曳岚国画的诗情意境

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导读: [img]http://img0.itiexue.net/1357/13578924.jpg[/img] 画之传者必以其意境,必以其诗情。画之不传,非曰不工,不质,实乃工而不能入其境,质而不能达其诗也。亦如山峦不美,非无烟岚,水泽无韵,非无涟漪,妍媸相肖,非无异容也。其实画者为画,必其入画,斯是入画,必入其境,入其境必得其诗,得其诗方可入化境。以至于作品不关乎大小,而在乎其精,浓淡相宜,而在乎其出神,洒脱清寂而在乎其入逸。故而


曳岚国画的诗情意境


画之传者必以其意境,必以其诗情。画之不传,非曰不工,不质,实乃工而不能入其境,质而不能达其诗也。亦如山峦不美,非无烟岚,水泽无韵,非无涟漪,妍媸相肖,非无异容也。其实画者为画,必其入画,斯是入画,必入其境,入其境必得其诗,得其诗方可入化境。以至于作品不关乎大小,而在乎其精,浓淡相宜,而在乎其出神,洒脱清寂而在乎其入逸。故而,神品可得,逸品不可多得也。或可,市井可称之为神仙,而尘境不可多得逸仙也。

散人旦夕网游,文章书画每有览读,未庶几,忽得一页,揉目静观,读未数幅,不觉惊跃:如此精湛笔墨,至工至质,出神入化,潇洒飘逸,意境若诗,皴擦岩峭而不得凿痕,点染葳蕤而生烟霭。画中人,呼之欲出,纸间花,蜂蝶疑迷。墨淡水浓,山隐云纱。色薄笔轻,水绕霓彩。往复看读如是数遍。屏蔽而叹:“浮生虚度数十年,始知海内有逸仙,噫嘻乎,逸仙翁者,先生曳岚也。是何因由,相识恨晚矣!”稍加乱绪萦回,略为魂转,为《逸仙翁传》而笔意。


曳岚国画的诗情意境


曳岚,字浩善,号逸仙翁,为西安灞桥人士,中国书画院院士。幼,家境寒苦,未能出度,亦无余钱就塾,酷爱丹青,画名蜚声故里。天怜其才,得遇明教,就学于专业,得归正轨。国画家石鲁,师尧奇其才,承蒙教诲点拨,勤勉苦琢,努力不懈。然,数数奇滞,虽才华横溢,屡遭辄蹶,不得施展。及长,课徒百千,桃李成蹊,不乏海内名士。先生依旧孑然相吊,犹自喟叹而默默无闻。其实早已名斐里中,堰塞秦川。

先生拥才而不自负。而今世界举业,非相貌既钱财,非名人大家之跋叙,既媒体炒作而粉丝之起哄,市人皆以为立世之阶梯之资本也。先生则弗以为贵,不屑以为荣。视其庸,鄙其俗,厌其时也。夫以耿介之士,挥毫泼墨,镇定情操,依然故我。非是不才,实乃天不悯人,时命堑塞也。然,夫以后视今,犹今视古也。安可知今世之先生,不为古之右军、山涛,巨然、山人哉?且夫,古之书画者,至今日避忌遗陋矣。何也?肖汉、唐,法宋、元,临明、清,摹当代诸公余沫而润色,出乎己手而得乎己意否?谓之书画诸家,而不能书画于诸家,大约效古、法古未必得古,而愈古愈近,愈似愈赝也,恐天地间真书画澌灭殆尽矣。近百年来,书画大士,犹有可取。其风格,其题材,各出手眼,各呈机轴,而无沿袭。拟古而不类古,自然而求工真,先生则可称颂也。先生为画,勾勒写意,大气搏于云天,皴擦点染,灵韵入于细微。为山水,漂染烟岚,氤氲缭绕而清远。写花鸟,翠衣羽裳,鲜活灵动而逼真。塑人物,神华点睛,细腻欲动而音容。所谓放浪形迹,恣情山水,走秦晋大地,穷览塑漠,遍踏八百里秦川。所见必有所画,一时间,山奔海啸,风起云涌,沙鸣树偃,幽谷都市,鱼虫花鸟无不可惊可愕之形状,一一皆达之于书画。敛山水情话于心底,抒意境块垒于云天,得花草婉约于月下,竟雄浑豪放于霞端,一一皆达于诗心。飘渺于林野而舒啸,蓑笠于汀洲而归浦,牧笛于良野而轻吟,钓雪于寒江而鸣峡。一一皆达于意境。斯是品画,实在读诗。

