啊？心甘情愿丢掉精华，疼不疼啊？写一万多字的帖子，除了《铁血风雨》这还是第二次，我已经累了个半死不活；在MM区我还打劫重八、朵朵和兰兰呢！在文化区面对这样巨大的功劳和苦劳如果没有大大的金子、工分奖励，以后我可没办法混了；再说呢，以我的性格“东边吃亏西边补”是顺理成章、理所当然的事，否则，我就不是我。
....最后提醒入门者：
....格律诗的格律、声律以及由此而引起的孤平、拗句、不拘句的争论是很多的，请初学者先不要管那些争议，不要去看那方面的论述，否则，越发地让你摸门不着，头脑晕晕，更加认为格律诗高不可攀；写格律诗是一个逐步提高的过程，等你有了一定的基础、造诣之后再去看那方面的知识，选择性地吸收对自己有用的地方才是最好的办法！花园里经常出没的熊猫（就是那个什么一人军团的光杆司令）、云大风轻和那几个“高产田”等等在这方面都是有水平的家伙（估计别的还有，是我孤陋寡闻没发现），入门者尽管开口向他们求教，还有那个叫1988——1991的、老瘦星，当然还有我林姐姐（ID：qifengfumian）不能给漏了，他们更是此道高手（只可惜后面两位不经常现身），大家见着了更要向他们请教，他们的文章和风范都值得尊重和学习。
....另外说句得罪人的话：格律诗（词）要重意境，可也不是说因为看重意境就可以抛开格律和声律，如果因为重意境而抛开格律和声律甚至是把字数凑足就行，那么劳驾请在前面加上“打油诗”、“打油词”这几个字或者在回帖中阐明，我想大家还是能够容忍和喜欢写得好的“打油诗”、“打油词”的(这方面徐亦心做得好，他的诗风清逸。有时候创作的作品就注明了是随意写的，很是没有格调，拿出来引老友一笑，这样的态度值得尊重) ，千万不要拿格律和声律不当回事。没有规矩不成方圆，要打破规矩自成一家还得要有相应的本事，古代有许多的诗人都豪放不羁、激情飞扬，但是人家治学的态度还是严谨的。浮躁是不可取的，浮躁和豪放不羁、激情飞扬没有共通点！这方面我可以举个例子，大家把他引申开就明白了：
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....可能有的人知道，格律诗的创作应当避免“重字”，就是说在同一首诗中除了应用有关的修辞手法等情况之外，无缘无故地重复使用同一个字和同一个词，使诗篇看起来重复累赘。避免“重字”的目的是为了节约格律诗的容量，以能表达更多的思想内涵。大家请看例诗：
秋江独钓.纪晓岚
一篙一橹一渔舟，
一丈长杆一寸钩。
一拍一呼复一笑，
一人独占一江秋。
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寄韬光禅师.唐.白居易
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟声下界闻。
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
....武松能打虎，杜甫能打“拗”，把格律诗写作弄到纪晓岚、白居易的份上，你也可以打“重”！仅仅为了意境的需要而抛开格律、声律的要求而不顾，不是说起来那么简单的，需要的是千锤百炼的功夫，需要的是细心把握意境与格律、声律的结合点，需要的是谦虚的治学态度，一句话：做老实人，办老实事，逐步提高诗词造诣，终有一天你也可以打“拗”、打“不拘”、打“重”、打“连平连仄”的。那时候的你才是真正的豪放不佳、激情飞扬！
[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ] ....为了弘扬民族文化，为了花园诗香袭人，为了泡MM能够事半功倍，请大家多多学习、创作格律诗。现在你们冲锋我掩护，快上快上！！
楚云飞
2006年5月4日于昆明 本文内容于 2008-4-13 18:19:54 被楚云飞编辑
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编辑: 楚云飞 04-13 18:19
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以下是引用Alven的发言：
