反战片变“逃兵奇遇记”

kamkwongho 收藏 0 92
导读:[size=16]华语导演们所关注的主题常是怪异的和不符合主流的。如果一个美国导演拍反战题材,例如《兄弟》,我们很容易指出其思想根源和内在驱动力。但我不知道何平的《麦田》是不是像成龙的《大兵小将》一般酝酿了十多年,以至于大家都是惊人地喜欢用逃兵思维来构建战争与和平的故事。   为何说《大兵小将》是非主流呢?它涉及到的是兄弟之情、小人物的梦想等,都被限定在反战的旗帜下,却没有感人的剧情与到位的演员表演来充实它。王力宏和刘承俊展示的兄弟情是电影表现最为抢眼之处,本来可以浓墨重彩地展开,却被成龙破坏了气场。

华语导演们所关注的主题常是怪异的和不符合主流的。如果一个美国导演拍反战题材,例如《兄弟》,我们很容易指出其思想根源和内在驱动力。但我不知道何平的《麦田》是不是像成龙的《大兵小将》一般酝酿了十多年,以至于大家都是惊人地喜欢用逃兵思维来构建战争与和平的故事。


为何说《大兵小将》是非主流呢?它涉及到的是兄弟之情、小人物的梦想等,都被限定在反战的旗帜下,却没有感人的剧情与到位的演员表演来充实它。王力宏和刘承俊展示的兄弟情是电影表现最为抢眼之处,本来可以浓墨重彩地展开,却被成龙破坏了气场。无论是因为被定型还是观众的先入为主,无论在表演上或者动作上如何做到突破,只要成龙一出场,就有了强烈的明星电影的味道,娱乐性将其十几年酝酿出来的思想性毫不留情地冲刷掉。更为无情的是,由于成龙大哥的在场,王力宏王宝强等角色也成了谐星。


究竟留在大家心中的更多是反战还是那段兄弟情或者成龙的成龙式表演呢?我无从得知。令我着迷的是,去年的何平以及现在的成龙都不约而同地运用逃兵思维来表现自己的主题。何平在《麦田》中剑走偏锋,在自己的天地里自斟自饮,玩得不亦乐乎。成龙显然是考虑到内地市场,考虑到宣传导向,因而颇为生硬地加入显眼的反战场景,例如最后片尾的文字说明以及反复出现的台词。两部电影可以说是“逃兵奇遇记”的系列剧了,可以开创一种新的类型片:逃兵片。


无论是何平也好,还是成龙也好,都是上了年纪的人,这把岁数弄出一个逃兵片,颇值得深思,也许这是巧合,也许是更年期,也许是人生不惑的思考。但无论是哪一个,逃兵这种角色都很容易被塑造得更娱乐化而非艺术化。


从以前的武侠大片一窝蜂,到现在短期内出现两部逃兵片,再看看好几年大家都非常热衷的黑色的、山寨的、当代话痨式的喜剧,我们的华语导演真的是有集体无意识的。这里无所谓抄袭或者创新,有的只是利益的驱动。

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