[原创]诗九首（最后一首是嘲笑葡萄的）

葡萄是花园的葡萄，是咱们的葡萄大叔哦

以下是引用aiguo01的发言：  以下是引用月之暗面的发言： 葡萄是花园的葡萄，是咱们的葡萄大叔哦 就是那个说汉族人是世界上最土的民族的那个Eric吗？

貌似8素的说

以下是引用月之暗面的发言： 葡萄是花园的葡萄，是咱们的葡萄大叔哦

花园的葡萄更是吸天地日月、文章北斗、春风词笔的精华，品尝起来别有一番风味，我要买几斤品尝品尝，没准还能有身轻体健、心旷神怡、出口成章之妙用呢！

以下是引用zdz1190的发言： 男儿豪迈之气也不过如此啊

汗，过奖的说
其实，都是过去在花园看别人写的诗，自己有感和的（除了欺负葡萄的那首之外）。
比如倒数第二首写古钱的，是看到龙翔千里万里写的古钱诗后受的启发
以前都跟在回帖里，后来多了些，就攒成一个帖子，拿出来骗个精华

以下是引用千帆过尽的发言： 哈哈，看到标题就进来了，，不好意思，我动机不太纯良，，我很喜欢吃葡萄的说 月妹妹的诗做得气势恢弘，千帆拜读了 妹妹的病好了吧？？很开心看到妹妹，，并祝福 新的一年里永远健康幸福!!抱抱妹妹

姐姐好。
病嘛，不好也不坏。
后天做手术
姐姐现在怎样呢？春节怎么过的？
祝福姐姐和姐夫新年相亲相爱，合合美美。早生贵子，注意计划生育

你的诗真是气势非凡啊，我想生活中的你也一定是个乐观、坚强的女孩。后天手术啊？希望手术后的你更光彩照人！

以下是引用月之暗面的发言： 羌笛杨柳满边城 暗飞清音乘秋风 一事缘何惊梦醒 听取夜雨残荷声 去年送君出阳关 归来明月满长安 千家万户捣衣忙 不觉寸心已惘然 玉门杨柳谁人折 阴山朔风旋战歌 漠漠平野哭玄黄 曾是战龙起大河 帝子屯兵向西域 旌幡飞扬腾龙驹 萧瑟长风轻问询 当年飞将何处去 古砚微凹墨迹新 毛颖轻凸白首吟 游丝一缕达诚念 辍耕南山郁香噙 古有相思子 泪落染竹枝 南国春未醒 只恐归人迟 明月出燕山 琼华照愁颜 闺中无限泪 一曲付羌管 方寸一枚泉 动静九方圆 漫舒清风翼 思古应无倦 一诺千金何所云 华亭葡萄言犹存 虽向通渠多寻觅 难知鼦裘成几分

      月姐姐的诗很好啊！不过本书生有点吹毛求疵的坏毛病，姑且不顾鄙陋，提点意见，还望海涵了。
      首先月姐做的是格律诗吧？当然如果不是，就没必要要求这么严格。
      如果是格律诗的话，那么第一首诗有少许不和格律之处：
                 羌笛杨柳满边城
                 暗飞清音乘秋风
                 一事缘何惊梦醒
                 听取夜雨残荷声
        首先是第二句“ 暗飞清音乘秋风”，格律诗的偶数句必须用韵。而韵脚处的这个“风”虽然与第四句的“声”属同一韵部，但由于发音上的差别，还是给人不和谐之感。
         在第四句“听取夜雨残荷声”的韵脚处有连续的三个平声字“残荷声”，这是“犯三平”，是压韵时应当极力避免的。

        这个“犯三平”的问题在第四首的“旌幡飞扬腾龙驹”句以及末首的“华亭葡萄言犹存”句同样存在，而且这两句是一平到底，这样就给人以声律单调的感觉。

        其他还有一些略显生僻之处，比如“漠漠平野哭玄黄”句中的“玄黄”二字。《易经》中有“天玄地黄”之说，如果“玄黄”二字是代称天地的话，似乎略有险僻的缺点，用典故或代称应该尽可能的明晰。
   
       以上几点愚见，献丑了。

颇有唐诗风范

字音故有今古之别，然格律之规则旨在增色诗文，以达抑扬顿挫、声律优美之效。
字音古有平仄，今亦有平仄，若能使之相辅相成、交相呼应，则文章必定满页生辉！
诗文主旨，故在先意境而后音韵。
意境之发挥在于读者之共鸣，而读者之共鸣快意于诗文之流利炙口，故而严求平仄之对立统一可加强诗文意境之发挥，而收生动鲜活之效果。
字音古有平仄，今亦有平仄，若能以今天之平仄规律增色今天之诗文，盖国语之美，美不胜收也！

绝句与律诗都属于“格律诗”，而相对于音韵自由的“古体诗”（如乐府、行、赋等诗体），“格律诗”又叫做“近体诗”。“格律诗”在唐代最为辉煌，涌现出了如李白、杜甫、孟浩然等一大批优秀诗人。当然，“格律诗”的体制和规则也是在唐代发展完善的。
律诗通常是八句，当然行数不固定，也有只有六句的，也有八句以上的，八句以上的叫“长律”。“格律诗”的体制和规则以七言八句的律诗为基本体制。“格律诗”要求十分严格，偶数句的末尾一字必须是韵脚，通常用平声字，即“平韵”，“仄韵”较少，而且用韵必须一韵到底，不能“换韵”。（词的情况则相反，以“仄韵”居多。）
八句的律诗头两句叫“首联”，三四句叫“颌联”，五六句叫“颈联”，末两句叫“尾联”。八句的律诗规定首联和尾联不必用“对偶句”，但颌联和颈联则要求用“对偶句”。
押韵也有规定。1，“凑韵”，即为了押韵而用意思完全不相干的字来凑上；2，“重韵”，也叫“叠韵”，即前后两个韵脚用同一个字；3，“同义相押”，即虽然前后两个韵脚的字不同，又属于同一韵部，但意思却相同，比如“芳”“香”。以上三种都是押韵时应该避免的。还有就是“孤平”和“三平”也不允许。“孤平”就是全句除了韵脚是平声以外全是仄声；“三平”就是在韵脚处出现连续三个平声字。
每句的平仄都有严格规定，讲求平仄对立，其目的是让诗歌诵读起来抑扬顿挫、朗朗上口。
五言诗的平仄规则就是七言诗去掉头两字之后剩下五字的平仄规则。
而绝句的格律规则则可以看成八句的律诗的四联中任意两联的组合。所以律诗、绝句、五言、七言的格律规则如果就个别来分析固然千差万别，而实际上则一脉相承。
其实不光是格律诗要求平仄对立，声韵要求并不严格的古体诗同样讲求抑扬顿挫，只是平仄的规定没有这样严格。任何诗歌都要求声律优美，优秀的古体诗和现代诗同样是婉转起伏的。
而这些格律规则虽然看似繁复，而实际上也是很灵活的。这些规则虽然看似复杂，其实有许多相互重叠的地方，往往遵守了一个规则，其它好多个规则同时也满足到了。当然现代汉语的平仄与古汉语有差异，所以现在论平仄就应该以现代汉语的平仄规律为准。通常，只要保证了以上的几个“押韵规则”，避免了“孤平”和“三平”，再注意一下诗句中是否有连续三个字以上的“连平”或“连仄”，那么格律的要求也就基本上达到了。