《唐山大地震》很震撼人心,很贴近人性!

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导读: 虽然我一贯对冯氏大片不太感冒,但这次的《唐山大地震》却着实被震撼到了。不可否认,这是个很讨巧的题材,集中反映了当前中国亿万百姓的关注焦点,而且,更能挖掘到观影者的内心情感,也更加具有人性的力量。现场的观众很难遏制住泪水,这让一个年代久远的故事突然穿越至当下做了一个最邻近的精神互动。我必须得承认,冯小刚在这一层面做得很好,使一个文艺作品真正地靠向了大众。 影片的开场,很细致入微地展现了徐帆、张国强一家人的细碎生活,在淡淡的意趣背后,渐渐浮现出了一个上世纪七十年代唐山街巷的全景轮廓

虽然我一贯对冯氏大片不太感冒,但这次的《唐山大地震》却着实被震撼到了。不可否认,这是个很讨巧的题材,集中反映了当前中国亿万百姓的关注焦点,而且,更能挖掘到观影者的内心情感,也更加具有人性的力量。现场的观众很难遏制住泪水,这让一个年代久远的故事突然穿越至当下做了一个最邻近的精神互动。我必须得承认,冯小刚在这一层面做得很好,使一个文艺作品真正地靠向了大众




影片的开场,很细致入微地展现了徐帆、张国强一家人的细碎生活,在淡淡的意趣背后,渐渐浮现出了一个上世纪七十年代唐山街巷的全景轮廓。扮演文登、文达的两位小演员太优异了,让这一部分的细节为随后的生离死别做了一个最厚实的铺垫,灾难到来时,天塌地陷间亲人之间的呼唤与拯救盖过了地震的特效场面,情感元素一瞬间就在银幕上被放大,展现出了超越视觉概念的伟大力量。




两个孩子被一块水泥板压在废墟下,撬哪边都会伤到一个孩子,只能集中力量去救回一个。母亲的歇斯底里,无法抵御残酷现实的逼迫,她于绝望之间的一句:“救弟弟……”就令这个漫长的情感故事拉开了帷幕,同样也令自己日后的三十二年都为此悔罪,无法好过。




文登是在死人堆里苏醒过来的,地震的景象给她的脑海里留下了恐惧的阴影,而妈妈的那句放弃自己的话也让她遭受了沉重的精神打击。不说半句话的她自主选择成为了一个孤儿,就像是被彻底遗弃了一样。部队里的一对夫妇收养了她,给予了她一个全新的成长环境,视为己出。




由陈瑾、陈道明所饰演的军人夫妇着实展现出了超越亲情的可敬一面,两人在文登身上寄予的希望与倾注的心血,使地震前文登一家人的血肉亲情被彻底还原,重新唤回了温暖的画面。两位老戏骨的表现是优秀的,几乎可以说是两人演艺经验的爆发式呈现,为影片中段的情感升华作出了功勋级的支撑,尤其是陈瑾所扮演的母亲在病床临终前对文登的嘱托与小小的抱怨,以及陈道明所扮演的父亲千里迢迢到杭州看望女儿,狠狠地教训了陆毅主演的负心汉,更在多年后的父女重逢后于隐忍间爆发自己压抑多年的愤恨等等。




不可不说,冯小刚在整个《唐山大地震》中所搭建的演员阵容是精炼的,同样也是用尽了心思的。徐帆把一个苦苦捱过三十多年的悲情母亲的形象刻画得深入人心,而新生代艺人张静初与李晨同样也拿出了自入行以来最高水准的演出。这样的阵容,使片中的情感交集变得生动,更能直指人心,不仅让整个影片的戏剧性充满了力量,同样也令苛刻的观众们信服。




若说影片的素质,肯定是超越了几年前的《集结号》的,原因只在于这部以地震为名的电影更加集中地、全景式地展现出了人性的光芒,更显成熟,也更加张弛有度。冯小刚相比于早前,在经营情感冲突的段落时选择了较为内敛、含蓄的表达,摆脱了多年来创作时频繁追求发力的刻意表现方式,这算是他在自我创作风格上的一种突破,不再过多地利用语言,也不再过多地进行画面阐述。




影片中的唐山,跨越了三十多年,所呈现出的蜕变与发展是具有扎实的史料意义的。国产电影中,已经很少有人再能如此强调细节,能以一系列的精确影像去活生生地还原于各个不同的时代,也正是因此,《唐山大地震》也绝对的独立出中国电影的大战团,向上破了几个格。当然,影片的不足之处也有很多,在日后走向海外更高的展台上必然会被专业的舆论评判所放大,但目前仅拿中国来讲,它是绝对成功的,因为它在创作伊始便是在聚焦中国、诠释中国、表现中国、扎根中国、成长于中国。


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