[原创]《清明上河图》真迹与赝品之迷


一. 争论

《清明上河图》公认是北宋画院翰林待诏张择端绘制的,全卷画面内容丰富生动,集中概括地再现了900年前北宋全盛时期都城汴京(现河南开封)的生活面貌。该画之所以珍贵,从宋、元、明、清四朝,此图都被皇宫内务府收藏(登记造册)。期间多次流离颠沛失而复得,曾被金兵从宋宫廷掠夺,曾被宫中装裱匠临摹盗走,曾被宦官冯保偷走,最后被末代皇帝溥仪偷带出宫。有鉴于此,造成世上流传的《清明上河图》有百十种版本,鱼目混珠真假难辨。仅国内外各类博物馆及著名收藏家手里就有几十幅,且都号称是真迹(国内10幅、台湾9幅、美国5幅、法国4幅、英国日本各1幅)。其中最著名的有四幅:美国国会图书馆1幅、台北故宫1幅、北京故宫2幅。

1. 美国国会图书馆收藏的伪造《清明上河图》

该《清上图》原为美国芝加哥私人收藏家所有,现藏于世界最著名的博物馆之一“美国国会图书馆”。该画有元代“秘古阁藏”印,称“元秘府本”,画头有“张泽端清明上河图”八字,对外宣称此画为张择端真迹。有专家跑到美国鉴赏解析。发现该图主要漏洞有四:① 张择端的“择”被写为“泽”是最明确的错误; ② 画中许多景物,如街景、房屋、店铺等,并非北宋汴京当时所景;③ 北宋的城墙及城楼仅为砖土瓦建筑,被伪造者画成飞檐琉璃瓦顶城楼,显然选错了临摹对象;④ 北宋较大跨度的拱桥均为木质桥,而画中行走车马的拱桥却为石质拱桥,根据历史记载,类似的石拱桥到明朝才出现。综上可见,伪造者并没去过汴京,更不是北宋人,可能是明朝或以后的画匠以元朝宫藏名义所仿。

2. 北京故宫重彩工笔画《清上图》。

北京故宫还收藏有明代宫廷画匠仇英的重彩工笔画《清上图》。当年溥仪出宫时,匆忙搜刮一批名贵字画出走,就包括真迹《清明上河图》和《临本清上图》。仇英版《清上图》参照宋代张择端《清上图》的构图形式所画,但描绘的确不是北宋汴京,而是明代苏州社会生活的内容,被尊称为《苏州画版“清上图”》(也称“苏州画片”)。历代《清上图》赝品,多以仇英临本《清上图》为背景继续伪造,可谓“错中错,错错错”。由于仇英的《清上图》也被历代宫廷收藏,且有详细鉴定结论在册,所以,仇英版《清上图》虽被定性为《临本》但仍然珍贵。也被宫廷拿来辨别《清明上河图》真伪的一个试金石。美国国家图书馆收藏的《清上图》,很可能就是后朝画匠临摹仇英版而成。

二. 台北《清明上河图》真相

1. “贾亦甄来甄亦贾”,此乃“石头记”里的绝佳讽刺之语,说的是真与假贯穿始终真假难辨是也。台北故宫的《清明上河图》就让人云里雾里看不明白。如果你在百度上搜一下《清明上河图》(图片),结果90%的画面是这幅色彩鲜艳的长卷局部。更有甚者,内地许多学校的《清明上河图》历史作品教学课件(幻灯)画面也是如此,文字上写的明明白白“作者:北宋画家张择端创作”。可谓一传十十传百,大家都相信了这个版本就是真实的《清明上河图》。而这个版本的画从哪来的呢?查找台北故宫收藏,发现它那里的《清上图》(局部)与网上的一模一样。看过台北故宫《清上图》的人都知道,绝对不准拍照,谁手中也没有证据。而且在展品说明(电子大屏幕)中确凿肯定,《清明上河图》是北宋画家张择端所绘制的。于是给人这样一个联想定式:《清明上河图》是北宋张择端画的,眼前的这幅画就叫《清明上河图》,所以这幅画肯定是张择端的真迹。更有意思的是,画中有清代乾隆皇帝的鉴宝之玺印记(经放大清晰可见),即是清宫旧藏,肯定真迹无疑了。

