[原创]老兵写作诗词知识探讨(6)

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导读:老兵写作诗词知识探讨(6) 作者:松山生人 为了引导老战友们、老兵们学习写作诗词,我认为很有必要将写作诗词方面的知识向大家介绍,作为相互学习、相互交流、共同研讨、共同提高。下面将我在一九八0年学习《诗词曲律知识》时,摘抄在笔记本中的有关内容和自己的学习体会,分篇进行介绍和探讨,供大家共同学习和研讨。 上一篇,老兵写作诗词知识探讨(5),主要接着讲述第四篇:词的格式,(二)词牌、词谱的部分内容;(三)词的平仄。这一篇,老兵写作诗词知识探讨(6),主要介绍第五篇:曲律的相关知识。 第五篇:曲律的相关
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老兵写作诗词知识探讨(6)

作者:松山生人


为了引导老战友们、老兵们学习写作诗词,我认为很有必要将写作诗词方面的知识向大家介绍,作为相互学习、相互交流、共同研讨、共同提高。下面将我在一九八0年学习《诗词曲律知识》时,摘抄在笔记本中的有关内容和自己的学习体会,分篇进行介绍和探讨,供大家共同学习和研讨。

上一篇,老兵写作诗词知识探讨(5),主要接着讲述第四篇:词的格式,(二)词牌、词谱的部分内容;(三)词的平仄。这一篇,老兵写作诗词知识探讨(6),主要介绍第五篇:曲律的相关知识。

第五篇:曲律的相关知识

曲和词的概念容易混淆。唐朝的所谓曲,我们现在称作词;元代的所谓词,我们现在称作曲。例如元代周德清《中原音韵》讲到“作词十法”的词,其实就是曲。此外,曲又有词余、乐府等别称。

曲有杂剧和散曲的分别。杂剧带科(动作)白(道白),散曲没有科白,它和词的性质相近。散曲有小令和套数两种形式。小令等于一首单调的词,套数则是由两个以上的同一宫调的曲子按照一定的规则连接起来的一套曲调。杂剧只有套数,没有小令。一个套数称为一折,全剧通常分为四折,有的还加个楔子在折首,或插入多折之间,用于补叙余情。下面分别谈谈关于曲律的一些问题:

一、曲调与宫调

先介绍曲调:

什么叫曲调?曲调又叫“曲牌”。元曲和唐、宋词一样,最初是用来配音乐的,相当于现在的歌词,是属于“音乐文学”。元曲和唐、宋词的关系密切,据统计,曲调与词调同名的有七十五调,约占全部曲调的四分之一。其中又有两种情况:一种是调名相同,格律也完全相同的,如《秦楼月》、《忆秦娥》。下面列举两首同名的词与曲作比较。左边的是词,右边是曲:

《秦楼月》李白 《秦楼月》张可久

箫声咽, 寻芳履,

秦娥梦断秦楼月。 出门便是西湖路。

秦楼月, 西湖路,

年年柳色, 傍花行到。

霸陵伤别。 旧题诗处。

乐游原上清秋节, 瑞芝峰下扬梅坞,

咸阳古道音尘绝。 看松未了催归去。

音尘绝, 催归去,

西风残照, 吴山云暗,

汉家陵阙。 商量又雨。


另一种是曲和词的调名相同,可是格律却有出入或完全不同,如《捣练子》、《卖花声》、《满庭芳》等是。下面列举周邦彦的《满庭芳》词和王实甫的《满庭芳》曲为例:

