没落的香港电影!

2012年,当香港电影金像奖延续至它第三十个年头,中国电影导演协会的年度表彰大会也梅开三度的时候,中国电影的总体格局又有了些新的变化。从票房指标观察,勉强能与《变形金刚3》《功夫熊猫2》《加勒比海盗4》等好莱坞大片相抗衡的国产电影,主要是《金陵十三钗》《让子弹飞》《非诚勿扰2》和《建党伟业》等中国内地导演主导的作品。一度在中国电影市场斩金夺银的港式古装片、武打片却显得气衰力竭,除了徐克执导的《龙门飞甲》借3D的噱头据说冲破5亿元人民币的票房关口之外,其余如《白蛇传说》《关云长》《画壁》《杨门女将》等片均平淡收场,部分影片的草率情节与荒唐史观,更重创了香港导演们积累经年的艺术声望。


这盘内地与香港电影势力消长的棋局,反映在两地的年度颁奖活动中,便可看出各自的关注重点与冀望的前景。特别是姜文执导的《让子弹飞》在两大阵营中冰火两重天的遭遇,更具有象征性的意义。作为2011年度在票房与口碑上均有较高成就的电影,《让子弹飞》反映出姜文在导演与表演两大电影领域的鲜明个性,既展示了“作者电影”的艺术连贯性,也将电影人“站着挣钱”的理想付诸实现。中国电影导演协会的年度表彰大会将最佳影片与最佳导演两个最重要的奖项授予姜文,旗帜鲜明地表达了中国电影导演们对《让子弹飞》的全面赞赏以及他们准备与好莱坞放手一搏的誓师之志。正如评审团成员孙周(微博)在其颁奖词中所言:如姜文这样的电影导演,即使在人群之中,还是要高举双手,让大家看到个性。虽然吃力,但他还是要将双手伸得尽可能地高。


在第31届香港电影金像奖的提名花册里,《让子弹飞》同样拥有13项提名的高期待值,然而最终的结果却是只得到了一尊“最佳服装奖”——难道香港评委们只是对麻匪们脸上戴的麻将面具情有独钟?而即使是这样一个奖项,其真正的获奖者还是香港的美术名宿张叔平(微博)先生。香港的电影业者毅然地将他们的选票投给了许鞍华执导的《桃姐》,让这部“港人演港事”的温情港片拿到了最佳影片、最佳导演和最佳男、女主角四项大奖。而《桃姐》之全胜与《让子弹飞》之完败,或许正是香港电影界诉诸本能的应激反应。


很多北上淘金的香港电影人依然怀有浓烈的本港情结,即便为着生计从事两地合拍片的创作,却笃信香港的价值观念与文化产品更为优越。这种“身土不二”的文化信念落实到电影作品的评价工作上,便是将“港产成色”的高低作为影片优劣的判断标准。香港电影的重要发言人文隽(微博)即撰文坦言:“去年的《打擂台》,今年的《桃姐》,香港电影人用行动去捍卫什么是真正的香港电影……合拍片亦不必全面投降,摆出讨好内地观众的态度。”


姑且不说香港导演们执导的合拍片是否真的“全面投降,摆出讨好内地观众的态度”(内地观众更多抱怨的还是智商受到侮辱),单说去年获奖的《打擂台》,到如今还有几个观众粗有印象?而《桃姐》之所以红火一时,首先还是靠刘德华的明星效应,其次也不排除内地制片商博纳影业的营销推广之功。更为重要的是,香港电影金像奖所苦苦坚持的艺术血统论,正在与中国主流电影业不断扩张的市场规模和挥斥方遒的票房雄心背道而驰,一个显而易见的事实是:在这列风驰电掣的火车上,并没有香港人的特等舱。


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