《天安门》:主旋律可以很好看?(组图)

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导读:本文出自:新浪博客“慕容天涯” [img]http://pic.itiexue.net/pics/2009_10_12_17248_10117248.jpg[/img] 在《天安门》这部影片上映之前,关于如何定位主旋律影片一事,影视工作者和普通影迷已然各执己见多年。而当如今,这样一部叶大鹰的“红色三部曲”终结篇到来时,这个概念的是是非非与前生今世再次成为了我们关注的焦点,引发了一场无法说服彼此的热论。   如今的大趋势很明显:电影渐成产业,这种艺术形式已完全娱乐化。因此,想要观

本文出自:新浪博客“慕容天涯”




《天安门》:主旋律可以很好看?(组图)



在《天安门》这部影片上映之前,关于如何定位主旋律影片一事,影视工作者和普通影迷已然各执己见多年。而当如今,这样一部叶大鹰的“红色三部曲”终结篇到来时,这个概念的是是非非与前生今世再次成为了我们关注的焦点,引发了一场无法说服彼此的热论。


如今的大趋势很明显:电影渐成产业,这种艺术形式已完全娱乐化。因此,想要观众为类似《太行山下》《张思德》之类的主旋律埋单几乎难上加难。综上所述,变革是当务之急。所以说,当《天安门》以一种特殊的小视角切入历史片段,对照着国内外大制作一般挥动起“CG大旗”,并泛娱乐化的解读这段不为人知的尘封往事后,惊喜二字,随着片子的落幕也一同到来了。


28天,晋察冀军区抗敌剧社舞美队这个团体开始了不可能完成的任务。他们在建国前夕接到了重新修饰布置天安门的工作,并波折不断的随着倒计时般的屏幕中间日期转场,去冲向了终点,或者说到达了起点。


这个团队里的五人开篇被一个转动微妙的镜头全景般收录入画面。“呼噜吭哧”吞吃面条的五人,与故事最初的无声演职人员字幕和画面形成了鲜明的对比。伪记录霎时间满着生活气息。戴着眼镜满脑子红色思想的小马列,沉稳的老郭,满脑子肌肉的双喜、日本人小野一群凡夫俗子的模样大刺刺看着镜头,加之此类电影里最着力也往往最模糊的类型人物,由潘粤明扮演的队长田震英,构成了故事中的人物关系网。这个一开始就故意俗给你看的场景似乎在预示着什么,这与以往的主旋律高大全也立刻泾渭分明。结果,过程的变化也被我们猜中,那些不同职业和社会层面的人物开始出现、手工艺人、遗老遗少们构成了一幕幕特殊的对话。令人颇感深厚的生活气息扑面而来。


这种生活气息的构建依靠的是两点,其一,为口语化颇为浓重的台词在某些场景中的使用。这与《梅兰芳》的还原时代特征的“味儿”一脉相承,显得真实无比。军队内上下级之间盘桓问题时的进与退、灯笼行业老板那商人般的精明与察言观色、社会调查一幕的场景切换与群众演员配合、澡堂子里一帮子四九城遗老遗少爷劲十足的品评时局,都令人印象无比深刻。这些时刻的人物对话有普通人的闪躲与进退,表露着解放军的平民化与疲累,更成功的打造着面对时局变迁时,百姓亘古不变的欲说还休。甚至,还有一些如澡堂内鹩哥学舌、山寨聂荣臻的电话偷梁换柱。娱乐化的意外惊喜这种大胆的选择很有力,使得故事一开始就剑走偏锋,且一路阴柔平实到最后。少了激昂的口号和无法被容忍的说教,难等可贵。


再者,生活气息的浓郁源于故事本身。仔细分析,《天安门》的故事可分为四部分:“接受任务”与“创意推翻重建”是开篇点题和渐入佳境,而“灯笼事件”与“开国大典”是波折与高潮。这些场景由一个共同特点,那就是除去结尾必然“宏大”的典礼都显得偏“小”。有着循序渐进的意味。于是故事就在一个生活化的开头后,几乎开始了小幅上扬,一路走高的过程。





《天安门》:主旋律可以很好看?(组图)



这使得片子在开始段落内,一些初至北平构筑的镜头设计就显得很有深意,那些对称构图的天安门全景、透过蛛网推开大门的幽深、寒鸦抑或(蝙蝠?)飞过镜头的阴郁、策马驰过鲜花野草的的史诗味都为最后的宏大画面埋下了伏笔,如果说《天安门》这部片子是一个女子,那其便是给观者首先来一个降低身段的姿态,之后又在举手投足间透着大家闺秀的范儿,最后,再一鸣惊人技压全场了(三俗三俗罪过罪过)。


所以说,最后的一幕想要不空泛,其必然依托于中间部分的“举手投足”,也即是故事本身来表现,于是,本文开篇所说的问题就在这里:主旋律能否被观者接受,首先应有一群不做作,正常态,凡夫俗子般的人,之后他们要做一些有意义的同时,有意思的事。