《满庭芳》周邦彦 《满庭芳》(中吕)王实甫

风老莺雏, 供食太急

雨肥梅子, 须臾对面,

午阴嘉树清圆。 顷刻别离。

地卑山近, 苦不是酒席间子母当回避,

衣润费炉烟。 有心待与他举案齐眉。

人静乌鸢自乐, 虽然是厮守得一时关刻,

小桥处、新绿溅溅。 也合着俺夫妻每共桌而食。

凭阑久, 眼底空留意,

黄芦苦竹, 寻思起就里,

拟泛九江船。 险化做望夫石。


元曲绝大多数的调名是和唐、宋词调不同的,如《山坡羊》、《水仙子》、《落梅风》、《拨不断》、《耍孩儿》、《叨叨令》、《脱布衫》、《小梁州》等等。曲一般都是单调,不同词有双调、三叠或四叠。作曲的人如果意有未尽,可以按前调重写一遍,叫做“幺(yao)篇”,也叫前调。幺篇开端的句跟前调稍有不同的,叫做“换头”。

曲调的选用是有一定的限制的。有些曲调只用于小令,如《婴鹉曲》等;有些曲调只用于套数,如《滚绣球》等;有些曲调小令和套数都能用,如《天净沙》、《叨叨令》,《落梅风》之类。小令里有一种“带过曲”的形式,即作者填完一调,如果意有未尽,可以再选一两个宫调相同而在套数里前后相连的曲调继续填写(中间空一个字)。常见的带过曲有正宫的《脱布衫带小梁州》,双调的《水仙子带折桂令》,《雁儿落带得胜令》,南吕的《骂玉郎带感皇恩•采茶歌》,等等。

下面举张养浩的《雁儿落带得胜令》为例:

平平仄仄平, 云来山更佳,

仄仄平平去。 云去山如画。

平平仄仄平, 山因云晦明,

仄仄平平去。 云共山高下。

(以上是《雁儿落》)

仄仄仄平平, 倚杖立云沙,

仄仄仄平平。 回首看山家。

仄仄平平仄, 野鹿眠山草,

平平仄仄平。 山猿戏野花。

平平, 云霞,

仄仄平平去。 我爱山无价。

平平, (看时)行踏,

平平上去平。 云山也爱咱。

或平平平去平。

(以上是带的《得胜令》,注:上面括号里的“看时”是衬字,解说祥见下文。)

现在介绍宫调:

什么叫宫调?宫调就是乐曲的音调。古人以宫商角徵(zhi止)羽为五音,宫是音阶的起点。五音相当于现代的音乐简谱的1(do)2(re)3(mi)5(soi)6(la)变宫7(cti)、变徵4(fis),称为七音,即七种主音不同的调式。古代的乐律最早分为十二律,律指定音的竹管,从低到高,依次为:(1)黄钟;(2)大吕;(3)太簇;(4)夹钟;(5)姑洗;(6)中吕;(7)蕤宾;(8)林钟;(9)夷则;(10)南吕;(11)无射;(12)应钟。十二律与七音相配,可得八十四调,以宫为主音的叫宫调式,以其他各声为主音的类推,因此又叫十二宫六十调。不过这是从理论上得来的数字,实际音乐却没有那么多。例如隋唐燕乐只用七宫十二调,元代的北曲共有六宫十一调,即《中原音韵》所列的十七宫调。不同的宫调有不同的“声情”。《中原音韵》对各宫调作如下分析:仙吕宫清新绵邈;南吕宫感叹伤悲;中吕宫高下闪赚;黄钟宫宝贵缠绵;正宫惆怅雄壮;道宫飘逸清幽;大石调风流酝藉;小石调旖旎妩媚;高平调条畅荡漾;般涉调拾掇坑堑;歇指调急并虚歇;商角调悲伤宛转;双调健捷激枭;商调凄怆怨慕;角调呜咽悠扬;宫调曲雅沉重;越调陶写冷笑。这些说法可作参考。

