流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)



宋徽宗赵佶是一代传奇皇帝,他在艺术方面的造诣是历代任何一个皇帝所不能匹敌的,他的艺术主张北宋以后的绘画历史产生了重要影响。《画继》中称“徽宗皇帝天纵将圣,艺极于神”,他是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能,并真正称得上画家的皇帝,可见宋徽宗的艺术造诣已达到了登峰造极的地步,其绘画,无论山水、花鸟、人物,都能“寓物赋形,随意以得,笔驱造化,发于毫端,万物各得全其生理”(《广川画跋》)。宋徽宗的作品被历代收藏家所称道,都梦想得到他的作品,因此宋徽宗绘画作品的复制品也有很大的收藏价值,市场潜力巨大,深受顾客的喜爱。


流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)


赵佶的艺术主张,强调形神并举,提倡诗、书、画、印结合,他是工笔画的创始人,花鸟、山水、人物、楼阁,无所不画,这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活,舒展自如,充满祥和的气氛。他注重写生,体物入微,以精细逼真著称,相传他曾用生漆点画眼睛,更加生动、栩栩如生,另人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像,他构思巧妙,着重表现超时空的理想世界。



流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)

《芙蓉锦鸡图》绢本



《芙蓉锦鸡图》绢本 画芯纵81.5cm,横53.6cm,现藏于故宫博物院。 此画双勾重彩工笔花鸟画,图画秋天清爽宜人之景,以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处,芙蓉摇曳下坠之状逼真如实,锦鸡视线之际,双蝶欢舞,相映成趣。赵佶自题:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡,已知全五德,安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,是宋以降历代皇室重宝。

作者意旨:借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一,鸡身上的花纹表示有文化。二,雄鸡的模样很英武。三,雄鸡打架很勇猛。四,母鸡护小鸡很仁慈。五,雄鸡报晓很守时,表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动,一只锦鸡纵身上攀,压弯了芙蓉枝,表现出了锦鸡的重量感。

此图所画锦鸡,飞临于疏落的芙蓉花枝梢上,转颈回顾,翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有徽宗题诗: “秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫翳。”其诗意之旨归,尽在画意中。状物工丽,神情逼肖。锦鸡之神态,全身毛羽设色鲜丽,曲尽其妙,俱为活笔。芙蓉枝叶之俯仰偃斜,精妙入微,每一片叶均不相重,各具姿态,而轻重高下之质感,耐人寻味。图下几枝菊花斜插而出,增添了构图之错综复杂感,渲染了金秋之气氛,衬托出全图位置高下,造成全图气势上贯。芙蓉斜刺向上,使观者凝神于飞舞之双蝶。

用笔之精娴熟练,双钩设色之细致入微,空间分割之自然天成,均足以代表北宋宣和间院体画的水平。赵佶的美学思想于绘画中注重诗意的含蕴回味和观察事物的精细入微以及写实表现的传神精切,于此展现得一览无余。工笔画之典雅与匠俗区分,其关键就在于胸怀修养的内营,运笔的动力节奏感和诗意的构成。观《芙蓉锦鸡图》,诚然如是。赵佶所为,典雅浓丽,诗意画意,俱显上乘。后人虽疑非赵佶所作,但这丝毫不影响此作的精湛技艺和精神境界,仍不愧是中国绘画史上院体画的上乘之作。



流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)

《听琴图》绢本


《听琴图》绢本,纵147.2厘米 ,横51.3厘米,现藏故宫博物院。(照片形式) 此绘画笔法工细,设色艳丽。人物神情动作刻画入微。画面布局疏密有致,意境幽深。左上角有廋金书“听琴图”三字,左下角有“天下一人”押,本幅有蔡京题诗。曾经北宋内府、清内府收藏。《石渠宝笈.三篇》、《西清札记》著录。

此图被认为是徽宗朝代表之作,具有很高的艺术水平,固定为国宝。 现藏于北京故宫博物院的《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画。画中主人公,居中危坐石墩上,黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头,双手置琴上,轻轻地拨弄着琴弦。听者三人,右一人纱帽红袍,俯首侧坐,一手反支石墩,一手持扇按膝,那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中;左一人纱帽绿袍,拱手端坐,抬头仰望,似视非视,那状态正是被这美妙的琴声挑动神思,在那里悠悠遐想;在他旁边,站立着一个蓬头童子,双手交叉抱胸,远远地注视着主人公,正在用心细听,但心情却比较单纯。三个听众,三种不同的神态,都刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。

这幅画的背景和道具处理得十分简练,主人公背后,画松树一株,女萝攀附,枝叶扶疏,亭亭如盖。松下有竹数竿,苍翠欲滴,折旋向背,摇曳多姿。道具除琴案外,仅一几,几上置薰炉,香烟袅袅。主人公对面,设小巧玲珑山石一块,上有一小古鼎,中插花枝一束,除以上这些外,别无它物。使人感觉到,这是一个高级的园庭,但却经过了作者精心剪裁。

所有布景、道具以及次要人物的位置,都是围绕着主人公的演奏而安排的。整个画面的气氛,仿佛使人觉得,在这静谧之中,有一阵阵的琴声,混合着微风吹动松枝竹叶之声,从画中传出。借用白居易的一句诗来形容,其妙处那真是"此时无声胜有声"。 画面上方,有"六贼"之首蔡京所题的七言绝句一首,右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的"听琴图"三字,左下角有他"天下一人"的画押,这样一来,这幅作品就成了他的了。其实这一幅作品是他画院里的画家绘画赵佶本人行乐时的状况。


流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)

《腊梅山禽》绢本


《腊梅山禽》绢本,纵82.8厘米横52.8厘米,现收藏于台北故宫博物院。(照片形式) 宋徽宗所作的《腊梅山禽》,构图十分简洁,挺立的梅枝上栖息著白头翁一对,一正一背,奇正相生,下方二丛草本植物。通幅用笔细挺,以具提顿转折的线条画出曲折的梅干,均匀的线条则表现光滑面的鸟羽和花叶等,笔法完全应物而生,对各题材型态的掌握也都相当确实,正符合徽宗描写任何对象都必需得物象之理的主张。

画幅左方徽宗自题五言绝句一首,和右下角的署款:「宣和殿御制并书」,均用瘦金体书写,笔势挺健而锋芒毕露。款下还有画押,一般以为是「天下一人」四字的缩写,若此说属实,徽宗确可当之无愧。而像这样款押俱全的作品,诚属少见。



流传浩淼的帝王神品 (简述宋徽宗赵佶艺术成就)

《竹禽图》 绢本


《竹禽图》 绢本,纵33.8厘米横55.5厘米 ,现藏于故宫博物院。 图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒,崖石的画法可见生拙之笔。此作与《腊梅山禽图》、《五色鹦鹉图》那种双钩细笔的画法有所不同,与《柳芦雁鸦图》、《池塘秋晚图》的画法也不一致。 画面上有“天下一人”签押,钤“御书”印。

这件作品的一些细节与赵佶亲笔画《柳鸭芦雁图》(上海博物馆藏)中的柳鸭部分非常接近,再加上落款是赵佶真迹,因此,可以认为这件作品是可信的赵佶亲笔绘画。《竹禽图》更引人注目的地方,在于此作的绘画技法与历史上对于徐熙“落墨法”的记载吻合。仔细观察竹杆,这样墨、色浑然一体的画法,浓墨到淡墨,过渡自然,无法“摹”。此作曾被多种古籍著录,画后有赵孟頫等人题跋。