2. 寻找完整台北版《清上图》

有专家淡淡一笑说,和仇英版《清上图》临本比较一下就知道了。其实谁也没有仇英苏州版《清上图》,就凭几个特征来“鉴宝”吧。由于网上《清明上河图》照片(局部)像素较低,放大后清晰度更差。老卡决心另辟蹊径,找到正路台北版全卷《清上图》。经过搜索,终于发现某台湾网站上传非常清晰的《清上图》,只可惜是动态画面,不停地由左向右滚动,根本无法复制粘贴。可以理解,如此巨幅大画作,宽度达到10余米只有采用动画才能展示下来。老卡试了一下,右键迅速点击并拷贝另存为,就能得到一帧画面。但画面又从头开始移动,循环往复永远无法确定起始点,根本找不到下一帧的接续点。请看下面就是老卡拷贝粘贴其中的2帧画面:

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4-0 这是画卷首和其中的一帧。

功夫不负有心人,老卡经过反复操作(右击复制粘贴另存为),终于凑足了全卷面所需的40帧画面,结果总共拷贝粘贴了近200多帧重复画面才达到目的。下面是老卡使用Photoshop工具最终拼接合成的无缝长卷《清上图》(台北故宫版):

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4-0b 上图为台北故宫收藏的《清上图》长卷全图。为方便上传铁血,该卷最终成画只得压缩为尺寸24531*800、大小为1.88Mb。由于是在一个画面展示长卷,效果图被缩小到原图的4.5 %(窄长条)。如果你感兴趣,可以下载(复制粘贴另存为),再通过图片阅读器,你就可以欣赏到恢复到100% 比例,清晰精美的台北版《清上图》长卷。

3. 露出破绽

为了用仇英标准分析是否为赝品或仿制品,老卡用拼接好的《清上图》几幅画面(局部)来对比一下。

① 乾隆皇帝御题诗

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4-1 台北故宫《清上图》第一个亮点,就是长卷之首的题跋,由清代著名书法家粱诗正敬书的《乾隆皇帝御题诗》(乾隆壬辰春三月)。第二个亮点,请看画面右上角的御玺印迹《乾隆鉴赏之宝》,使该画身价倍增。第三个亮点,看下面的骑缝章是《养心殿鉴藏宝》。从一开篇,该画就充满清代宫廷绘画的全部特征。当然,你也可以认为,乾隆帝对北宋《清明上河图》的青睐有加?

② “石拱桥”露出马脚

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4-2 当老卡拼图到最著名的拱桥画面时,发现不对了,台北故宫的《清上图》露出了大马脚。大家看,图中车水马龙的拱桥果真没有半根木头,明显全是石块堆砌而成的石拱桥。专家说过,较大型的车马路石拱桥在明朝以后才出现(不是乡间河溪的小石桥)。可以肯定,绘画时间不是北宋年间。

③ 典型的明清式城楼

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4-3 看这幅图,这个长城式的城楼,有明朝特色三层飞檐阁楼,有明式瓮城、箭垛敌楼,而且一城三门更是明清城墙建筑的特色。老卡更加坚定画家笔下绝非北宋汴京的砖土城墙。

④ 典型的明清牌楼

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4-4 图中由一座牌楼,几乎与颐和园东门外的牌楼一模一样。这种琉璃飞檐三进牌楼,到清朝尤为兴盛,旧北京城几乎内城四面八方十六处,凡有车马通行的大道均有牌楼设立。再看街两旁的兴旺的民房、酒肆、院落、商铺,尤其官员草民服饰,无一不是清代风格,那有北宋汴京砖城土路草坯瓦房特征。

⑤ 最离谱的琼楼仙阁

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4-5 上图中一处孤岛建筑,四面环水,有白石长提连接湖岸,岛上琼楼仙阁假山高耸,轩宇辉煌气度不凡,这那里是汴京,俨然后朝圆明园再现。联想北宋宋徽宗时期,内部江湖生变,外部金人袭扰,民不聊生国库亏空,能有如此大手笔建成几百年以后乾隆朝都不曾出现的美景?

