转自凤凰马鼎盛博客:张艺谋别丑化抗日军人

张艺谋别丑化抗日军人

2011/12/25

驰名中外的皇牌大导演张艺谋,在“南京大屠杀”的哀悼日于全中国各地公映《金陵十三钗》。他通过媒体宣称对严歌苓同名小说一见钟情,国人就有幸欣赏不惜斥资6亿元人民币投拍“史诗般的电影”争取奥斯卡奖。

小说《金陵十三钗》的故事确实令人感觉在丑化抗日军人。话说一个美国在南京的天主教堂,庇护着几十名中国小女生。几个全副武装的中国军人硬闯进教堂,不顾英格曼神父的拒绝,逼迫美国教堂违背不收藏军人的中立立场。结果给日寇侵犯中立国教堂的借口,使教堂庇护的中国妇女性命受威胁。

不管张艺谋用多么高超的电影手法去包装,剧本乃一剧之本,小说描写防卫国都的十万中国兵在大溃败后没有血战到底,弃械投降后乖乖地接受屠杀。死里逃生的李全有上士对同样赖皮躲进教堂的名妓墨玉露骨的倾倒,伤兵王浦生一眼不眨地盯着墨玉的胸脯。军阶最高的戴教官也在十几个妓女和国军的疯狂大笑中,依在墨玉的怀中放浪形骸地跳舞。这就是中国抗日军人吗?教堂外几十万中国战俘、男女老少平民正在被日寇大屠杀,在美国神父保护下苟延残喘的中国官兵居然醉生梦死到丧心病狂的不堪地步?!中国人、中国军人还能有更丑陋的表现吗?

《金陵十三钗》的恶心故事并非不可能发生,但是我们愿意听中国兵宁死不投降的故事;又如中共地下党组织南京民众和国民党溃兵杀出重围。美国轰炸日本更大快人心,美籍华人也会参战,把东京烧成一片火海!让天皇一家老小狼狈钻狗洞。张艺谋才应该拍。哪怕是台湾的《赛德克。巴莱》

电影对小说作了枝节修饰,并没有改变美国教堂救世---中国妓女妖艳---中国军人惨败的主题。

我只说一句:难道现在的名人都爱信口雌黄.没看过电影来开骂....


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8楼yatank

最喜欢丑化中国人,拍中国人阴暗落后一面的就是张艺谋。为了在国际上讨好反华派而故意丑化扭曲中国人最多的也是张艺谋,细数张艺谋的烂片:红高粱,秋菊打官司, 一个都不能少。都是把中国能拍多丑就拍多丑,结果国际上很长一段时间内以为我们中国就是张艺谋拍成的那样。

丑化??扯淡··且不论丑化美化·

引用一段文字:“蒋介石将南京重托给了唐生智。唐生智又将重托给了孙元良们,孙元良们将重托给了广大士兵,最后广大士兵又将重托交给了南京人民,于是南京的妓 女扛起了重托,拿起了剪刀。”

这样的军队打出了中华民族千年未有之耻,首都陷落,几十万人被屠,最后放下武器在日寇的指挥之下,在日寇的机枪扫射之下,以百米冲刺的速度冲向长江。于是从南京到了上海的长江上铺满了他们的尸体,还有一部分人集体自觉地走向了万人坑。

仗打成这样还值得美化???还有脸说他们是军人???从军人的角度来说有罪都不过分!!


不知道为什么,现在总是有人喜欢看丑陋的中国人而不喜欢看英勇的中国人,为什么会产生这种倾向就属于心理学术问题了不必多家讨论

12楼lanbh21

 以下是引用yatank 在第8楼的发言:
最喜欢丑化中国人,拍中国人阴暗落后一面的就是张艺谋。为了在国际上讨好反华派而故意丑化扭曲中国人最多的也是张艺谋,细数张艺谋的烂片:红高粱,秋菊打官司, 一个都不能少。都是把中国能拍多丑就拍多丑,结果国际上很长一段时间内以为我们中国就是张艺谋拍成的那样。

不过拍的那种情况确实存在,甚至比电影里演的更加丑陋,我身边就有一件事,是我看过的张艺谋电影里都不能比的。一家五口人吃饭,四个残疾。父亲双目失明,娶了个妻子四十岁左右双脚因为疾病不能行走,大儿子在年幼的时候因为睡觉翻身打翻油灯,床铺着火,当时家里就一个失明的父亲在家,他听见儿子的哭喊声,以为是儿子饿了,只能在门口大声喊着他老婆回来给儿子喂东西,等他老婆回到家,儿子已经严重烧伤,落下残疾。小女儿因为家里穷,没什么吃得,去别人地里偷番薯,误食老鼠药,脑部残疾,只剩下一个健康的二儿子。本来这个家庭这样都够惨的了,最惨的是今年去村委会要领残疾人补助,村干部说国家今年没发(这样的村干部就应该千刀万剐,这样的钱也要贪),这个故事就发生在我隔壁村,如果不信我可以带你去看(这件事我觉得错不在国家,毕竟国家有政策、有补助,错的是那帮贪钱的畜生,可是就是这种畜生在我们的国家横行霸道)。你想想,如果将这种现实的事拍成故事片,是不是你也要说丑化中国?为什么别的国家可以拍自己国家丑陋的一面,我们就不能拍?碟中谍3里面出现上海街道上晒衣服说丑化中国,2012里面的剧情也有无数的人说丑化中国,为什么别人拍自己国家有黑帮、有贫民窟、有吸毒、卖淫人家也没说丑化呢?是不是我们太过自卑?本来就存在的东西,只不过反映出来,何来丑化?以前我曾经在网上问过,假如我们也有导演能筹集一大笔资金想拍一部灾难片,像2012那样的,我们能拍哪里?你能拍瓦良格被海啸冲起冲毁东方明珠塔?还是地震震垮田安门?假如这样你是不是也要说灾难片丑化中国?

10楼wyw1208

张艺谋的艺术生涯,会一辈子纠结在国外获奖,最初几部影片以披露中国人的封建落后为主,满足了外国人猎奇的心理,这是张艺谋有常人不具的眼光、胆识所致。后来因为外国人看腻了,张艺谋就不得奖了,也没钱拍电影了,恰好碰到了个垄断国航机上盒饭的张伟平,手里有几个钱,就立足本土拍了个“一个都不能少”,没曾想被归类给主旋律了,于是不但得了外国电影奖,又得了本土奖项,双丰收。此后就十面埋伏,就英雄,就黄金甲,花钱越来越多,才知道拍武侠给国人讲童话也能赚钱。钱赚得多了,结果把张伟平也给弄成奥斯卡情结了,这不就来了个十三钗。外国教堂、传教士、美国人、战争、死亡、溃兵、妓女、情色、鲜血、人性、解救、因赴难而化污秽为圣洁,都是大片要素。张艺谋此片志在奥斯卡,只要得了奥斯卡,必是国际大片,张艺谋、张伟平必是中国电影史上第一黄金搭档!中国人难道不为此而欢呼骄傲吗?不为这十三钗而感动?而崇敬?而热泪盈眶?风尘女必有侠义人,唐宋小说话本里,三言两拍里,聊斋里早就有了。若是认真整理,好歹出个十几二十部奥斯卡编剧奖,拍成电影就是国际大片儿。望有识之士发掘、投资、支机器。

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