[原创]相声已经衰退 主因是相声丢失传统吗?请自由辩论

红旗卷起农奴戟 收藏 7 105
导读: 中国的相声大致分为三个阶段;第一阶段是解放之前;二、第二阶段是解放之后到1966年文化大革命爆发;第三阶段是1978年改革开放后到如今。这样划分也只是大致而已,并不严格,但是我们能从这个纵向几个阶段判断相声怎样“为人民服务”和为人民所乐的。 解放前的相声不讲究政治性只讲究趣味性。侯宝林、马三立的相声多和古代有关,那个年代,对于缺乏文化知识大众而言听相声是个了解古代风俗的好地方,类似说书。大众不认识字难道听书总可以吧,相声也能起到听书的作用,何况相声的包袱很多,常常乐地人们开怀大笑一

中国的相声大致分为三个阶段;第一阶段是解放之前;二、第二阶段是解放之后到1966年文化大革命爆发;第三阶段是1978年改革开放后到如今。这样划分也只是大致而已,并不严格,但是我们能从这个纵向几个阶段判断相声怎样“为人民服务”和为人民所乐的。


解放前的相声不讲究政治性只讲究趣味性。侯宝林、马三立的相声多和古代有关,那个年代,对于缺乏文化知识大众而言听相声是个了解古代风俗的好地方,类似说书。大众不认识字难道听书总可以吧,相声也能起到听书的作用,何况相声的包袱很多,常常乐地人们开怀大笑一场。


解放后的相声融入了新社会许多元素。新鲜事物不断出现,许多相声大师很自然的把生活、工作、学习元素融进来,取得很大的成绩。文革前的相声也是令人欣慰和欣喜的。这些相声主要以侯宝林为旗帜,带动一批青年相声演员,如马季等。


老一批相声演员过世后,一度出现了断层,而这时候的马季唐杰忠能站到台上,基本没有使相声大旗倒下去。姜昆也接力了一阵子,但是由于精品少,乃至很少再露面。相声处于危机状态的另一个主要原因是,小品的出现。小品本来是学院考试学生的一种测试,但经个别导演的一琢磨,就上了春晚,立刻引起全国观众的欢迎。这里首推朱时茂和陈佩斯的小品:《吃面条》和黄宏宋丹丹的《超生游击队》,这两个小品两炮走红,一下子把群众对小品的热情给完全激活。每次春晚,大多人是本着小品去的。这个时候的小品就相当于相声。


但是近五年来,相声已经到了穷途了:精品几乎没有,演员演出非常做作,加上雷同的多,渐渐失却了观众。


愚者以为,相声衰退主因有两个:一是精品少,二是演员差。先说精品,愚者理解的相声精品就是出新出奇出格。没有这三个要素就会平淡如水。侯宝林的相声句子:“我知道你一关电门,我就摔下来了···”像这样源于生活而又高于生活的句子现在相声中有吗?没有。这就是要作者的相声作品出格,不出格就不会有精品。还有人说,出格加点半黄色的也就有了,其实这是误解。人们生活中具有很多的笑料并不见的是黄色的。主要在于作者不勤奋,沉不下去占有素材。


再说表演。现在的演员已经习惯任意糊弄观众了,因为占据着春晚的大牌宝座,自然不肯下来,阻碍了新生一代的涌现。现在台上的相声演员,没有发自内心和钻心地研究脚本,他自己认为乐的其实并不可乐,往往兜的包袱是拾人牙慧。因为没有出奇的笑料,就自己站在台上傻笑一通,强行逼着观众笑,但是观众心中在哭······演员或是挤眉弄眼,或是过于夸张的动作,或是拿着残疾人说笑,或是观众不笑自己笑···不一而足。这样的相声失去民意、民声、民悦是很正常的了。


不信愚者的话,请网友自由发表意见,就相声你在春晚想看不想看投一票就知道民意了······

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