啊!樱花 正文 第53节:样式雷

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导读:本文全文阅读地址:[URL=http://book.tiexue.net/book_16983.html][size=14]http://book.tiexue.net/book_16983.html[/size][/URL] 第53节:样式雷 “潘桑,你们的祖先是很有些好东西的,可是你们这些废物,哼!一群败家子!”——菊池武夫 雷发达:(1619——?年)第一代样式雷,江西南康府建昌县(今永修县)人。康熙22年(1683年)他带着堂弟雷发宣、儿子雷金玉来到京城,参与皇家工程的营造。样式雷
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第53节:样式雷


“潘桑,你们的祖先是很有些好东西的,可是你们这些废物,哼!一群败家子!”——菊池武夫


雷发达:(1619——?年)第一代样式雷,江西南康府建昌县(今永修县)人。康熙22年(1683年)他带着堂弟雷发宣、儿子雷金玉来到京城,参与皇家工程的营造。样式雷之所以能成名,是因为他参加了圆明园工程的建造,而且在建造过程中,博采中西的建造方式,又有许多创新,并形成清皇室标准的建筑模式,清人呼之为样式房。并任雷发达为样式房掌案之职,也就是总工程师。人们从此便称他为样式雷。共传八代。


“太君,我知识有限,怕是……”

潘毓桂不敢再托大了。

“叫你说,你就说,忸怩作态什么意思?”

山家不满地催促。

“我说、我说。娄东画派极为重视理论修养,王原祁本人就著有《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》,是正统画派的理论基石。族弟王昱也著有《东庄论画》。其弟子,被康熙皇帝御封为画状元的唐岱著有《绘事发微》。另外两个弟子方士庶著有《天慵庵随笔》。黄钺著有《二十四品画》。”

“对嘛。”菊池说“娄东画派的重要人物之一,董其昌在其所著《画禅室随笔》中,将中国的绘画分为南北两宗。南北宗论认为:唐代王维是南宗的创始人,李思训是北宗的创始者。他们的主要区别在于:南宗是纯粹的文人画,有书卷气,但是天然成趣,是小乘佛教顿悟的表现; 而北宗则是行家手法,只重苦练,虽然中规中矩,但却毫无天趣可言,是大乘佛教渐修的反映。

潘桑,这些关于绘画的理论著述,你的清单上都没有列出来嘛?”

潘毓桂点头哈腰,一副丑态。

“还有样式雷。”菊池追问。

“这是什么新式兵器?”山家问。

“这、这……”潘毓桂不敢回答,求救地看着菊池。

菊池哈哈大笑:“山家君,样式雷并不是什么新式兵器,而是建筑图纸。”

“建筑图纸?这有什么稀罕?”山家鄙视地说“我们日本什么样的建筑图纸没有?还需要支那的废纸垃圾吗?”

“山家君,你的不懂。知道圆明园吗?”菊池问。

“圆明园嘛,当然知道。”山家得意地开始卖弄自已可怜的知识“清代皇室著名的园林,也是世界有名的建筑群。可惜它已经被八国联军给烧毁啦!”

“圆明园是被八国联军给烧毁啦,不过,所有图样都被样式雷保存下来了。要想重建圆明园,就必须有样式雷的图样。所以,它不是废纸垃圾,而是建筑的极品!支那人是没有能力重建圆明园了,只有靠我们日本!但是我们必须找到样式雷的图样,否则,是无法复原、重现圆明园的风彩的!”

“菊池教授,样式雷何以有如此的能奈?”成子问。

“这就要给你们讲-讲样式雷的故事了。”菊池慢慢地说“第一代样式雷叫雷发达,江西南康府建昌县(今永修县)人。生于明万历47年,也就是西元1619年。康熙22年(1683年)冬天,他带着堂弟雷发宣、儿子雷金玉来到京城,参与皇家工程的营造。样式雷之所以能成名,是因为他参加了圆明园工程的建造,而且在建造过程中,博采中西的建造方式,又有许多创新,并形成清皇室标准的建筑模式,清人呼之为样式房。并任雷发达为样式房掌案之职,也就是总工程师。人们从此便称他为样式雷。”

第二代样式雷——雷金玉,于1729年去世。雷家又迁回江西老家。但是雷金玉的二夫人张氏却带着幼小的儿子雷声澂留在了京师。

雷声澂便成了第三代样式雷。他有三个儿子家玮、家玺、家瑞,在乾隆朝参加了避暑山庄、圆明园东区的建造。其中雷家玺最为出色,是第四代样式雷。1819年(嘉庆24年),雷家玺的第三子雷景修16岁时便接过样式房掌案之职,为第五代样式雷。他的长子雷思起接班,是为第六代样式雷。雷思起的长子雷廷昌为第七代样式雷。雷廷昌的长子雷献彩为第八代样式雷传人。

如此薪火传承,代有创新。不仅如此,样式雷的-个特色就是每完成-个工程,都会将图纸仔细保存下来,就是没有被选中的设计方案也不会当作废纸垃圾轻易丢弃,而是收在-起留给后人参考,也好有-个比较、鉴别。”

“呀!菊池教授,你真是博古通今哪!”成子由衷地赞道。

菊池笑笑,转头一脸严肃地问潘毓桂:“潘桑,这么重要的文物,为什么清单上没有列出?”

