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影视剧主人公的形象,自然是大部分观众首先想到的问题。从这个角度看电视剧《邓小平》,这个政治巨人的原型自然和丘吉尔、库图佐夫等人一样,不能用“高大帅气”来形容,至于性格表征,也并非张扬挥洒(实际上属于内向型)。用行家的话说:也非典型的用性格张力来渲染形象(就如大量影视作品出现的拿破仑)给观众巨大冲击的理想人选,可以想见,从卢奇到马少骅,势必要遵循一个相对自由度较少的表演原则。按照电视剧《邓小平》主创人员的话说:“表”的成分大于“演”,这令人想起闻一多先生的著名的美学原则。

邓小平去世近十七年了,他的音容笑貌淡出政治舞台很久了。随着电视剧的呼之欲出,关于他的形象特征,言谈举止,原型与表演的影视跨越,以及给我们的营养,又将成为一个热点话题。


邓小平的形象普通又非凡

下巴宽大丰厚,单眼皮,眉毛有点淡,颧骨突出,冬天喜欢把手插在兜儿里,走路脚尖朝前,步伐是正直的,从容不迫,稳重中带着犀利,平淡中带着韧性甚至有点辛辣,咄咄逼人……

这些,都是相关人士综合了国内外传记、报导和观摩邓小平国务活动影视资料得出的一般性描摹。

而演员卢奇则更加仔细道出形体语言特点:“他走路时有点儿内八字,手心基本上是往后的,他不像我们手心贴着裤边;说话时爱用手比划……每次都是伸出两三个指头而不是整只手;抽烟时他的手总是抓在烟嘴处……”

手势语言,是从邓小平时代过来的中国人熟悉的形象。

谈吐特点,声音富有沧桑感;吐字有颤音(影视资料大量采用的“我是中国人民的儿子”名句被很多人模仿);有霸气、干练,从不拖泥带水。毛泽东同志曾经说:“邓小平同志去这个大学讲了一次话,他说,你要杀几千几万人,我们就要专政。”简洁有力,片言警策,内敛不失威严,党中央总书记的干练形象呼之欲出。

一位国外传记作者这样写道:“邓只有五英尺多高——还不如说是他的脸起的作用。邓从三四十年代直到八十年代照的像片显示出一个可爱而又坦率的表情。”

日本人士在对香港记者谈及对邓小平的印象时说:“在电视上看到他的言谈举止,觉得他坦白、诚恳、幽默。”而经历了改革开放时代的一位政工干部则总结道:“邓小平的个人形象,在激荡20世纪叱咤风云人物辈出的时代,是一个特例:普通,不夸饰,不走华丽路线,但正因为这样,契合了这个时代公众的心理需求——一个务实时代的中国,普通又非凡,朴素又凌厉,时代需要这样一位风格稳健的领导人形象。”

而电视剧忠实地把握了这一点。我们的悬念是:如何在精准的政治史叙述中,“邓小平”这个人物被赋予更多的个性色泽。


“伟大领袖”时代后的非超圣形象

在电视剧片场中,我们看到的邓小平,是挽起裤管拄着拐杖行走的形象,看到的是人物在历史场景中并不多抢风头的表演,缓慢,从容,按照影视界的话,不是“牵引历史”,而是“在历史中承受”,“在大时代风云中低回然而稳稳掌舵”。这样的表演火候,其实很难把握的。

尼克松曾经纵论“二十世纪的伟大领袖”,从丘吉尔毛泽东到纳赛尔苏加诺,他们的共同特点是公众感染力极强,有超人的风度。尼克松还专门写到了中国两位巨人毛泽东和周恩来的微妙分野——然而,即使这样,另一位巨人邓小平,其镜头感与周恩来相比,仍然是迟缓的,拙朴的。因此,两位伟人的影视表现空间,也给观众预留了合理的推测空间——国务活动艺术大师和改革开放历史进程的掌舵人,舞台风格自然是不一样的。

从大英雄时代的传奇叙事到邓小平时代的“正剧”故事转型,可能也是领袖题材剧顺应历史现实的转型需要。

尽管邓小平本人也是“大英雄时代”的一员,带领过千军万马打过仗,在莫斯科与赫鲁晓夫凌然相对,但一个人的特定风格也许喻示了历史的走向。

与毛泽东的恢弘霸气相比,邓小平略显沉默,低回。

与周恩来的外交风度相比,邓小平凌锐,直接(与卡特和撒切尔的对话凸显了这一点)。

因此,我们在电视剧画面中更多的体会到是邓小平的掌控,一位路径设计者和组织大师的的复活,和启迪。

也许,对现代观众心理来说,领导智慧和三起三落的励志色彩才是他们所欢迎的。

让我们回溯年轻观众鲜知的经典叙述——

1973年4月12日,邓小平出席周恩来举行的欢迎西哈努克亲王的招待会,在国务活动中公开露面。

匈牙利作家巴拉《邓小平》一书中,做了颇有戏剧画面的描述——(记者们纷纷朝门口走去发布震惊世界的新闻)……他孤独一人站在大厅里,个子明显矮小,但体形宽阔,显得刚毅有力,身着中式干部服,但袜子是白色的,在那次令人难忘的招待会上,等待着宴会开始的中国人正在三五成群地寒暄交谈,而他却只身孤影,缄默无声,然而他那大而近似欧洲人的眼睛正扫视着在场的所有人,似乎这孤独丝毫没有使他感到难堪不安,相反他在察看地势,端详同伴,准备迎接新的任务和斗争。

……

邓小平肖像,非英雄叙事风格中,反而更跟众生的励志奋斗更贴近,可能这才是“小平你好”在中国人心理中的永恒魅力。


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