《寻路》剧评:叙事从容 细节饱满

《寻路》不仅是一部具有强烈的现实意义和历史意义的电视剧,而且也是一部充满细腻情感、深入探究人性的艺术作品。革命历史题材的影视作品一般都会遇到一个问题,就是很难处理宏大叙事与故事细节的关系,编创者往往被一个个重大历史事件裹挟着往前走,而无暇顾及生活在这些历史事件的空间里的人物以及这些人物的具体故事和他们之间的关系。但《寻路》却很好地解决了这个问题。

《寻路》的叙事很从容。比如从“秋收起义”到“三湾改编”。《寻》剧在讲述这段历史时不仅将故事设计得很考究,人物性格和心理刻画细致入微,在表现毛泽东与余洒度等几个人物的关系上也非常细腻。至今,从“三湾改编”旧址的墙壁上留下的标语,仍可以感受到当年工农革命军第一军第一师在那里改编时轰轰烈烈的气氛。但这样一个重大的历史事件,《寻》剧的讲述却从容不迫,尤其在让战士选择留下还是回家,继而宣布改编决定这场戏,更是将在场的每一个人物,甚至是战士的心理活动都表现出来。

《寻路》的细节也非常饱满,给人印象深刻的是第二集。在这集中一共有三条感情线:周文雍与陈铁军的朦胧爱情以及铁军对文雍不谙自己感情的嗔怪;周恩来与邓颖超的夫妻感情以及周邓的丧子之痛;蒋介石与宋美龄的政治联姻企图。应该说,在一集短短的45分钟里,能将这样三条复杂的感情线齐头并进地铺排开,而且将三对人物的关系梳理得如此清晰,是非常难得的。而周文雍与陈铁军的这条爱情线,也正因为在第二集中表现得如此细致,在后面的铁牢拍摄结婚纪念照和刑场上的婚礼两场戏,才更加具有震撼人心的力量。

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