⑥ 尽显庐山假面貌

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4-6 上图为台北版《清上图》长卷的最后一帧。落款两段文字使真相大白。前一段写到:“乾隆元年十二月十五日奉勅”,后一段署名:“臣 陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道 恭画”。

什意思?就是乾隆元年十二月十五日(1736年),为庆祝乾隆皇帝登基,决定仿绘一幅古画。乾隆皇帝钦点选题,选中最著名的北宋张择端《清明上河图》真迹和历代仿本为主体。乾隆命清宫宫廷画匠陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道等五人,按明清“人物景物风俗”演绎创造,临摹或仿制绘成清代版本的《清上图》。历史上称该画为“清宫画院版《清明上河图》”。简称“清院本”《清上图》。该画以工笔重彩手法绘制,画风明快亮丽,一改北宋民风淳朴低檐茅屋的周边景象,而浓墨重彩描述高大桅船满载货物,结婚大礼大轿、官员长袍马褂等等,活生生一派大清帝国的“江南上河图”繁华景象。于北宋清明时节寒风瑟瑟吹人冷的哭丧吊孝情节毫不相干。该画使用上等的黄绢绸缎装裱,更显皇家风范。

其实如此喜庆豪华的《清上图》,即便是仿品赝品,仍然是一幅难得的古代绘画上上精品,完全不必和北宋张择端挂钩,更没必要以《清明上河图》真迹来遮遮掩掩。但是,为什么这些博物馆不解释清楚呢?(实则在搅乱视听)。老卡认为,一个“名”字,一个“利”字在作怪。所谓“名”就是名声,人们看重《清明上河图》的真迹,你承认是乾隆清院版,等于自戴“仿品、赝品、伪品、盗版”的帽子,情以何堪;再一个“利”字就是经济利益,此奥妙谁都懂就不必多言了。

老卡说的这么热闹,看官要问:张择端的《清明上河图》真迹到底在哪呢?

三.《清明上河图》真迹在北京故宫

1. 难见庐山真面貌

《清明上河图》是目前国内最高等级的古代文物,被尊称为《中华第一神品》,是故宫博物院首席“镇馆之宝”,也是中国最高级别的“无价之宝”,亦称“神州第一国宝”。如此珍贵的文物躺在库房保险柜里不见天日数十年,让充斥在世界上的各种仿品、赝品、伪品大行其道。俗话说“百闻不如一见”,击破谎言的唯一利器就是公开曝光(不是出版印刷品)。但她属于脆弱的纸质文物,对光线、大气、温度、湿度、微生物等侵蚀极其敏感,稍有不慎就会成为历史的罪人。如要亮相,首先必须解决展示条件,否则免谈。

2. 初探故宫古代书画库房

在故宫东路一个不起眼的院落里(延禧宫附近),是故宫“古书画研究中心”所在地。如果不经朋友指点,很难找到这里。今年(2013年)夏天至冬初曾短时间开放(目前已关闭)。通过厚重的防弹钢制保险门,就可以看出,此地应该是极特殊的贵重文物收藏保管地,老卡算是来对了。

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3. 高科技展示柜

进入库房(兼展厅)游客极少,两名工作人员(保安)警惕的观察来访者的一举一动。映入老卡眼帘的是一超长的低矮玻璃展柜,一幅色彩黯淡纸张泛黄的绘画长卷,静卧其中。似乎像数千年前的木乃伊,得到最高级的礼遇被保护着供人瞻仰。先从这个国内最高等级的“水晶玻璃棺椁”开始,看看是何许玩意。