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先生虽然年逾花甲,身形瘦弱,却依然精力神燿。心地善良,慷慨贫民而不矜持。情怀忠耿,忧国忧民不媚权贵。名达古都,悉心喻人而不骄纵,锦衣乡里而不夸荣。书画可以洛阳纸贵,不见其索要润笔之资。视钱财如粪土,毫无商贾之心。其清、其净,志趣高远,其淡、其雅,情怀广逸,其诚、其信,胸襟溢呈。神情若水,处闹事而飘逸,镇定自然,临山野而参禅。不枉称逸仙翁名也,于其往来可成知交也。

几十年磨砺,逸仙翁书法画技已达上乘,虽然名斐里中,犹自谦逊,不敢妄自尊大。喜交友,而交友广博,不失为名人大家,与其往来则自谦为学子。谦恭待人,礼贤下士,未见其以名家而自居。胸襟广阔,淡泊名利,足见其赤子之心。心地善良,悯农怜贫,曾不吝己所钟爱,积极捐赠而不索回报。矢志事业,不顾病痛,犹自潜心绘画以精研。与人交往,诚信有加。与其往来,推心置腹,必以嘉宾相待。禀性耿介,遇权贵而不谄媚,逢贫士而尊为知己。情趣泛达,唱奔放潇洒之音乐,赏兰谷柳溪之山水。已而,山水,花鸟,人物,虫鱼无所不能涉猎,无画不能精致,无物不能传神。


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逸仙翁渲染山水,绘画山水,则痴嗜于山水。虽非山人野居,却常与烟岚相伴,野泉为侣。与山鹰同翱翔,与野鹿共交游。虽然逸仙翁卧榻市廛,居于名胜,不过寓目而已。于闹市而不忘山谷,临繁华而不弃野径。故而有乐山乐水之愉悦。所以所绘山水之画,精心于细微处勾勒,大象于巉岩而披麻,虬龙于树木而葱茏,点染于绒蕤而幽柔。淡蓝轻绿之色,而无浮华娇艳之态。浓水减墨之韵,尽是清雅闲逸之形。胸中无山峦之浩然,烟岚之飘渺,流泉之浚疏,焉可成其画哉?焉可称其嗜哉?

逸仙翁所为人物之肖像,必得虔心观察,必得悉心揣摩,力求形似而神出。既无西画之抽象,又无法古之类似。突出人物主题,乾化人物身份。既要倾注对人物的敬仰与爱慕,又要显现人物的气质与襟怀。既有人物伟岸凛然之魄力,又不失其和蔼可亲之情愫之魅力。故而,用色,鲜而不艳,调墨,清而不浊,渲染,匀而有韵,铅华相宜。


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逸仙翁绘画花鸟,犹以牡丹为最。靓丽而不妖冶,华贵而存素雅。鲜活欲出,致使蝶恋蜂迷。墨淡色重,有致而纷呈。工笔之内,蕴含奔放而洒脱。写意之中,孕育敛静而雍容。

逸仙翁年逾花甲而近古稀,其画技超然,笔法,中锋侧笔兼施,皴法,披麻与荷叶并用。笔墨趋向灵秀简逸,色彩渐为淡雅,设色善用二青、二绿,花青与赭石。轻渲淡染,色不碍墨,爽利明洁,自成一格。其山水多以青绿景色为主题,减轻了仙境虚幻神秘色彩,打造了可游可居的环境氛围。加强了幻想与现实,虚无与人世,飘渺与存在的沟通与调和。诗情浓郁而清远,化境遐思而悠扬,其为人物,精心落笔而凝重,墨色浑朴而圆润,必求工真而出神。为花卉,则喜重彩,虽多色并用,绝不见其混杂相扰,不辨层次,混沌朦胧难分枝节。意境瑰丽而清逸,华美而淡雅。或曰:书画至工至质者,必达于意境。意入于书画,必得于诗境。出神入画是也。斯是入画,必见其功底也。


曳岚国画的诗情意境


与逸仙翁交往足见智者之心,诚者之意,信者之行,尝言:“吾虽不达,吾虽贫,但得知遇,必然倾尽愚才,竭力笔墨以报知遇之恩。

(作者:孤山散人)



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