《危情时速》真实取材 还原惊险场面

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导读:看《危情时速》最大的感受是,你几乎感觉不到时间的流逝。但这又是一个与时间赛跑的故事,观众始终被巨大的危机感所笼罩着,即使我们知道这一切最后终将化险为夷,但过程中的险象环生仍然能带给人劫后余生的快感。事后想一想,这本来不是一件什么大不了的事情,影片中虚张声势的成分很多,我相信有一千种方法能够将人送上失控的列车,但影片却采用了看似最不靠谱的一种,但这个故事中所蕴含的巨大冲击力让我们忽略掉了剧情上的漏洞,而去尽情地享受这个过程。《危情时速》中的商业元素和制作技巧融合得十分充分,影片制胜的关键在于节奏,累积的危机效
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看《危情时速》最大的感受是,你几乎感觉不到时间的流逝。但这又是一个与时间赛跑的故事,观众始终被巨大的危机感所笼罩着,即使我们知道这一切最后终将化险为夷,但过程中的险象环生仍然能带给人劫后余生的快感。事后想一想,这本来不是一件什么大不了的事情,影片中虚张声势的成分很多,我相信有一千种方法能够将人送上失控的列车,但影片却采用了看似最不靠谱的一种,但这个故事中所蕴含的巨大冲击力让我们忽略掉了剧情上的漏洞,而去尽情地享受这个过程。《危情时速》中的商业元素和制作技巧融合得十分充分,影片制胜的关键在于节奏,累积的危机效应裹挟着剧情如自由落体般以令人窒息的速度向前发展,摄影和剪辑都极具冲击力,这其中配乐对张弛有度的节奏起到了至关重要的作用,高节奏的事件主题和优美舒缓的人物主题错落有致、交相辉映,有效地调动着观众的观影心理。





《危情时速》是导演托尼斯科特和丹泽尔华盛顿继《红潮风暴》、《怒火救援》、《时空线索》和《地铁惊魂》后的第五次合作,两人的默契程度很深,保证了所合作影片最基本的娱乐品质。尽管《地铁惊魂》遭到诸多诟病,也只是因为很多人仅仅把它当做一部简单的警匪片来看待,而忽视了其中所蕴含的辛辣的政治讽喻和体制批判内容所致。《危情时速》在某种程度上也延续了这种现实批判风格,针对以铁路公司高管高尔文为代表的以低效率、假内行为特征的官僚主义进行了无情的嘲讽,而另方面则讴歌了以弗兰克和威尔为代表的底层蓝领工人在危机面前所表现的大智大勇和执着敬业。同样是由丹泽尔华盛顿扮演,这里被勒令提前退休并退休金减半的弗兰克与《地铁惊魂》中因捕风捉影的受贿传言而被贬谪的盖博有着类似的境遇,但就是这样被体制边缘化的下层员工,最后成为力挽狂澜的英雄。





取材于真实事件的《危情时速》是一部没有敌人的电影,却有着高强度的对抗性,这得益于影片高超的叙事技巧和制作水准。其实好莱坞电影有太多的东西值得我们去学习,不仅仅是《盗梦空间》那样集大成的想象力和控制力,还有像《危情时速》这样的主旋律电影,看看他们是如何在强大而精密的商业包装下来诠释人定胜天这样传统的对抗灾难主题的。这个差距不仅仅是表现在制作能力上的,让一个平时充当社会底层基石的普通人,在关键时刻成为撬动地球的杠杆支点,由此来传达符合主流价值观的人性主题,这比某些国内同类电影要高明得多,如果这个观念不改变,即使技术水平上去了,也只能生产如《超强台风》那样让一个二杆子市长如奥特曼一样战天斗地的庸俗媚上电影。


最后说两个有意思的细节。一个是弗兰克的两个女儿打工的地方是Hooters快餐,这是一个美国标志性的下层蓝领工人聚集的地方,里面的女招待的妆扮都是爆乳短裙,还要间或进行歌舞表演,我去过Hooters在内地的分店,风格和美国是一样的,有兴趣的可以去看看。弗兰克说到这事的时候充满了自豪,这是一个很温馨但很有力的刻画人物纯朴性格的细节。另一个是,始终陪伴在两位主人公身边与失控列车周旋的,只有一架直升飞机,这不是来自美国警方或军方,而是福克斯新闻台的直播直升机,作为公司高管,高尔文所获得的信息都没有电视直播来的准确和充分。

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