“太君,我真的不知道这些东西存放在那儿啊!”

潘毓桂战战兢兢地回答。

“要是失传了,就太可惜了!”菊池喃喃自语“样式雷在建筑上至少可以分为6个大类,宫殿、行宫、园林、亭台楼阁、坛庙、陵寝,囊括了古代所有的建筑物。潘桑,你一定要想办法找到它。”

“是、是,太君。”

“还有号称天下画卷第一、隋代大画家展子虔的名画、中国

最古老的卷轴山水画《游春图》;唐周昉的《簪花仕女图》;北宋李公麟仅存于世的3件传世之作《三马图》;范宽的《溪山行旅图》;郭熙的《早春图》;李唐的《万壑松风图》;南宋著名画家马远的《寒江独钓图》;明代缪辅的《鱼藻图》。

特别是唐代的大画家闫立本……嗯,潘桑,你对这位大画家知道多少?”

“太君,闫立本生于公元673年,是陕西省西安人,传世之作有《历代帝王图卷》和《步辇图》。”

“就这么多?”

“小的孤陋寡闻,只知道这些。”潘毓桂奴颜婢膝地说。

“你们支那人总是数典而忘祖。这个闫立本可是不简单,年轻时,听说湖北荆州有一座古庙里,有梁代大画家张僧繇的人物壁画,于是千里迢迢地去观看。住了十余天反复观摩,终成绘画大师,尤其擅长绘画人物。他的《历代帝王图卷》,描绘了汉光武帝刘秀、吴主孙权、蜀主刘备、隋炀帝杨广、唐太宗李世民、宋太祖赵匡嬴等13个帝王。个个栩栩如生、个性鲜明。另一幅《步辇图》,则描绘了唐太宗李世民,接见藏王松赞干布的使臣禄东赞。场面宏大,人物众多。是人世间少有的历史真实的记载啊!对研究古代的政治、经济、文化、军事、民族、建筑、仪仗、服饰、车舆、饮食等有高的价值。”

“可惜呀!小的无缘见识。”

“潘桑,还有号称华夏古代水墨山水画的巅峰之作,元代著名大画家黄公望于1350年绘画的《富春山居图》。明代末年被大收藏家吴洪裕弄到手后,爱不释手、视若生命。1650年他临终时,竟要家人烧画殉葬。”

“唉呀!这多可惜呀!”中岛成子失声叫道。

“好在画刚点着,吴洪裕便死了。名画虽然救下来了,但因过了火,断为两截,中间缺失了几十厘米。经过修补后,前半段称《垂山图》流落到了民间;前半段叫《无用师卷》,被清宫庭收藏。可清单上也没有。”

潘毓桂道:“太君说得是。据说在乾隆朝时,乾隆皇帝将《无用师卷》送给了宠臣和坤,可是后来嘉庆帝查抄和坤府时,并未见《无用师卷》,从此便下落不明。”

“可惜、可惜!还有出生干于1301年的元代大画家王蒙,他可是与黄公望、吴镇、倪瓒合称为‘元四家’的领军人物。他画的《稚川移居图》,描绘了东晋时期炼丹家葛洪移居岭南罗浮山炼丹的故事。潘桑,你见过这副名画嘛?”

“太君,民国初年,我曾在天津有幸亲眼目睹这副名画。虽然已经流传了600余年,但是画面依然清晰,画面正中,山峦叠翠、怪石嶙峋。葛洪一行5人,行进在崇山峻岭之中的山间小径。走在前面的2个人分别牵着两头牛,牛背上端坐着宽袍大袖的葛洪与他的道友,最后一人紧紧跟随。画作最上方写满了密密麻麻的题跋和印章。”

“这说明此画不仅极具收藏价值,而且已转辗经过多位收藏家之手。潘桑,听说此画现为苏州过云楼顾家所收藏。”

“是、是,太君消息真是灵通。”

“潘桑,另外虽然只有廖廖24字行书,却以秀逸神品,被乾隆皇帝钦点为‘三希帖’之首王羲之的《快雪时晴帖》、晋王珣的《伯远帖》、王献之的《中秋帖》;中国最古老的传世书画作品墨皇《平复帖》、王羲之《妹至帖》、《定武兰亭序》、《十七帖》、《集王圣教序》;唐怀素的《自叙帖》;还有前凉时代的《李柏尺牍稿》;欧阳洵的《梦奠帖》;范仲淹的《道服帖》;苏轼的《寒食帖》;黄庭坚的《砥柱铭》。 《尔雅全卷》、《康熙大藏经》、《帝鉴图说》。


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