[原创]亿通评论:春晚,永远扯不掉的遮羞布

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导读:回到文艺的“双百”方针和“二为”方向上来,这是被中国的实践证明了是科学的真理,为什么我们要弃之不顾呢?有了“双百”方针,就不会出现老面孔独霸天下的恶劣局面;有了“二为”方向,我们的文艺就知道为谁说话替谁服务,就会在广大的人民大众中寻找到群众喜闻乐见的文艺形式和节目,真正的艺术一定是蕴藏在劳动人民之中,而不是足不出户或者出户也只是为寻彩头、走空穴的大腕们中间。永远向中国的劳动人民学习,在劳动人民中发掘艺术的真谛,社会主义的文艺事业才能璀灿夺目,人民群众才会从内心里接受和欢迎。除此之外,任何背离劳动人民的空中楼

亿通评论:春晚,永远扯不掉的遮羞布

(作者系中国电视艺术家协会会员,本文系原创作品,同意转载,转载请注明出处和署名,违犯必究)

从1983年黄一鹤导演的直播春节晚会开始,确切地说是1985年开始算届的春节联欢晚会,至今春晚已经走过了二十多年的历史。春晚几乎是改革开放的中国电视产物,走到今天实属不易,用一句官腔来评价可谓“成绩明显,效果显著,问题不少,等待提高”,无论褒贬,我亿通作为写一个春晚的文艺评论,要给几十年的春晚定一个调子,那就是“春晚,永远扯不掉的遮羞布”。

也许有人会说我刻薄,其实不是的,当今天我们审视改革开放后的春晚,你用再刻薄的语言都不算刻薄,你用再讥讽的语句都不讥讽,这就是今天我们需要评价的春晚,一个年年观看年年不出新、时时挨批时时无所谓的让中国人十分伤脑筋叹无奈的节目。当我们追思春晚所走过的路,作为我个人,除了同情外还想说的是,这连同中国的文艺一起,是该反思中国文艺的道路到底该何去何从的时候了。

永远扯不掉的第一块遮羞布:精英文艺的没落

主宰当今中国的,是一条精英路线。

中国文艺也是这样,几十年来走的都是精英文艺的路子。文艺应当走向高深的殿堂,以其深刻的思想启示愚昧的顽冥和感化期待进步的民众,所以文艺出精品出精英是历史赋予的一种责任,这无可厚非。

改革开放后,我们一边在否定文革的时候,也一同否定了中国的样板戏,这其实不是马克思主义的辩证法认识世界的基本观点,这就是那个著名的倒洗澡水连同可爱的婴儿也一起倒掉一样地悲哀如出一辙。试想,几十年过去了,我们的精英文艺路线,你又拿出了比哪一部样板戏更经典的文艺作品呢?无论是伤痕文学还是后来的复古之作,你们哪一部作品超过了当年的样板戏所构铸的艺术经典?我要确切地告诉大家,没有。

春晚也是这样,几十年来走的都是文艺的精英路线。我不否定精英文化在中国社会发展中所能够起到的积极作用,在我肯定样板戏的同时,样板戏也走向了中国文艺的精英文化之路,这是一条千古不变的铁律。但我们会发现,所不同的是,春晚的精英文艺路线,走的是一条年年老面孔老套路的路子,如果春晚有什么值得我们肯定的,恰恰是当年春晚所创新的一种文艺表现形式,而一种表现形式却是形式而不是内容,真正的内容必定蕴含在广大的民众之中,当你天天在精英的圈子里晃悠的时候,脱离的恰恰是中国13亿民众,这就是央视春晚走到今天必须指出的一种没落和悲哀。

这标志着,精英文艺以及精英道路,是中国的一种穷途没路,最终要葬送的是我们社会主义文艺的主旋律和大众喜爱的一种文艺形式。所以,亿通要说,中国央视你用几十年来演绎中国的精英文艺路子,已经彻底走到了一种没落的境地,中国文艺的精英道路可以休矣。

我们要提升春晚,就要彻底扯掉中国文艺精英道路这块见不得人的遮羞布。

永远扯不掉的第二块遮羞布:金钱奴役使高尚的文艺庸俗化

当春晚走到今天,你从节目中随处可见,间接直接地植入的广告,说到底就是我们的文艺已经彻底被金钱奴役,一种被金钱奴役的中国文艺,不可能出精品,也不可能不被利益集团所左右,更不会赢得民众的叫好声。

只要我们稍微观察春晚,便会发现利诱的贪得无厌的悲剧不断在重演。我不仅要问,你们为了炒作,天天喊春晚像中国人春节过年的“饺子”一样重要,央视真的差了过年的钱?需要在节目中如此演绎隐性广告?一年365天,有364天零19小时你们都在赚钱,就差这五个小时的钱?短短的“年夜饭”也不让中国老百姓尽享还要搞如此众多的广告?由此,我们可以看到掌控中国电视媒介的央视是多么地被金钱奴役着,于这种境界发展而来的,肯定不会出精品也不可能出精品,只能是找名气大的“腕儿”,目的是要拉广告要几个好价位的赞助商,因此,13亿观众只好陪着央视过“钱”年,更有甚者,我看“腕儿”也不断地被利诱企业拉拢了,连他们的衣服也套上了广告色广告词,甚至赵本山干脆在小品中做起了代言人。凡此种种,皆为高尚的文艺作品被金钱奴役的铁证,央视是有口难辨,甚至是有口也不辨,只好我们的观众来扯下你的遮羞布。

