她比时尚寂寞 正文 第一章 Dior家的“示威”1.2

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Dior家的活动选择在了UCCA。UCCA坐落在北京的798艺术区里,798艺术区则位于北京的东北角。它的大门口横着一条酒仙桥路。

酒仙桥路上有酒仙桥。

酒仙桥原先是一座古老的三孔石桥,底下有一条坝河流过,边上有座酒仙庙。当年崔颢题诗《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。”可是在这里,酒仙去了,庙也没了。就连那条坝河也改了河道,变了新模样。

如今的酒仙桥路上,路宽了,楼多了,连大型商场也此起彼伏了,798艺术区一下子就淹没在里面。只是这边的路况常常不好,狂堵车,一堵起来,就是长长的车流,替代了原先的那条坝河,把宋芒的小甲壳虫也给淹没掉了。

以前的798艺术区也不叫艺术区,而是新中国的工业区,像法国的鲁尔区。其所在的地方,就是前民主德国援助建设的“北京华北无线电联合器材厂”,即718联合厂。

资料上说,718联合厂于1952年开始筹建,1954年开始土建施工,1957年10月开工生产。当时,德国德绍一家建筑机构负责这个718联合厂的建筑设计、施工,而它和当年的包豪斯学校在同一个城市,两者在建筑精神层面上是共通的。

其主要特点是:注重满足实用要求;发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能;造型简洁,构图灵活多样。这种学派后来被称为包豪斯学派。后来,718联合厂的建制被上级主管单位撤销,随即成立了若干个工厂,包括798厂。

再后来,它们被整合重组为某集团公司。

为了配合当地的规划改造,集团将部分产业迁出,而将部分闲置的厂房进行出租。因为园区有序的规划、便利的交通、风格独特的包豪斯建筑等多方面的优势,吸引了众多艺术机构及艺术家前来租用闲置厂房并进行改造。

当然,还有更重要的一点在资料上没讲,但很多人都应该心知肚明,那就是当时这里的租金有优势,可以给穷艺术家提供一席之地。正因如此,这里才逐渐形成了集画廊、艺术工作室、文化公司、时尚店铺于一体的多元文化空间。

又由于艺术机构及艺术家最早进驻的区域位于原798厂所在地,因此这里被命名为北京798艺术区。

宋芒费了九牛二虎之力,才把车开进798艺术区。

站在这片土地上,看着无处不在的工业化痕迹,宋芒能感受到当年那份火热的激情。那时此地的时尚,大概也就是追求尽快脱掉工业落后国的帽子吧,而此时此地的时尚,却又是努力戴上文化兴邦的帽子。

这一脱帽一戴帽之间,时光荏苒,改变了这里的形式,却改变不了它永远要走在时代前列的那颗永不停息的心。

一些文艺青年很喜欢现在的798艺术区。一些外地的人也把798艺术区当成了来京后的必游地标——就像长城,颐和园,前门,故宫……每逢旅游旺季,一辆辆旅游大巴会长驱直入,从车上下来一队队戴着各色旅游帽的游客,在导游的带领下,到一些知名的画廊和艺术中心探头探脑。

结果就造成了这样一个局面:众多艺术机构及艺术家的进驻,带动了798艺术区以及周边的人气和知名度。反过来,这些知名度和人气,又造成了798艺术区的房价和土地租金的提升……

到最后,高房价就把这些艺术机构及艺术家又毫不留情地赶了出去。大浪淘沙,能在798艺术区存活下来的,都是那种有大实力或者有大财团支持的艺术机构。而那些穷艺术家,又得向北京的更边缘地带“流窜”。但不管“流窜”到哪里,他们也改变不了这个故事的循环模式,以及他们的悲惨结局。

如今的798艺术区,随着艺术家被赶跑,清静的日子也被打破了,也就越来越像一个大秀场。连Dior家都把自己的活动放在这里。宋芒想,不知道他们是不是想以此表明自己的姿态:自己已经将布片的生意,做成了一门艺术?!

与之相映成趣的,是UCCA,中文名叫尤伦斯当代艺术中心。

顾名思义,UCCA是一个叫尤伦斯的人投资兴办的。

这个尤伦斯,从小便与中国结下不解之缘,年幼时曾跟随时任比利时外交官的父亲长驻中国多年,他的叔叔则是比利时驻华大使。正是因了这样的缘分,尤伦斯得以在20世纪80年代开始了对中国的古画,像宋、元、明、清作品的收藏。不过,他最大的收获还是中国当代艺术的收藏。

1985年前后,中国当代艺术思潮兴起,很多中国艺术家完全为着理想,完全不是为了卖钱,完全是为了艺术而去奋斗,而去创作。就在这个“不谈钱”的年代,精明的尤伦斯走访了一堆中国艺术家,参观他们的工作室,与他们交流,并以非常低廉的价格购买他们的作品。

从前到后,尤伦斯和妻子共收藏了三代中国艺术家创作的1500多件当代艺术作品,涉及雕刻、油画、装置和影像等众多媒材。正是来自于20世纪80年代的积累,让尤伦斯成为世界上最大的中国当代艺术收藏家之一。而且随着中国当代艺术逐渐成为国际收藏市场的新宠,尤伦斯的资产也急剧升值。

这真是一个把艺术做成生意的好手。

宋芒在心里轻轻地叹着。

怪不得UCCA和Dior家会一拍即合,也算是英雄惜英雄。


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