《中原音韵》把散曲的三百三十五个曲调分列在十七宫调之中,每一种曲调都属于一定的宫调。其中有些曲调,调名相同,但是属于不同的宫调,那就应该作为不同的曲调。

二、曲韵

曲韵和诗词的用韵不同,诗词的押韵主要是根据广韵一类的韵书,曲韵则另有韵部。元代人周德清根据当时的实际语言,并参照前人词曲作品的用韵规律,写成了《中原音韵》一书,这是一部很有价值的音韵著作。周德清在《中原音韵正语作词起例》中指责当时有许多人“泥古非令”,“不达时变”,“呼吸之间,动行《广韵》为证”。他在《中原音韵》自序中说:“欲作乐府,必正言语;欲正言语,必宗中原之音”。《中原音韵》把“平水韵”的一百零六韵归并为十九个韵部,这是对于诗歌押韵的巨大变革。十九韵的次序如下:

(1)东钟;(2)江阳;(3)支思;(4)齐微;(5)鱼模;(6)皆来;(7)真文;(8)寒山;(9)桓欢;(10)先天;(11)萧豪;(12)歌戈;(13)家麻;(14)车遮;(15)庚青;(16)尤候;(17)侵寻;(18)监咸;(19)廉纤。

这十九韵最显著的特点是取消了入声韵,把入声韵部的字分别归到平上去三声。又因为曲韵是平上去三声通押,所以不另立上去两声的韵目。《中原音韵》除去最后三个韵部以外,大致上接近于今天普通话的韵母系统。但是有些字的读音和今天普通话还是不同的,特别是古入声字,周德清在《正语作词起例》中说:“入声派入平,上、去三声者,以广其押韵,为作词而设耳,然呼吸言语之间,还有入声之别。”周德清为作词而设的入派三声和今天普通话实际语音二者不完全相同,我们如果要确切地了解某一入声字在元曲里作某声,还要查《中原音韵》,单凭普通话是推不出来的。

曲的押韵有如下一些特点:

第一,曲韵以平仄通押为常规,平仄不通押反而比较少见。如马致远《越调天净沙•秋思》的“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下、断肠人在天涯。”其中“鸦”、“家”、“涯”是平声,“马”是上声,“下”是去声。平上去三声通押是非常普遍的。

第二,不论小令或套数,曲韵都是一韵到底,中间不换韵的。杂剧每一折只押一个韵部。

第三,曲韵的押韵字不怕重复。例如张养浩《中吕•山坡羊•潼关怀古》:“峰蛮如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望两都,意踟蹰,伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴,百姓苦。亡,百姓苦。”其中就出现了相同的韵却字“苦”、“苦”。

曲字的平仄比诗词严,押韵虽然是以平仄通押为常规,但每个韵却押什么,都要按照曲调的规定,不但要分平仄,而且要分上声和去声。但是元曲里的上声韵,被认为接近平声韵,所以上声字和平声字有时可通用;只有去声韵的独立性很强,该用去声韵的地方不可用上声韵。如果最后两个字都是仄声,曲律则要求避免重复,或者是去上,或者是上去,而不能是上上或去去,有时句中连用的两个仄声字也要细分上去,下面仍以马致远和张养浩的曲为例,说明曲调的平仄格式:

天净沙(越调)马致远:《秋思》

平平仄仄平平。 枯藤老树昏鸦。

平平仄仄平平。 小桥流水人家。

仄仄平平去上。 古道西风瘦马。

仄平平去, 夕阳西下,

平平仄仄平平。 断肠人在天涯。


山坡羊(中吕宫) 张养浩:《潼关怀古》

平平平去, 峰蛮如聚,

平平平去, 波涛如怒,

平平仄仄平平去。 山河表里潼关路。

仄平平, 望西都,

仄平平, 意踟蹰,

平平仄仄平平去。 伤心秦汉经行处。

仄仄平平平去上。 宫阙万间都做(了)土。

平, 兴,

上去上。 百姓苦。

平, 亡,

上去上。 百姓苦。

(说明:上面曲调里带括号的“了”字,是衬字,下面会作解说。)