那这个“意义里的意思”想要被表达,重任就落就在了“创意推翻重建”和“灯笼事件”两个段落里。




《天安门》:主旋律可以很好看?(组图)



“创意推翻重建”的戏份属于卖货的卖家慢慢的给,一点点的蓄水的状态。从根本上让这一次宏大的“装修行为”的“创”与“意”之矛盾跃然纸上。那一段关于镰刀斧头空降华表的生硬嫁接,与其说是推翻了舞美队自己,倒不如说是和之后小马列与四野一番就红旗好看与否的争论般大胆的切除了主旋律旧有的思想,片子开始勇敢的对“形式主义”说不。国产主旋律开始讨论特殊时期一直被我们推崇的主流思想倾向,并且巧妙的借助人物之口,群众之声和一幕戏份十足的吵架带出,这种进步可谓勇气可嘉。


而“灯笼事件”与之相比,便有了更明显的戏剧性。由相声名家田立禾扮演的宫廷灯匠蔺老爷子是全戏最出彩的人物,他身上的旧式遗风(到天子地界跪拜)、对变革的不满(吃点心与吃窝头的对比)、拧与厥的固守(退还京八件)都可以用四个字形容,那就是“惟妙惟肖”。这个人物再次体现了“戏有一老即一宝”的状态,令人可以联想到《白银帝国》老镖师慷慨赴死一幕的同等精彩。而这一段落的情节,也可谓一波三折。找到澡堂子时全部配角的收是为一紧,高潮乍起。之后谈天说地便立刻使人放松,情绪走低;而到蔺老爷子犹如恐怖片般的出场时,立刻令人提起精神,但是立时拒绝且讲明理由又心灰意冷;等到心意转变灯笼初做,先用镜头语言把劈裂的竹子展现后用老人家儿子的话语忧似旁白讲明道理,成为黎明前的黑暗,等到取下祖传竹子原料终于大功告成。编导在这一段落内三起三落,倾注了大量的心血,情节与趣味性同在,令人观之可谓意犹未尽。总体上看,加之前面灯笼初做的惊喜后,比例失调一幕到来的一起一落,完完全全的在“戏”字上做足了文章。使得其变成了一部可谓观赏性极强的“国产彩色故事片”,而不是刻板的主旋律了。


最后,说一说影片一直被热议的还原历史场景。从某种角度上看,如今的电影离不开技术的辅佐。杨涛的摄影表现极佳,大部分画面有着不俗的表现。开篇策马一幕的慢镜飞溅泥土、染坊时刻色彩对比强烈的画面、蓝天白云间飘荡红旗的壮美、以及大手笔砸来的外国航拍队伍,用360度全景俯瞰开国大典当天的天安门广场,都在视觉上做足了功夫。那些独具匠心的小细节,如工程进行到一半时刻黑夜里的盏盏明灯,队长田震英跌落时刻的特技、以及那朵陪伴舞美队全戏的小花之最终归宿,都让片子有了“好看”的多个点。除此之外,最重要的便是毛主席开国大典场景的还原了。稍显遗憾的是,这种效果没有达到以假乱真的目的,而是典型的虚实相接般嫁接而成,其把旧有资料靠着色彩画质修复后,与剧中人物相搭配的原则完成了一切也搅乱了一切。观者很容易会上演在影院内猜真假的场面,多少算不得是十全十美啦。


至于片中的演员,总体上看,潘粤明表现不俗,那幕固执的狂吃大葱彪演技的戏显得到位且不做作。好演员终于有了好机会去好好发挥。而郭柯宇的出现更多的像是一个符号,宣告着叶大鹰作品的印记。


不过,最完美的也即是不完美乐,因为叶大鹰很聪明的让田震英与毛主席的握手擦肩而过,给了故事一个遗憾。而遗憾,再次成就了电影这门艺术最大的魅力。之后的那些纪年般的张张照片,以及照片中人物的出现变化(小野的复归和团队中某人的去世)都让我们晓得了时间的斧凿刀刻之功和感叹着六十年的风云变化,回味悠长。




《天安门》:主旋律可以很好看?(组图)



所以说,不好看的主旋律是因为思路的刻板与实施的谨小慎微,甚至是技术的落伍。当类似《太行山下》玩弱智轰炸、《超强台风》用塑料糊弄人的这些滥俗破烂在21世纪毁了“主旋律”三个字后。叶大鹰拍了一部不算是主旋律的彩色国产故事片,里面有活生生的人,和韵味十足的戏和起码过得去的特效,于是,这主旋律好看了起来,仅此而已。


至于说感动与激情,还原那个年代的种种功绩,可以送给这电影也可以由观者自己踹在心里揣摩。爱与不爱都随意,电影不负责这一切,包括催泪和感动你。


可你问我爱不爱这电影和被还原的这个故事,这就是一个很偏执的答案了。点头,至少故事里的一切,那些人那些事的热忱努力可以被理解。


也因为,至少那个年代的他们有信仰。



整体质量:★★★★

演员表演:★★★★

音画效果:★★★☆

娱乐指数:★★★☆


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