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最早揭漏9.18的西方文学作品竟然是《丁丁历险记----蓝莲花》

1931年,日本发动了9.18事变,从此开始侵华战争。但是在西方的文学作品里,大胆的批漏日本侵华战争真相,并用艺术的手法表现出来的竟然是比利时作家埃尔热的系列漫画作品《丁丁历险记----蓝莲花》。

最早揭漏9.18的西方文学作品竟然是《丁丁历险记----蓝莲花》

《蓝莲花》最令人刮目相看的,莫过于其符合事实真相的明确的政治观点和对复杂社会现实的客观理解。1934年世界大战战云密布,但几乎没有观察家意识危险会那么广阔深远。1914年一次大战英法的盟国、政治上多疑的俄罗斯的世敌---日本帝国在欧洲被视为友邦,欧洲人对其在亚洲的好战表现视而不见。甚至有许多欧洲人认为,鉴于中国政治混乱,日本占领满洲里部分地区将会保证该地区一定程度的稳定。西方报社对遥远地区的时事很感兴趣,但他们大都站在日本一边。

《蓝莲花》被公认为是第一本在欧洲用艺术形象揭示中日战争的读物。 《蓝莲花》的创作过程是中国文化向西方文化的渗透过程。《蓝莲花》以连载方式从一九三四年八月二日至一九三五年十月十七日每周一版在《二十世纪》报上发表,共五十二期,读者反应强烈。日本驻比利时大使馆通过比利时政府向报社交涉,提醒埃尔热不要反对日本人“建立东亚秩序”的方针,向埃尔热施加压力。日方称“《蓝莲花》不适合小孩阅读”,但是埃尔热顶住了压力,回应道:“《蓝莲花》本来就不适合小孩阅读”。

1933年,埃尔热创作完《法老的雪茄》后,把视角转向中国。这时有人向他介绍了中国留学生张充仁。这个26岁的年轻人正在布鲁塞尔皇家美术学院攻读高级油画与雕塑专业。他不仅才华横溢,还有强烈的爱国心。当时的欧洲民众对中国存在严重误解,认为中国男人留辫子、女人缠小脚,生了女孩还会扔进河里。张充仁则把一个有着古老文明的中国还原给埃尔热。不仅如此,他还教埃尔热中国画的技巧。整整一年,两人每周六都见面。张充仁的帮助对埃尔热的创作发挥了极大作用。在给张充仁的信中他坦承:“是你让我继马可·波罗之后认识了中国,认识了她的文明、思想和艺术!”

为了感谢张充仁,埃尔热在《蓝莲花》中加入了中国男孩张充仁这个形象,使其成为丁丁的好朋友。《蓝莲花》从1934年8月至1935年10月在报纸上连载,引起很大轰动。它被认为是埃尔热第一部“大师级作品”,而且成为当时揭露日军侵华罪行、争取国际声援的武器,被公认为是第一本在欧洲用艺术形象揭示中日战争的读物。当日本大使就此向埃尔热抗议时,他拒绝做出任何修改。很多欧洲读者也是通过这部作品更加深入地了解中国。

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很多画面都有实际的场景

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封面模仿1932年的ZA封面

《丁丁历险记-蓝莲花》,可以说是<法老的雪茄>的续集,也是埃尔热的首部经典之作,由埃尔热和张充仁合作完成。

本故事发生在1931年。在这里丁丁遇上了后来成为他一生好友的张充仁。同时,拉斯泰波波洛斯这个的敌人再次出现。在埃尔热撰写本集时,日本军队占领了中国大陆的很多部分。在上海这个长江的出海口,中国同西方进行贸易的大港口城市,各种国际势力割据,主要由英美分占。埃尔热以这场战争为背景,在张充仁的帮助合作下,以某些历史事件为素材,包括日本炸毁满洲(南京)铁路并以此为借口进一步入侵中国,勾勒出了日本侵略中国这一无可辩驳的历史事实。

《蓝莲花》充分体现了埃尔热巧妙结合历史与虚构的超凡能力。此后,蒋介石夫人宋美龄曾邀请埃尔热访问中国,因二战而未成行。该作品历史意义在于以漫画的形式让欧洲以及法语国家的民众开始了解中国受到日本以及西方列强侵略的史实。

值得一提的是《蓝莲花》中正面人物之一的中国小孩张,作为丁丁的朋友张帮助丁丁粉碎了日本鬼子的阴谋,这可能是外国卡通中有中国人且为正面人物不多的几部。这也是以张充仁为原型所塑造的一位经典人物形象,很大一部分欧洲人对中国人的印象就是埃尔热笔下的ChinaZhang。就冲这一点,也值得我们对充满国际主义友情的比利时漫画家埃尔热致以深深谢意。

