[原创]实拍:八千年前的乐器《骨笛》

实拍:八千年前的乐器《骨笛》

每隔一段时间,会到音乐厅听听音乐放松心身,逐渐对交响乐队、民族乐队就略知一二。尤其优雅细腻的民族音乐和乐器,令人遐想联翩“老祖宗”是如何发明这些乐器呢?国家博物馆浩瀚的展品中藏着答案,只要有心总能发现。老卡用实拍为自己解惑。

一. 吹奏乐器的老祖宗

民族乐队的吹奏乐器,多为竹管乐器,而西洋交响乐队则为铜管、木管乐器为主。无论千变万化,都离不开“吹口”、“共鸣的腔管” 和“控制音阶的指孔”。

1. 新石器时代的《骨笛》

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1-1 上图为1987年河南舞阳贾湖裴李岗出土的《骨笛》。属新石器时代裴李岗文化时期(约公元前6100年—前5000年)。骨笛有禽骨制成,可以吹奏出不同音阶,是中国目前发现最早的乐器。(以下均实拍于国家博物馆)

2. 新石器时代的《陶埙》

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1-2 上图为1974年浙江余姚河姆渡出土的《陶埙》。属河姆渡文化时期(约前5200年—前4200年)。该时期的埙尚未出现指孔只能以气息控制音高低。

3. 商代《陶埙》

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1-3上图为1951年河南辉县琉璃阁150号墓出土的《陶埙》。属商代后期(距今约前1400年—前1100年)。该时期的埙已出现指孔以发出简单的音调变化。

二. 打击乐器

(一) 敲击乐《石磬》

4. 《石磬》

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2-4 上图为1974年山西夏县东下冯出土的《石磬》。属二里头文化时期(约公元前2100至前1700年)。

5. 《石编磬》

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2-5 上图为1957年河南陕县后川出土《石编磬》。战国-魏国时期。

(二) 打击乐《鼓》

6. 《锯齿彩文陶鼓》

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2-6 上图为1982年青海民和阳山墓出土《锯齿彩文陶鼓》。属马家窑文化时期(约前3200年—前2000年)。该陶鼓鼓面蒙有兽皮(一圈乳丁固定),前后有背带圈环。

7. 《五铢钱纹青铜鼓》

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2-7 上图为1954年广西岑溪出土的《五铢钱纹青铜鼓》,汉代(前222年—前202年),体型硕大,是打击乐里的“低音鼓”。

8. 《羽人纹青铜鼓》

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2-8上图为1954年广西西林普驮出土的《羽人纹青铜鼓》,西代(前202年—公元8年),体型硕大,古代西南少数民族的乐器,可作为战鼓、典礼鼓、储存财物或装殓尸骨之用。

9. 《青铜錞于》

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2-9 上图为广西出土的《青铜錞于》,为春秋时期的打击乐器。相当于“小鼓、行军鼓”。

(三) 打击乐《青铜编铙》

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3-0 《铙》是古代青铜器时代的一种打击乐器。《铙》始见于商代后期,西周初沿用,特征与《钟》相反,敲击时器口向上,大小依次演奏不同音阶。《编铙》一组数枚,按礼制有5、4、3枚之分,显示不同贵族身份。

10. 《青铜编铙》(高音)

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3-10 上图为1976年河南安阳殷墟妇好墓出土(商后期,前1400年—前1100年)。

11. 《青铜编铙》(中音)

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3-11上图为1976年河南安阳殷墟妇好墓出土(商后期,前1400年—前1100年)。

12. 《饕餮纹青铜编铙》(中音)

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3-12 上图为《饕餮纹青铜编铙》(商后期)。

13. 《虎纹青铜编铙》(低音贝斯)

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3-13 上图为《虎纹青铜铙》(商后期)。1959年湖南宁乡出土。位较大器形的打击乐器,声音洪亮厚重,可用做“乐队”的低音伴奏部。

14. 《象纹青铜编铙》(重低音贝斯)

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3-14 上图为《象纹青铜编铙》(商后期),1959年湖南宁乡沩水出土。器形高达厚重,敲击声低沉雄厚,应该是“乐队”的超重低音。

(四) 打击乐《青铜钲》

《钲》为打击乐器。器形小携带方便,多为行军打仗时使用。由于出土很少,较为珍贵。

15.《虎纹青铜钲》

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14-15 上图为《虎纹青铜钲》(战国-蜀国)。四川新津出土。

16.《虎纹青铜钲》

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4-16上图为《虎纹青铜钲》(战国-蜀国)。四川新津出土。两枚《青铜钲》器形基本一致,为一对,但手柄略有区别。

(五)打击乐《陶钟》

17. 《陶钟》

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5-17 上图为《陶钟》,属新石器时期客省庄文化(约前2500年—前2000年),1955年陕西西安斗门出土。《陶钟》是打击乐器的鼻祖,几经进化演变成青铜编钟。