三、衬字

衬字是指作者在曲调规定的字数之外所加添的字,这是曲律不同于词律的特点。这种作曲法,在中晚唐的敦煌曲子词里已经出现,但还不常见。从中唐到金元之交,经过民间演唱艺人和戏曲作家的长期摸索,不论写散曲或戏曲,都熟练掌握了衬字运用的规律。衬字一般用在句首或词头词尾,加在句首的,可以是实词,也可以是虚词;加在句中的,以虚词为主,实词也可以,但在句末可不能加上衬字。衬字不拘平仄,不拘多少。小令衬字少,套数衬字多。散曲衬字少,剧曲衬字多。上文举的王实甫《满庭芳》里就有好多衬字,下面再以关汉卿的杂剧《窦娥冤》第三折《耍孩儿》调后的两个《煞》曲和《杭州景•一枝花》为例,以见衬字用法的一斑:

《煞》(般涉调)关汉卿(说明:下面括号里的字是衬字)

平仄仄, (你道是)暑气暄,

仄仄平, (不是那)下雪天,

平平仄仄平平仄。 (岂不闻)飞霜六月因邹衍。

平平仄仄平平仄, (若果有)一腔怨气喷如火,

仄仄平平仄仄平, (定要感的)六出冰花滚似锦,

平平仄, (免着我)尸骸现;

仄平平仄, (要什么)素车白马,

仄仄平平。 (断送出)古陌荒阡?


平仄仄, (你道是天公)不可期,

仄仄平, (人心)不可怜,

平平仄仄平平仄。 (不知)皇天也肯从人愿。

平平仄仄平平仄, (做什么)三年不见甘霖降,

仄仄平平仄仄平。 (也只为)东海曾经孝妇冤。

平平仄, (如今轮到你)山阳县,

仄平平仄, (这都是官吏们)无心正法,

仄仄平平。 (使百姓)有口难言。


《一枝花》(南吕宫)关汉卿

平平平仄平, (普)天下锦绣乡,

仄仄平平仄, (寰)海内风流地,

平平平仄仄, (大)元朝新附国,

仄仄仄平平。 (亡)宋家旧华青。

仄仄平平, 水秀山奇

仄仄平平仄。 一到处堪游戏

平平平仄仄, 这答儿忒富贵,

仄平平仄仄, 浦城中绣幕风帘,

仄仄仄平平仄仄。 一哄地人烟凑集。


《梁州第七》

平平仄平平仄仄, 百十里街衢整齐,

仄平平仄仄平平, 万余家楼阁参差,

仄平平仄平平仄。 并无半答(儿)闲田地。

平平仄仄, 松轩竹径,

仄仄平平, 药圃花蹊,

平平仄仄, 荼园稻陌,

仄仄平平。 花坞梅溪。

仄平平仄仄平平, 一陀儿一句诗题,

仄平平仄仄平平。 行一步扇面屏帏。

平平仄仄仄平平, 西盐场(便似)一带琼瑶,

平仄仄平平仄仄。 吴山色千叠翡翠。

仄平平仄仄平平, (兀良、望)钱塘江万顷玻璃,

平平仄仄, (更有)清溪绿水,

平平仄仄平平仄。 画船(儿)来往闲游戏

平平仄仄平仄, 浙江亭紧相对,

仄仄平平仄仄平, (相对着)险岭高峰长怪石,

平仄平平。 堪羡堪题。

隔尾

平平仄仄平平仄, 家家掩映渠流水,

平仄平平仄仄平, 楼阁峥嵘出翠微,

平仄平平仄平仄。 遥望西湖暮山势。

仄平仄平, (看了)这壁,(觑了)那壁,

仄仄平平仄平仄。 纵有丹青下不(得)笔。


上例“()”括号里的字是衬字,没有括号的字就是原来的曲调。把正文和衬字结合起来使用,既能保持曲调原来的格律,又可以附加生动活泼的语言,衬托原调,使它比较自由地抒情达意。衬字的作用,由此可见一斑。


(全文完)


二0一0年七月二十九日,写于广东梅州市平远县城。

于2010年7月29日发贴在铁血军事中国文化栏目。





本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

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