《金陵十三钗》大象为何败给了蚂蚁?

第69届美国电影电视金球奖于北京时间1月16日在洛杉矶揭晓。代表中国电影出征最佳外语片的《金陵十三钗》无缘奖项,败给了伊朗电影《别离》。

蚂蚁绊倒大象本是一个笑话,可大象却真的被蚂蚁绊倒了。相比于《金陵十三钗》6亿人民币的投资和6亿人民币的票房,投资只有50万美元,折合人民币320万元左右的伊朗电影《别离》只能算是一只蚂蚁,可就是这只蚂蚁继续了它的电影拿奖之旅,从柏林的金熊奖到洛杉矶的金球奖,甚至奥斯卡的小金人。

《金陵十三钗》在金球奖的落败,的确是一个不小的遗憾。因为对于国人来说,我们太希望能拿到金球奖或者奥斯卡金像奖,来证明中国电影的价值了。可现在看来,我们所失去的不只是金球奖,还有《金陵十三钗》在美国的口碑。有人说,金球奖的落选对奥斯卡奖评选的影响微乎其微,但如果没有美国媒体和影人的认同,恶评之下的《金陵十三钗》只能早早出局。

作为《金陵十三钗》的导演,不知道张艺谋为什么缺席了这次金球奖的颁奖礼,但从最终结局来看,张艺谋的缺席是明智的,最起码,不用再面对大象被蚂蚁绊倒的尴尬。而对于制片人张伟平而言,入围即是胜利也算是一种清醒。

大导演,大资本,大制作,大明星,《金陵十三钗》开创了中国电影的新高度。但现在来看,仅仅凭借这些,我们还不足以赢得国际影人的认同。对于电影而言,技术和资本很重要,但电影的主题和艺术造诣更加重要。相比于伊朗电影《别离》,《金陵十三钗》尽管有一个宏大的背景,却并没有什么太深刻的主题。对于看惯了此类战争片,史诗片的美国人来说,《金陵十三钗》或许只是一道小菜,而伊朗电影《别离》的本土特色和现实故事反倒成为了美味佳肴。

好莱坞编剧大师罗伯特·麦基来华讲课时,曾给中国编剧这样的建议,“不要刻意去克服文化差异,比如中国电影人不要刻意想着为美国人讲一个故事。”《金陵十三钗》落败的最大原因恐怕也是没有讲好一个属于中国的故事。

从《红高粱》、《菊豆》、《活着》到《有话好好说》、《山楂树之恋》再到《金陵十三钗》,张艺谋导演的功力日臻成熟,但这些新的电影作品的思想性和艺术价值并未实现新的跨越。不管制片人和导演承不承认,明眼人都看得出,《金陵十三钗》是一部带有强烈功利性的作品,是为圆奥斯卡之梦拍摄的作品。《金陵十三钗》金球奖的落败,《别离》的胜出,这个蚂蚁绊倒大象的故事值得中国电影深思。

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在我这个老影迷眼里奥斯卡算个球,实在是看电影看太多了,今年公布的入围电影,我居然在这之前就已经看过了六部BD版的,包括波斯的那部,其他的还不算。

奥斯卡吗明摆的人家美帝自己过家家玩玩的东西,比如说那个《拆弹部队》就是本国纯正的爱国主义教育影片的翻版,那主题放在美国那真是又红又专呀。《胡佛》今年就倒在这个上面,那导演笨到个死,把一个美国大公务员拍成那种球样,还想入围,门也没有呀。如果全片都是探员勇斗各种犯罪戏码,黑黑,那是一定入围的。

比如说那个《老有所依》把美国的生活拍的纯正又地道,但说句不好听的,也就只是美国人看得懂。

回头说我们中国还真有人想进去搞搞,争个最佳外语片,真是吃多了。如果有哪个导演真想当美帝的奴才,真好想得这个奖。我倒有一个好题材,拍达赖的传记呀,美国主子保证喜欢,不定你就能得这个奖了。


