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《向日葵》是一部反映父子之间感情的影片,这世间父子之间的关系是最容易产生激烈碰撞的,儿子似乎总是在和父亲的斗争中成长起来的,该片的导演张扬就有着剧中相似的经历,这部影片是他三十而立之后,对自己和父亲争斗的反思,所以他在影片的开头打上了“献给我们的父亲”的字幕。张扬的父亲也是一名电影导演,他的名字张华勋也许大家并不熟悉,但说到他导演的电影《神秘的大佛》,肯定大家就非常熟悉了,这部电影开创了内地武打电影的先河,八十年代初期这部片子就创下亿元的票房,想不到老导演不仅喜欢拍摄武打片,自己的性格也非常的刚烈,和儿子的关系紧张到破裂的边缘。

文艺作品的主题表达,在创作上通常采用“小事情往大处着眼,而大事情却往小处下手”,这里包含着中国文化中的一种平衡观,也是一种文艺创作上的“机巧”,本片中导演通过讲述北京小胡同里的一家人,从上世纪七十年开始,三十年间的生活变化,主要目的是折射中国社会在过去三十年里的变迁,这里采用的手法也是“以小见大”。常言说“国富民强”、“国泰民安”,普通百姓的生活和国家、社会的发展、变化有着千丝万缕的关系,要想将北京小胡同一家人三十年间的生活变化完全说清楚,就不得不向观众说明那个年代的历史事件,所以张扬选择了三个有代表性的历史年份,分别是1976年、1987年、1999年,代表性的历史事件就有唐山大地震、毛主席逝世、个体户(练摊)、拆迁分房等等,这里每一项在当时都是社会热点,都应该算作是历史事件,也势必影响千家万户的日常生活,包括剧中“我”的一家,比方说住房问题,从父亲单位分房未果、母亲大闹父亲单位,到后来母亲为了在自己单位分到房,导演了父、母亲假离婚,这些都是中国当时的社会现状,这样内容对于我们的子孙或外国人来说也许就匪夷所思了。也许和导演是同一年代的人吧,我也非常怀念自己小时候的生活,我最喜欢的还是剧中反映“我”童年的游戏,电影中“弹弓”、“滚铁环”、“拍纸”、“跳皮筋”等游戏,都是七十年代的儿童的挚爱,看了此片,真还有“人生苦短”的感觉。

孙海英饰演的父亲形象,在中国具有非常典型的意义,我相信很多人在回忆自己的父亲时,都有剧中“我”那样的心情。在中国人的眼中,父亲习惯被塑造成一个沉默、坚强的外表,他们对子女的教育方式基本上都是“命令+暴力”式,父亲很少和子女进行交流,当然也不注重孩子们内心的想法,总是将自己的意愿强加在子女的身上。《向日葵》一片中对“父子”关系的反思,不仅仅是导演在演绎自己的家庭故事,对大部分中国家庭来说都值得反思,特别是父亲或准备当父亲的人都应该要重新反思一下父亲的角色,父子之间如果缺乏有效地交流,那他们就有可能成为水火不容的敌对关系,显然片中孙海英饰演的父亲更加过激了一点,他不但很少和儿子交流,他和自己的同事、妻子之间的交流也是不成功的,他宁可通过摆动棋子,也不愿开口说话,来维持和朋友的友谊,最终当自己有所省悟时,却发现已经太晚了,他一直不能原谅的同事落寞而去,自己也孤独地逃避现实生活。

向日葵在本片中应该有着特别的隐喻,既然是隐喻,也就是说导演的意图在片中不是那么一目了然,我不知道每一个看过此片的观众是否都能够明白导演的意图,我个人的理解则是,向日葵的隐喻并不是一个单一的概念,它应该是一个随着时间变化而变化。向日葵最简单的联想,就是剧中父亲的喜爱,也许孙海英饰演的父亲是画家,知道凡高的著名绘画《向日葵》,所以因热爱绘画,也就热爱向日葵,所以他将自己的宝贝儿子,也同样命名为向阳,这样的话向日葵就可能隐喻为剧中的儿子。还有一种理解,向日葵还包含着一些特定年代的隐喻,七十年代时,中国的社会还是处在以政治挂帅的年代,有一首歌唱道“大海航行靠舵手,万物生长靠太阳”,而向日葵始终向着太阳,这在当时就是一种政治表态,这样我们就可以理解父亲在干校劳动了六年后,回家第一件事情就是在院里栽种向日葵,这里隐喻着他个人的声明,自己在政治上没有犯错,是被冤枉的;但到了改革开放以后,向日葵隐喻中政治含义应该已经褪去,这时应该还元为对儿子的隐喻,剧中父亲对向日葵的喜欢,表明自己对儿子的关爱,特别是当得知自己的孙子出世时,他悄悄地送一盆向日葵到儿子的院子里,就更加明显了。总之,剧中向日葵的隐喻还是非常温暖、热烈的,和向日葵本身鲜艳、明亮的色彩还是非常一致的。

小胡同里的大世界——《向日葵》观后感

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