张充仁让埃尔热真正了解到远东的政治形势和日本帝国主义的野心。埃尔热在故事中加入了奉天铁路事件---他把事件移到南部,靠近上海,丁丁是日本人制造铁路事件的目击证人,他们想把罪过栽赃给中国人,作为东京军事入侵的借口。画家细心描绘了一个典型的政治讽刺剧:如同现实中那样,在气急败坏地退出国际联盟之前,穿着燕尾服的日本外交官振振有辞地表示他们是不得已才出兵中国的。

在埃尔热的叙述中,日本帝国主义是讽刺的对象,他给予了最辛辣的抨击。不过,他对国际租界的描述也同样毫不留情:腐败和贪污深入骨髓,只忙于保护自己的商业利益,只要能得到好处就毫不犹豫地和日本人串通。在当时,并不是所有的欧洲人都赞同这种观点。

就连二战中的反应日本人龇牙咧嘴的形象,均受到该漫画的影响。

1989年,当丁丁诞生60周年之际,埃尔热基金会举办了一次展览。展览最精彩的部分是在一个大厅里展出《蓝莲花》中所有的黑板原作,它们是用中国墨以单线白描的方法画的。如果还需要什么证明的话,那么此次展览再次表明,这一高品质且内容丰富的作品无愧是连环画史上的经典之作,它把这个相对年轻的艺术提高到一个前所未有的高度。

从艺术角度看,《蓝莲花》可以说是一道分水岭:从它开始埃尔热明确了自己的创作风格,而且在此后的创作中更加注重对场景的研究。“我开始对丁丁前往的国家和那里的人们感兴趣,这样做也是出于对读者的负责。”

名望越高,埃尔热对作品越加要求完美,研究场景也越加用心。上世纪50年代初,他创作的《奔向月球》和《月球探险》这两集,里面的火箭、宇航服有模有样。连著名科普杂志《新科学家》日后都称赞道:“他为丁丁设计的太空服与月球探险中宇航员所穿的非常接近。”

在近乎苛刻的自我要求下,上世纪50年代中期,埃尔热一度精神崩溃。他老是做噩梦,梦中充满了让他恐怖的白色。一位心理学家建议他暂时放弃创作,但他拒绝了。他挑战自我,把那些白色都画出来,创作了《丁丁在西藏》。这集围绕着丁丁到喜马拉雅山寻找张充仁的主线展开,其中涉及大量白茫茫的雪景。1960年,《丁丁在西藏》出版,成为埃尔热个人最喜爱的一集,“因为它非常私人,感情上很纠结”。令人称奇的是,他的“白色恐怖”也随着这一集的出版而消失了。

此后,埃尔热一直笔耕不辍,1983年他病逝后,遗作《丁丁和字母艺术》尽管只有草图和笔记,也在1986年原样出版了。有人评论说,埃尔热“将不被重视的连环画发展成了伟大的艺术,和电影并肩媲美”;法国文艺界将他与科幻小说家儒勒·凡尔纳齐名并提,称之为“名垂青史的漫画家”。

《丁丁历险记》以15个月一本的周期快速创作,丁丁去了刚果、美洲、埃及,以浓郁的异国风情吸引着读者。1934年,埃尔热开始了著名的《蓝莲花》的创作,从此,丁丁不再仅仅是一个给西方人展示奇观的导游,而成为一个有友情、有痛苦、有勇气、有智慧,正义的形象。也是从《蓝莲花》开始,埃尔热在自己的绘画中结合了中国的白描技法。树立了自己的风格。更重要的是,《蓝莲花》使埃尔热彻底破除了西方人对其他文明的偏见,开始以一颗平等开放的心态来描绘其他文明,并在今后的创作中将自由、解放和平等作为不变的主题。1929年到1985年,这56年,是丁丁不断进行冒险的56年,也是丁丁漫画从人物形象到艺术成就,到思想内涵,成长发展的56年。1985年3月3日,埃尔热因贫血症去世,丁丁正在进行的在现在艺术世界的探险被迫终止。

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3D电影《独角兽的秘密》剧照

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埃尔热和张忠仁

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24集的《丁丁历险记》中,主人公丁丁一直迎难而上,无所畏惧;作为作者的埃尔热,又何尝不是呢?“丁丁就是我”——这句话,还真没说错!

下面是动画版的《蓝莲花》

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本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

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