 以下是引用珊瑚1 在第33楼的发言:
美国奥斯卡能在中国影片产生奖项简直是笑话,以后别去丢人现眼了。

奥斯卡历史上其实不乏优秀外国影片取得成功的例子。

比如《美丽人生》,血统纯正的意大利电影,而且其题材与十三钗惊人的相似,只不过一个是纳粹对犹太人的迫害和屠杀,一个是南京大屠杀,都是深重的民族悲剧。但是这部由罗伯托·贝尼尼自编自导自演的,当年投资650万美元拍摄的意大利语片,不仅掀起全球票房高潮,并且夺得1999年奥斯卡最佳外语片、最佳男主角、最佳原创配乐三项大奖,而同时还获得最佳导演和最佳原创剧本两项提名,由于这两项也都是罗伯托·贝尼尼的,考虑到这个因素,我们完全可以认为《美丽人生》是那一年奥斯卡参评的最优秀的影片,而罗伯托·贝尼尼已经创造了一个经典。现在也许以电影圈内的名气而言张艺谋还在罗伯托·贝尼尼之上,但就其艺术成就而言这也许会成为他一生都无法超越的高度。别的不说,片中结尾,小男孩等于是亲眼看着自己的父亲(罗伯托·贝尼尼饰)被纳粹逮捕并押赴刑场的,但是在生命如此悲情的最后时刻,父亲做的最后一件事仍是在用动作告诉孩子这一切只是一个游戏,保护了他的童年不被纳粹摧毁,如此伟大真挚的情感和隐含的对纳粹暴行的控诉需要用矫柔造作的方式来表现吗?这也许就是经典和不入围之间的区别。

题材方面,看一下当年的《辛德勒的名单》,当时同样有人认为斯皮尔伯格是在浪费时间和金钱,电影公司不看好他,甚至美国犹太人协会也反对,有人认为与其拍这片子还不如把钱直接捐给大屠杀纪念馆。但是斯皮尔伯格是顶住压力在当时用2300万美元拍摄了一部3个小时的史诗大片,其中几个重磅(当然是说现在我们所知的知名度)男演员不是英国的就是爱尔兰的,而且这是他第一部没有使用特效的影片。而该片所获奖项之多简直可以说我们足以用“《辛德勒的名单》获得过XX奖”来作为这个奖项含金量的说明。事实说明关键不在于你拍的什么题材、请了什么演员、花了多少投资、说的什么语言、以前导演有什么成就和威望(在此之前斯皮尔伯格一向被认为是专擅科幻片、惊悚片的怪才),而在于你究竟有没有足够的艺术造诣和敬业精神。我们往往会声称我们的某部影片不被认可是因为投资、宣传、技术、文化认同感等等好莱坞相对我们的优势导致的,但其实就和阿Q一般对对核心的差距无知无觉,还往往自我感觉良好。

 以下是引用uncleliu 在第11楼的发言:
 以下是引用qbz81qbz03 在第10楼的发言:
我就不知道,难道得了奥斯卡奖就代表着中国电影好吗?!那如果说是一部反华电影得了奥斯卡奖,这部电影也是好电影?!好莱坞就是美国宣传美国思想的道具,是一种文化侵略……

是啊!我们自己欣赏自己就好了,管别人怎么说!我们就不应该参加奥运会,日本人就不在会在意亚洲国家对二战日本军队屠杀的暴行!不道歉也没有必要解释!那是其他国家文化认为是暴行,可对日本文化来说是正常行为,这就是亚洲对日本文化的干涩!

你的比喻没有可比性,奥运会与奥斯卡完全不是一个概念,奥运会是世界级赛事,奥斯卡虽然有国外影片参展,但本质上还是美国本土的电影奖项,你几时见过奥斯卡在美国以外的地方举办过?奥斯卡偏向本土文化抵制外来文化也属正常。还有,我也不认为奥运会有什么了不得,就算能在奥运会上包揽所有金牌又如何??有些人就是太自卑了,刻在骨子里的自卑,所以才拼命想得这个奖那个奖来证明自己的存在。

伊朗电影《别离》是一部反伊朗的电影,在美国企图对伊朗动武的大背景下,在舆论方面造势是西方的一惯作法。如果拍一部反华电影,只要水准不要太差,金球和奥斯卡的最佳外语片基本上跑不了。

拿中国悲剧改编,请老外主演去追逐老外的奖项,又想当婊子又想立牌坊结果热脸贴冷屁股了。中国人就是中国人日本人就是日本人美国就是美国,为什么受害者要去理解那些施害者还有追求他们后代的认同。且不说中国人的感情,就是让你丫理解你也理解不透,杀人还有理了。人家就图一乐,杀你一堆人,什么上级忽悠战争压力大人性扭曲,中国人咋不人性扭曲去杀人啊。日本人也有好人有一个好人有鸟用南京不还是被屠杀了30多万吗。这种结果博弈论最能解释任何一方的策略都对结果起了作用。日本人敢杀你的人就不怕你报复,能报复日本人的有谁老美跟老苏中国那时候连台湾海峡都打不过的人不怕你报复。事实是老美没报复反而保护日本几十年。在老美的纵容下,老苏的自顾不暇下,中国的软弱下,日本的残暴下。中国想不死人那是做梦。在中国出现大规模屠杀是必然的。英法搞过八国联军搞过俄国搞过日本搞过两次。事实证明中国若不强大必备荼毒。请拍不好电影的不要再拍中国的战争题材电影。

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