(六)打击乐《青铜钟》

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6-0 《青铜钟》、《青铜编钟》是我国出土最多的打击乐器,其踪迹几乎遍布全国。是春秋战国以前的贵族最显贵礼器,也是显示身份最主要的随葬品。

18. 《青铜钟》

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6-18 上图为《青铜钟》(西周中期)。为1981年由章立凡先生捐赠。

19. 《青铜钟》

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6-19上图为《青铜钟》(西周中期)。

20. 《“逨”青铜钟》

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6-20 上图为《“逨”青铜钟》(西周晚期)。“逨”为器物所铸铭文,记述名“逨”的人为钟的主人,是继承祖职管山林川泽的官员。

21. 《“邾公华”青铜钟》

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6-21 上图为《“邾公华”青铜钟》(春秋-邾国)。山东邹县出土。古时邾即邹,战国时为楚国所灭。

(七)打击乐《青铜编钟》

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7-0 《编钟》

22. 《“长思”青铜编钟》

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7-22 上图为《“长思”青铜编钟》(周穆王时期)。1954年陕西长安漕渡村长思墓出土。拥有3座编钟其爵位应为“士”。

23. 《“毕姬”青铜编钟》

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7-23 上图为《“毕姬”青铜编钟》(西周中期)。2004年山西运城绛县倗伯夫人毕姬墓出土。

24. 《“蔡昭侯”青铜编钟》

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7-24 上图为《“蔡昭侯”编钟》(春秋-蔡昭侯时期,前518年—前491年)。1955年安徽寿县蔡昭侯墓出土。这是目前编钟数量最多的一组(9座),大大超过西周礼制7座之最高的限制。可见到春秋战国时期礼制已乱,真乃群雄逐鹿胜者为王。但就音乐而言,数量越多音乐表现力越丰富。

25. 楚国《青铜编钟》

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7-25 上图为楚国《青铜编钟》(战国-楚国)。1957年河南信阳长台关出土。该编钟音律齐全做工精致,已超出贵族礼制约束,成为真正的乐器,用于宫廷、庙堂之上的“雅歌”伴奏,是当时“礼乐文化”的象征。

三. 丝竹乐器兴起

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8-0 中国古代音乐从原始的联络信号起步,而音乐是随着舞蹈的发展而发展,随着音阶、节奏、鼓点、旋律逐渐成熟,出现了歌舞。在魏晋南朝,已经盛行《清商乐》。北魏时江南的清商乐传播到北方。后来随着西凉、龟兹、高丽、鲜卑、安国、康国、高昌、天竺等地的音乐舞蹈传入中原,并流行于十六国、北朝时期。但由于此时的乐器一般以“织线为弦,竹木为板,兽皮为蒙”,容易腐烂难以保存,不像青铜器、石器得以墓葬保存下来。如今看到多是《乐舞陶俑》或《乐舞壁画、绘画》等呈现的演奏乐器形象。

26. 《乐舞陶俑》

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8-26 上图为《乐舞陶俑》(三国-蜀国,公元221—263年)。1981年四川忠县涂井出土。

27. 《陶女乐俑》

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8-27 上图为《陶女乐俑》(北魏,公元386—534年)。1953年陕西西安草场坡出土。

28. 《演奏陶俑》

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8-28 上图为《演奏陶俑》(唐,公元618—907年)。1955年陕西西安出土。唐朝时期乐管乐器、弦乐器全面发展,歌舞音乐盛行,音律优美动听,有“余音绕梁三日不绝”的佳句。该组《演奏陶俑》所持乐器前排左至右:排箫、琵琶、竖箜篌;后排:拍板、横笛、竹笙。

29. 《韩熙载夜宴图》

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8-29 上图为《韩熙载夜宴图》(南唐-顾闳中绘)。图中5位仕女吹奏乐器为夜宴助兴。乐器有横笛和竖箫,从演奏仕女的眼神表情看,该曲悠长华丽且具有多声部及和弦的意味。

后记:现代中国民族乐器可为玲琅满目,多姿多彩。请看老卡2011年于国家大剧院展厅“上海音乐学院《世界乐器收藏展》”上实拍的中国民族乐器精品集萃(礼品版),以如此跨越时空的对比方式,充分展示中国文化的博大精深及音乐乐器的发展。

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9-30 说明:

1. 全部古代乐器照片实拍于中国国家博物馆《中国古代馆》,均为首次上传;

2. 相机: Canon Power Shot SX40 HS;时间:2013年7月2日(国家博物馆)。SONY DSC-H7时间:2011年6月10日(国家大剧院)。


本文内容于 2013/7/14 22:15:34 被kjlzywz编辑

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

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