文艺作品要出精品,历来是精神因素在起作用,绝对不是金钱的利诱能够带来文艺的丰收,要是这样,中国的文艺精品皆出自黄光裕家族,绝不是那些背有点驼的戴老花眼镜的艺术家了。你说,这层遮羞布不同你扯去,还不知道来年的春晚会搞出个什么东西来呢。

永远扯不掉的第三层遮羞布:老面孔难出新招

一台春晚,一种固定的文艺形式太难搞好,这是事实,观众的拍砖有时候并不理解央视编导人员的难处,从编导的角度,对观众几句出格的话也不要太难过,毕竟人家是在最值得回味的时刻在看你的节目,而你端出来的并不是盛宴,当然观众会有想法的。

央视春晚用一句“年年老面孔”来说他们是在演绎精英文艺也不是完全符合事实的,但央视春晚“年年老面孔”却是跳进黄河也洗不清的事实。我企图用多种解释来论证央视并不是这么俗套,只找到一种最好的理由来开脱央视的“年年老面孔”之无奈,说到底是编导及管理人员的心里没底,害怕将节目演砸了,只能年年搬出这些老面孔来压台子。如果是这样,最少说明了一点,央视的春晚在文艺形式的创新上是没有功夫或者下得力气不够大的,只是在一些舞美灯光造型上花狠钱出新招,今年竟然弄出一个“高清画妆”来迷惑观众,实在是江郎才尽。这其实是干了一件花巨资吃大力而又不讨好的事情,反正央视“不差钱”,还要美其名曰“为了造就更好的春晚”,让人哭笑不得。

老面孔出不了新招,这是铁定的规律。比如去年有一个刘歉的魔术表演,当时挺叫好的,其实这个东西人家陈佩斯早就提出来要这样做,可央视不听,弄得陈佩斯愤怒之下退出央视春晚。比如陈佩斯提出一个单机拍摄和蒙太奇在小品中的运用问题,从电视艺术的角度是合情合理的,可央视自视大台,对合理化的建议从来不听,反正我是老大我说了算,你陈佩斯算个球,还不是借我央视的光出了自己的名啊。你说这艺术的东西弄到这种俗气的份上了,还怎么能够搞得好呢?所以,赵本山现象是央视的一种独特现象,原来还能够感受几份东北老农的狡狤,可自从宋丹丹不见了,范伟不见了,跑出来一个小沈阳,弄得中国人越看越窝气,是因为这些人物让中国人看到了自身越来越儒化的杯具和餐具,所以,我相信有许多观众是一边期待赵本山出现,一边也期待赵本山脑溢血死去。这就是央视的春晚,一个鸡肋般的烫手山芋,二十多年过去了,丢也不是,捡也不是,弃也不是,反正怎么弄怎么让观众不开心,看了那心里真是堵得慌。

央视春晚需要猛药:回答好为谁说话替谁服务的根本问题

央视春晚真的搞不好?无论花什么力气都搞不好?

否。关键是,央视在春晚节目中,要回答好为谁说话替谁服务的问题。

为谁说话,替谁服务,这是央视春晚的根本问题。其实这根本就是不是什么问题,为何不是问题的问题反而成了新的问题呢?只是许多年以来,我们的文艺方针或者路线由于一切向钱看的错误思想在指导,在根本方向上没有代表先进文化的发展方向,所以社会主义文艺的根本方向发生了不必要的偏差,这是央视春晚年年搞年年搞不好的根本原因。

社会主义文艺的“双百”方针,现在提得少了,而“双百”方针才是社会主义文艺不断推陈出新的关键所在,我们丢掉了锐利的武器,你就只能看央视春晚年年的舞美灯光画妆的花样翻新,却看不到内容的本质和翻新,所以,我们不仅要坚持文艺的“双百”方针,还要坚持文艺的“二为”方向,特别是这个“二为”方向,现在根本就不提了,以为这个“二为”一提就是走老路了,回到建国三十年了,你说这种被事实和历史证明了的正确有效的东西,我们反而不去坚持,致使文艺为精英阶层服务的风气蔓延,利诱之风俗不可耐,高尚殿堂门可罗雀,实为文艺界思想混乱、作风松懈、意志涣散、问题百出的根本原因。

由于“双百”方针、“二为”方向坚持不好,所以,央视春晚越来越不好看的事小,各种老面孔不断出现从某种意义上是某种个人利益被捆绑在一起的产物,致使春晚不会有发现,也不会有创新,更不会有成果。

回到文艺的“双百”方针和“二为”方向上来,这是被中国的实践证明了是科学的真理,为什么我们要弃之不顾呢?有了“双百”方针,就不会出现老面孔独霸天下的恶劣局面;有了“二为”方向,我们的文艺就知道为谁说话替谁服务,就会在广大的人民大众中寻找到群众喜闻乐见的文艺形式和节目,真正的艺术一定是蕴藏在劳动人民之中,而不是足不出户或者出户也只是为寻彩头、走空穴的大腕们中间。永远向中国的劳动人民学习,在劳动人民中发掘艺术的真谛,社会主义的文艺事业才能璀灿夺目,人民群众才会从内心里接受和欢迎。除此之外,任何背离劳动人民的空中楼阁式的“杰作”,都是遭到人民大众唾弃的根本原因。

撕去央视春晚的遮羞布!

亿通2010/02/21晚



本文内容为我个人原创作品,申请原创加分

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