借枪:《潜伏》原著作者龙一倾情打造 正文 自序

龙一借枪 收藏 0 111

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我反对将小说创作夸张成近似“神启”的过程,那是祭司、教士或僧侣的做法,为的是将他们自己神秘化、精英化,甚至“选民”化,因为他们清楚地知道,一旦公众了解到他们工作的真相,祭坛和神像便会轰然倒地,经卷会降格为文学,神职会被谪贬为一种可疑的职业。

小说创作其实是极端个人化的工作,这里边有小说家对人性和生活真相的洞察,有对知识和细节的记忆与发现,有对小说技术原理的掌握以及在实际操作中的创造性发挥。更重要的一点是,小说家要独自面对大众,强迫自己讲述一段令人信服且具有强烈吸引力的、新颖的“生活真相”——这项工作的名字叫“讲故事”。

《借枪》讲的是一个人被迫去做一件他不情愿、也没有能力完成的工作。从他自身来讲,他的心理疾病让他无法用枪瞄准,但他这次却必须得远距离杀人;他对上级隐瞒了病妻幼女的事,如果他牺牲了,妻女将得不到组织上的照顾,而她们独自无法生存;他的战友难以依靠,他的弟弟就是死在战友的冒险计划中;他儿时的玩伴无情地利用他,他的国民党合作伙伴故意出卖他;刺杀是个很费钱的工程,他没有足够的资金;他怜惜年轻的女话务员,最终却不得不将她牵扯进危局之中,成为他唯一的帮手;他的对手在资源、计谋和残忍程度上都远远超过他……

这就是故事的主人公面临的处境,从技术上讲叫“故事情境”,直白些说,这是我为熊阔海日后不得不承受多次挫折设计的生存环境。故事是对生活的隐喻,如果除掉抗战背景,将刺杀行动换作某种生存目标,这个故事情境似乎就是我们在日常生活中最常见的人生处境,欲望、目标、对手、上级、同事、朋友和金钱。我们追求的目标总是以最困难的形式出现,我们的环境永远在阻碍着我们的欲望,我们的同伴总是不够可靠或不够得力,我们的上级给我们的支持总是不着边际……

用悲观的方式提出生活中的问题,才能让我们有机会以乐观的方式解决问题。为此,我在《借枪》中融入了部分荒诞和少量喜剧,让目标的达成足够戏剧化,同时,也希望通过人物可理解的行动和大量细节说服读者相信,熊阔海所做的一切,都是可能的,可行的,是生活的实存,是“丛林法则”在革命者身上的真切体现。

这就是故事对生活的作用,也是这个小说的目的。艰难的生活并不意味着痛苦,复杂的生活环境可以给我们的生活提供足够的戏剧因素,日常的荒诞恰好培育了我们的幽默感,而多重挫折和失败,让我们的生命有了足够的质感和内容——如果真实的生活中失去了这一切,那么,我们就只能到故事中去寻找。

我真诚地希望,这次我讲了一个有趣的故事。

龙 一

2010年初冬

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