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该展柜是由故宫博物院与北京工业大学共同研制的,专为《清明上河图》(12米长)定制的高科技展柜。该柜长14米,周身为特殊防弹不锈钢厚钢板,顶部为厚厚的双层“三防”合成脂钢化玻璃(防砸、防爆、防水),整个箱体绝对无缝密封,重量达到10吨。为了绝对安全该柜采取了多项中国专利技术。① 充氦密封系统,保证绝对无氧环境,杜绝所有微生物的侵害;② 恒温控制系统,采用热泵与惰性液体加热/冷却器相结合,根据四季温差自动保持规定的温度;③ 恒湿控制系统,为防止潮湿霉变,或过于干燥裂化,采用最先进的纸面及箱内测湿技术保持恒湿;④ 照明控制系统,采用光纤微光照明系统,而非传统灯光辅助照明,最大限度控制紫外线辐射低于每平方厘米75Μw/;⑤ 自然光辐射控制系统,防弹玻璃上下两侧都贴有特制薄膜,达到过滤所有有害光源的作用,保持较低的可见度;⑥ 恒电蓄能系统,该系统平时处于充电待机状态,一旦发生故宫每日停电情况,仍能保持所有系统正常运作14小时。各位看官看到这里,明白《清明上河图》到底有多珍贵呀。

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4. 允许拍照

最出人意料的是居然允许拍照。老卡掏出相机前,还战战兢兢犹犹豫豫,后经询问,答复非常痛快“可以拍照,禁止使用闪光灯,禁止使用设备架”。老卡大喜若狂,忙着实拍起来。说来容易做起来有四难。① 画面原本旧黄,如此高科技的防弹玻璃,照明很低,通透度极差,又没有辅助照明,相机如何设置才能拍清楚;② 画卷有10多米长,要一段一段拍才行,工作量不小;③ 禁止使用三脚架,如何固定相机,如何保持相机镜头垂直,如何防抖,都是难题;④ 老卡要举壁弯腰不间断连续拍摄,也是对老汉体力的摧残。

5. 第一次尝试失败

当天拍了近百张照片,回家输进电脑一看,根本看不清报废不能用,请看:

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5-5 上图为10月31日拍摄的照片。问题有三:① 距离远应该紧贴玻璃,采用微距拍摄;② 曝光与快门不协调;昏暗; ③ 持机不稳,模糊。

11月14日,再次来到故宫古画中心尝试继续拍摄。老卡摄影水平有限,数码相机非单反,就采用不同设置调整拍摄条件,边拍边修正。请看不同成像结果:

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5-6~9 经过对比,矬子里面拔将军,就选定最后一张为标准,完成任务。

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5-10 上图画面基本符合要求。嗨,在如此复杂的条件下真不容易呀。但想到,故宫允许老卡这样仔细的实拍,就必须坚持下去。

6. 拼接成功

由于老卡实拍的每帧照片(共52帧),均选取最高清晰度4000х3000(2.5Mb),而Photoshop CS6软件,不能同时承受多个大文件编辑,只好一组一组的拼接。请看下面几幅初步拼接结果与释疑。

四. 《清明上河图》真迹释疑

《清明上河图》长卷,绢本,淡设色,纵宽24.8cm,横长528cm。描绘的是北宋都城汴京(今河南开封)明清时节东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段。

(一)首段

首段描写汴京市郊景色,茅檐低伏,阡陌纵横,其间有人物往来。

1. /首幅

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5-11 上图为《清明上河图》卷首部分。骑缝处有几款印章,最重要的画面右上角为《嘉庆鉴藏之宝》,嘉庆(1760-1820)为清代第七任皇帝。画面外装裱锦缎上有《东北博物馆珍藏之印》(篆文),事因1945年溥仪在东北被苏联红军抓获,从随行物品中查扣大批故宫文物,苏军将物品转交沈阳当局,后入藏沈阳东北博物馆,1950年移交给中央政府,被送回故宫博物院保存。另外可以看出,卷首部分经过多次裁剪,痕迹明显。据传,北宋皇帝宋徽宗曾亲题图跋并盖有两枚大印,可惜后被人偷盗出宫,皇帝下令“私藏者杀头”,盗画者或私藏者害怕,将宋徽宗图跋和印鉴部分裁去,假借仿制品保存,裁去部分至今不知去向。在金兵入侵该画被掠夺到金都城(现北京),历代所有收藏记载均没有宋徽宗图跋和印鉴部分,其下落成为千古之谜。

