大陆与台湾抗日电影

htwandcsh 收藏 88 27193

以前我们熟悉的是大陆版本的抗日电影,最近在出国的飞机上我看了8部台湾拍摄的抗日电影,看完之后作了一个对比,发现了一些非常有趣的差异。


第一,题材上明显不同。大陆版本的抗日电影名字很边缘,比如《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》、《李向阳》。而且反映的抗战多半是乡村的抗战,非城市正面抗战,比如《敌后武工队》。而台湾版本的抗日电影起名较宏观,比如《笕桥英烈传》(空军跟日本人激战)、《八百壮士》(四行仓库保卫战),还有《英烈千秋》(讲张自忠)、《梅花》、《香火》等,多半选取城市正面抗战题材。


第二,人物身份选取不同。大陆拍的全是穷人的抗战,比如乡下老百姓、穷人参加革命抗战,地主老财是汉奸。而台湾拍的全是富人的抗战,比如《梅花》,讲的是绅士、大乡绅的抗战,家里几代同堂,生活很好,很体面,小孩都在国外留学等等。而《笕桥英烈传》里的人物角色也全出生于有钱人家。国民党在大陆代表有产阶级的政权,价值体系对富人是正面的,对穷人是负面的。


第三,国恨、家仇的先后顺序不同。大陆抗战电影多半是国恨在前,家仇在后。但在台湾电影里顺序恰恰相反,往往家仇是一个故事的引子,而国恨是背景。比如《梅花》体现的是民族精神,但是它也是先家仇后国恨的逻辑关系。


第四,抗争的出发点不同。大陆版本反映抗战最主要是从国与国、民族与民族的对抗出发,多从正义、侵略等角度来阐释,而台湾版本更多从中华民族的文化出发来阐述一种文化的抗争。比如《梅花》这部电影,梅花的精神百折不挠,喻示着中华文明不能被日本人打断;再比如《香火》,喻示着中华民族香火不能灭、不能断,而且要顽强地接续下去,这是一种文明、文化的抗争。


第五,对阶级和人性的处理不同。大陆抗战电影往往重阶级性、斗争性、反抗性,比如展现日本人的残酷性和中国人的斗争性。而台湾版本着力反映了很多在抗战过程中微妙复杂的人性。比如《梅花》里老大的父亲被日本人杀了,老大决定去从军,临行前他跪下来向母亲辞行,这是中国传统文化,没有“为了打击日本帝国主义,我要参军”的台词,而是很简单地说了一句:孩儿不孝,长子不能保全家安全,所以我应该去从军。老太太站在台阶上送他,含着眼泪只说了一句“打赢了回来”。短短几句话,给人心灵留下的震撼很大,因为它体现出人性及中国文化方面的顽强。


比较之后我发现,把这两个版本合起来看应该更能反映抗战的事实,单看哪一方面都不够。让我们回到历史现场,去看历史的另一面,看历史被遗忘的那一面,被歪曲的那一面,被掩盖的那一面。

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12楼luxu33

 以下是引用司马智 在第2楼的发言:
出生不同造成出身不同,利益不同造成阶层不同,知识不同造成文化不同。各代表各的,各反映各的;如此而已。台湾方面也拍不出大陆这边能拍的东西,大陆也拍不好台湾那边的东西,即使有,也不够丰富;然后这一切都是那么真实和现实,谁离得开谁?


还有个不同,现在大陆拍的一般都有国民党抗战,国民党拍的绝对没有共产党抗日。

 以下是引用htwandcsh 在第1楼的发言:
[size=16][face=仿宋_GB2312]以前我们熟悉的是大陆版本的抗日电影,最近在出国的飞机上我看了8部台湾拍摄的抗日电影,看完之后作了一个对比,发现了一些非常有趣的差异。


第一,题材上明显不同。大陆版本的抗日电影名字很边缘,比如《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》、《李向阳》。而且反映的抗战多半是乡村的抗战,非城市正面抗战,比如《敌后武工队》。而台湾版本的抗日电影起名较宏观,比如《笕桥英烈传》(空军跟日本人激战)、《八百壮士》(四行仓库保卫战),还有《英烈千秋》(讲张自忠)、《......

看(我的团长我的团) 吧!看完啦啥都明白啦!!


台湾的 没看过!就算看了,俺还是没明白国军为何会丢了半个中国!!


仗,打成这样,是军人都该去死啦!!-(团长)


那些农民,穷人他们有啥可嘲笑的?仗义每是屠狗辈!蒋委员长 打不赢鬼子 难道是因为工资拿少啦?


1944年 山东燕子涯村的全体村民,男 女 老 幼 跟鬼子死磕。。。。。。。国军 富人要是有他们一半的血气,会惹人耻笑吗?

国民党军队在长达十四年的抗战中失土是永远翻不了的铁案。


要是蒋光头下个死命令让几十万东北军浴血奋战,东北三省岂能在很短时间就陷落?不就是蒋光头为了保存实力大步后退以便对付中共军队吗?国军所谓大抵抗大血战大牺牲和日本军队占领中国大部分土地相比:黑龙江、吉林、辽宁、河北、山西、山东、江苏、浙江、湖北、湖南、广西、广东、河南···只会令全世界的人民感到震惊,全体中国人民感到羞辱。台湾电影节还真有脸拍摄抗战故事片?


中华民族的历史将永远“铭刻”国民党800万军队丢失祖国大好河山的龌龊嘴脸。

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