路边的探戈——布宜诺斯艾利斯(组图)

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导读:  [img]http://b0.ac-images.cdnmyspace.cn/cnimages01/4/l_1523f3d37d09087bfe0a7378b84875c1.jpg[/img]   周末整理房间,从一个大口袋里翻出了几张DVD,已记不清是谁借过,又是什么时候还回来的了。最下边一张是王家卫的《春光乍泄》,和其余几张动作片在一起有些怪怪的感觉。分类,上架,放纵自己偷懒片刻。才发觉,很久没看他的片子了,大约是被《2046》搞坏了胃口,连带那部用剩余素材剪辑而成的《布宜诺斯艾利斯——摄氏0

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周末整理房间,从一个大口袋里翻出了几张DVD,已记不清是谁借过,又是什么时候还回来的了。最下边一张是王家卫的《春光乍泄》,和其余几张动作片在一起有些怪怪的感觉。分类,上架,放纵自己偷懒片刻。才发觉,很久没看他的片子了,大约是被《2046》搞坏了胃口,连带那部用剩余素材剪辑而成的《布宜诺斯艾利斯——摄氏0度》,也因担心削弱《春光乍泄》所带来的独特感受而望而却步。


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总以为,这部片子是王家卫最好看的电影,甚至曾试想过,换一个城市来拍摄还会不会带来这样独特的魅力?得出的答案是模糊的,虽然影片本身内容跟布市几乎毫无关联,但是由圣太摩老城区,伊瓜苏瀑布与皮亚佐拉探戈舞曲所交织营造出的迷离氛围,将影片与这座城市奇妙的融为一体,布宜诺斯艾利斯,魔幻般的城市!


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音乐与光影是王家卫手中的魔方,让他不断组合出迷离破碎的梦境。皮亚佐拉的大调米隆伽舞第三组章 。大小提琴以及低音提琴的配合,单簧管与手风琴的凄美颤音撩人心弦。层层迭进的音乐旋律,渲染着浓艳的画面色彩。两个男人在探戈慵懒迷离的音乐中暧昧缠绵,挑逗、爱恋、猜忌、冷战,分离……


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四百多年历史布宜诺斯艾利斯孕育了阿根廷探戈,而探戈又反过来成就了这座城市。尽管她出身卑微,尽管起初仅在港口破败的仓库甚至妓院里表演,观众是出卖苦力的下等人,为上层社会所不齿。然而,这种艺术形式的魅力无法抗拒,到20世纪初,已普遍为大众所接受,40年代更迎来了它的黄金时代,涌现出一大批令人目眩的词曲作家、歌手和舞者。


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探戈舞的发源地是布宜诺斯艾利斯南郊一个叫博卡的小镇,博卡是河口的意思。当年西班牙的船员就是从这里登上南美大陆的。约在十九世纪中叶,这里汇聚了来自非洲的黑人,和意大利热那亚的移民,还有来自潘帕斯草原的高乔人,以及加勒比的穆拉托人,他们大多是在码头干活的劳工或轮船上的水手。最初的探戈流行于酒吧和小餐馆,一度曾是男性的舞蹈,肮脏拥挤的布宜诺斯艾利斯的小酒馆里,男子们为了吸引姑娘们的目光,跳起了激情四射的探戈,今天探戈中一些带有对抗性的动作,依然能让人联想到看到当时探戈的风采。慢慢的,女性的也加入进来,给探戈注入了柔媚的活力。


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这时,新生的探戈音乐,格式上并未成形,无论是节奏或结构都还没有定义完整。其演奏乐器配置—如在郊区由小提琴、长笛与吉他乐手所组成,或是在酒馆里用钢琴、长笛、小提琴手演奏,都还没有找到最终确定的形式。手风琴(由德国Heinrich Band所发明)于1866年进口到阿根廷,不过要到1870年代才真正成为最重要的乐器。此后,南美手风琴被视为探戈舞曲的灵魂,除了一些演唱的探戈曲外,大部份均以手风琴来表现。


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探戈舞曲中可以感受到阿根廷移民文化的融合:热内亚人优美抒情的小夜曲;高乔人的民间舞曲;源自非洲Habanera舞曲;还有水手们从古巴带来的曲调明快的“哈巴涅拉”。时间的推移和移民文化的不断渗透,使这些这些元素逐步融合在一起形成别具魅力的探戈舞曲。这些欧洲移民远离故国流浪他乡,内心寂寞又伤感,曾有一首歌唱道:“世间一切都是谎言,爱情不复存在,万物皆空。不要指望有人会来帮助你,一切都是枉然。”这正是探戈舞所蕴含的一种典型情绪。


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作为一种音乐形式,探戈也几经起伏。鲁道夫瓦伦蒂诺曾努力使探戈在一段时间内在国际上成为一种现象,而阿斯特皮亚佐拉则用才华将探戈转变成一种可与爵士乐和当代音乐媲美的音乐艺术。透过古典作曲架构与精妙的演奏技法,皮亚佐拉让这原本在阿根廷街头小酒馆悲伤低吟的不入流曲调,全然改头换面,竟以万般迷人的风情席捲欧美;皮亚佐拉的音乐如梦似幻,时而像在破旧昏黄的小酒馆中,时而又似在空寂无人的夜街上。


于是,更多的音乐人为它着迷,大提琴家马友友、罗斯托波维奇、魔鬼小提琴手基顿克莱曼以及索雷达探戈五重奏等等,纷纷为它灌录CD,实现各不相同的探戈梦。


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优雅中藏着幽怨,华丽中含着颓废,每个音符里在灰色与激情、欲望与颓废、清高与孤独、幽怨与迷恋之间来来回回的跳跃不已。这是音乐对舞蹈的诱惑,也是将爱情与激情重做定位的调色盘,男人和女人风度翩翩,上身保持距离,脚下却是无比激烈的欲望......