2. 北宋风格明显

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5-12 从上图可以看出,清明时节春未复苏,枝叶尚秃。没朦胧中城外略显萧条,村落均为茅草土坯农舍。画者用笔兼工带写,设色淡雅阴沉,略显压抑伤感。是典型的北宋风格。

3. 条条大路通汴京

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5-13 图中两条路,近处一路有人出城扫墓。远处一路大批人挑柴驮物,忙着进城赶集叫卖。

(二)中段

《清明上河图》中段,以汴京“上土桥”为中心,另画汴河及两岸风光。

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5-14 上图中间那座规模宏敞、状如飞虹的拱桥,清晰可见结构全部为木质。该桥正名叫“上土桥”,亦称“虹桥”,为水陆交通的汇合点。与其它《清上图》最大区别就是这座拱桥为全木制,非常符合北宋特征。验证了继明朝仇英苏州版《清上图》以来,没有任何画匠见过《清明上河图》的真迹,仅凭临摹仇英版作画,必然离现实差距越来越远。

(三)后段

《清明上河图》后段,描写的是城内市井街道,路旁商店鳞次栉比。

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5-15图中商店门首还扎结着彩楼欢门,小店铺只是一个敞棚。人们肩挑手提穿梭不断,骆驼队、驴车来来往往一片繁忙气象。请注意官员的衣着打扮,以宋代乌纱为主(看着装扮都像水浒里的宋江宋衙司)。轿子也与乾隆《清上图》迥然而已,寒颤土气十足。如果没去过北宋汴京,或没看过《清明上河图》真迹,在没有照片的时代,除了胡编滥造,只能临摹仇英的大作了。

后记:

1. 为了真实再现北京故宫收藏的《清明上河图》真迹,老卡已将全卷编辑完毕,附录在下面奉献给大家。

《清明上河图》真迹与赝品之迷

5-16上图为老卡实拍编辑制作的“北京故宫《清明上河图》长卷真迹全图”。与台北《清上图》一样,由于在一个画面展示长卷,效果图被缩小到原图的4.5 %(窄长条),如果你感兴趣,可以下载(复制粘贴另存为),再通过图片阅读器,你就可以看到欣赏到恢复到100% 比例,清晰的《清明上河图》长卷真迹了。

2. 作为《清明上河图》的重要组成部分,画卷后幅有历朝历代名人(大家)13人的题记和96方钤印,都很精彩,因篇幅关系,只能忍痛割爱。

3. 每幅画面中都打有水印“老卡实拍”字样,即是为了保护故宫《清明上河图》真迹版权避免盗用,也是老卡劳动成果的体现。请见谅。

说明:

1. 台北故宫《清上图》为网络下载后编辑剪接而成,标有“老卡编辑”字样;

2. 北京故宫《清明上河图》为老卡实拍;相机:Canon Power Shot SX40 HS;时间:2013年10月31日、11月14日;实拍后经制图编辑并加“老卡实拍”水印,均为首次上传。


本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

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热门评论

首先,真诚向楼主求真务实的精神表示敬佩,对楼主不辞劳苦的钻研表示敬佩。

其次,同意楼主及楼上所说的,北京故宫的应是真品。

第三,几个问题商榷下:1、《清明上河图》描绘的季节问题,个人倾向于是夏末秋初而不是早春的“清明”,“清明”是指当时的“清平世界”,这个问题有争议,网上有的。

2、从台北的摹本内容看,临摹者画的是江南风光--开封的清明节前后,桃花可能一树粉红,但其它乔木不大可能有那么多碧玉妆成满树绿枝繁叶茂的情形。历史上中原地区虽然有过温暖湿润水草丰美的时期,但北宋时大约是干冷的气候。我的意思是说,临摹者要么是太主观无知,要么是直接在想像的基础上以真实的所见创作。

当然,也有可能北宋皇帝从南方大规模引入种植的常绿乔木灌木,造就了那个景色。

3、北宋开封是有大规模亭台楼阁奇石假山的,北宋的皇家园林是“艮岳”,史载很厉害,《水浒》中所说“花石纲”大约就是为它配料。

4、关于石拱桥,14楼说的有道理。当然,北宋时的开封有没有,不知道。


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