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20世纪20年代,探戈舞被带到了法国巴黎,风靡巴黎的上流社会。但由于长期以来与欧洲的舞蹈观念不合,因此阿根廷探戈很快地就被改良:舞蹈中加入走步,使其能在舞池中行进,节奏则被更快、更急躁、更激进的节拍所取代,二位舞者不再互视、诱惑、挑逗对方,而是转变成头部的急速扭转。于是,现代国际标准舞探戈的出现了。


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1920 年代以后的黄金年代里。当欧洲及北美洲跳探戈越来越普遍时,布宜诺斯艾利斯的探戈舞普及率,亦达到出乎预料的高峰。在大众沉迷到几乎疯狂、礼赞探戈之时,部份音乐家则企图将其诠释为一种新的全然不同的音乐艺术。手风琴演奏者几乎被视为神祇,不仅音乐家,了不起的舞蹈家亦受到人们的敬仰。


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而后,1950 年代,布宜诺斯艾利斯探戈逐渐衰退,贝仑总统失势,经济滑落,但仍有些阿根廷探戈舞者,到海外为热情的观众演出,直到 1980 年代,海外对探戈兴趣的复苏,才使新一代的人们,再度发现探戈的魅力。


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到了20世纪90年代初,昙花一现的经济繁荣,曾让布宜诺斯艾利斯充满浮华的气息,但随之而来的却是阿根廷有史以来最严重的经济危机。一夜之间,半数“港都人”被无情地推入了贫穷阶层,他们开始为了水电费和不被赶出家门而辛苦奋斗。就在这个时候,许多人在探戈里找到了新的意义......


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虽然世界上众多音乐家都曾演绎过探戈作品,但阿根廷原汁原味的探戈依然是布宜诺斯艾利斯街头的那只支怒放的玫瑰,在忧郁与惆怅的滋养下夺目而倔强的生长。在博卡区流连时,人们很容易被这里色彩斑斓的建筑物外观吸引,一幅幅栩栩如生的壁雕刻在涂有各种颜色墙上,每栋屋子的门、窗、梁、柱大胆地漆上华艳漆彩。这些醒目的缤纷色彩,当初是为了让返航水手,在遥远的海上就能遥望陆地。现在看来就像是为探戈所设计的舞台布景一样,令人们穿梭其间时仿佛有了时空穿越的感觉,恍惚而又难以自拔。


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探戈是无所不在的,舞曲的旋律弥散在布宜诺斯艾利斯的空气里,从窗口、出租车,收音机和形形色色的店铺里飘出来。进退旋转的翩翩舞影,张弛起伏的激情音乐,演绎出男女间情爱纠缠的致命诱惑,在探戈的世界里,音乐绝非只是配角。从小提琴、阿根廷手风琴和吉他中流淌出的探戈音乐,和舞蹈本身一样令人着迷。常常无意间,不知哪传来一阵音乐,身边的那对普通路人,却突然身段翩翩,跳出一段探戈舞步来......


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探戈是纠结的、曲折的、缠绵的,因为明了爱情的短暂,因为明了时光的匆匆,在生命燃尽之前,这一刻就用彼此的体温取暖! 她承认俗世,知道肉体的衰老、青春的失落、爱情的脆弱,但又怎么样呢?这就是人生。何必硬要超越这一切,不如好好拥抱这眼前残余的时光。


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垂老的男女拥抱着彼此,呼吸着晚年的气息,坚信今朝有舞今朝醉。似这等迷恋人世、耽溺现在的风华,也难怪王家卫要让张国荣和梁朝伟在布宜诺艾利斯上演春光乍泄。他们是彼此的探戈舞伴,即便再怎么紧紧勾住对方,都是短暂的,因为他们跳的也是死亡之舞。


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曾富极一时的阿根廷,无数的装饰、家具都从欧洲进口,有的街面还铺上了大理石。许多宏伟的大道建筑,整栋楼都是在巴黎设计制造完,然后运到布宜诺斯艾利斯来组合的。人们在这里建造了一个幻想之城——南美的巴黎,而他们自己却变成了阿根廷人,一个不同于他们老家任何民族的,热情而容易伤感、浪漫,同时又非常豁达的民族,一个会跳优美而哀伤、纵情的探戈舞的民族。


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殖民地的黄金浪潮已远去了,淘金梦也远去了。布宜诺斯艾利斯慵懒的西班牙式舞台上,回响着一曲曲抵死缠绵的探戈,舞曲中人们彼此凝视着对方,推,拉,行进,无怨无悔!


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“音乐成为生活的一部分,于是音乐,成为一种提示,提示你身处于什么样的环境、什么样的时代。在我自己的电影里,我会先了解这环境是怎样,包括地理环境以及这地方会有什么声音?所以往往音乐成为环境的一部分……”


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